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　中學(xué)以上的動(dòng)漫迷喜愛(ài)的作品，不僅情節(jié)引人入勝，而且主人公大多設(shè)定為十幾歲的少年，他經(jīng)歷的焦慮、煩惱，對(duì)自我的懷疑、對(duì)世界的不安，尤其貼合年輕人的內(nèi)心。作品喜歡探討生命的意義、關(guān)注自我的認(rèn)知。這種有針對(duì)性和貼近性的宏大思想主題，是其他影視作品所沒(méi)有的。

　　●主持人：龔丹韻

　　●嘉賓：郭虹（國(guó)家社科動(dòng)畫課題組負(fù)責(zé)人，復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院副教授）

　　新聞背景：上海剛閉幕的兩大動(dòng)漫展，僅6天就吸引了11.21萬(wàn)人次。動(dòng)漫，這個(gè)我們?cè)��?jīng)認(rèn)為是專屬于小孩子的低幼娛樂(lè)，如今卻讓牙牙幼童、莘莘學(xué)子、時(shí)尚白領(lǐng)等各年齡群體為之著迷。由此衍生出的動(dòng)漫社團(tuán)、cosplay（真人模仿秀）、雜志期刊、音像書籍等，更是俯拾即是。

　　然而一個(gè)不容忽視的問(wèn)題是，火的只是日本等外國(guó)動(dòng)漫。中國(guó)動(dòng)漫盡管曾有哪吒、黑貓警長(zhǎng)等經(jīng)典形象，盡管有國(guó)家十部委聯(lián)合下發(fā)的相關(guān)文件助陣，盡管有動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)基地的努力經(jīng)營(yíng)以及免稅政策等的一路“綠燈”，可是中國(guó)的作品依然無(wú)法在中國(guó)人中火起來(lái)。除了產(chǎn)業(yè)機(jī)制，我們還忽略了什么？

　　主持人：日本動(dòng)漫夸張的大眼睛、圓臉蛋，穩(wěn)穩(wěn)地占據(jù)著中國(guó)市場(chǎng)的主流，讓人憂心忡忡。然而仔細(xì)想想，觀眾不可能僅僅因?yàn)楸壤�失調(diào)的人物就愛(ài)不釋手，想必這些日式風(fēng)格的背后，還有更本質(zhì)的東西吸引著動(dòng)漫迷。急著與日本動(dòng)漫“劃清界限”之前，我們有沒(méi)有深入了解過(guò)，年輕人喜歡的日本動(dòng)漫究竟是個(gè)什么概念，與傳統(tǒng)的理解有什么差別？

　　郭虹：我想不少人對(duì)動(dòng)漫一直存在著誤讀，以為它是小兒科的娛樂(lè)。相比于中國(guó)把動(dòng)漫當(dāng)作兒童讀物，日本是把動(dòng)漫當(dāng)作一個(gè)“平臺(tái)”―――我稱之為“泛動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)”。我們與日本動(dòng)漫之間的差距，很大程度上正是雙方對(duì)動(dòng)漫不同的理解和定位造成的。所以對(duì)我們而言，先搞清楚如今熱火朝天的動(dòng)漫究竟是什么，非常重要。

　　動(dòng)漫作為藝術(shù)表達(dá)的手段和載體，可以搭載的內(nèi)容之廣不亞于真人劇。除了兒童題材、奇幻題材，日本動(dòng)漫還有針對(duì)成年人的生活題材、恐怖題材和哲學(xué)題材。他們把動(dòng)畫放在與真人劇相同的高度來(lái)對(duì)待和創(chuàng)作，面向的市場(chǎng)涵蓋了社會(huì)各年齡、各階層，其地位與日劇平分秋色，因此整體的藝術(shù)質(zhì)量、思想內(nèi)涵，是單純哄小孩的兒童片無(wú)從比較的。

　　動(dòng)漫作為更寬泛的概念，也不單指影視。由于動(dòng)畫片投入高、回報(bào)少，收益主要靠的不是動(dòng)畫本身，而是周邊衍生產(chǎn)品。所以在日本，只要一個(gè)故事深受喜愛(ài)，就會(huì)緊接著推出它的游戲、電影，開發(fā)相關(guān)的模型、文具等。更有甚者，為動(dòng)畫片的配樂(lè)舉辦交響音樂(lè)會(huì)，為動(dòng)畫片的配音演員策劃粉絲見(jiàn)面會(huì)�？梢哉f(shuō)，日本動(dòng)漫的發(fā)達(dá)不只是動(dòng)漫畫內(nèi)容的走俏，更是整個(gè)文化產(chǎn)業(yè)在流暢地轉(zhuǎn)換、鏈接、整合基礎(chǔ)上的發(fā)達(dá)。

　　由此也就不難明白，為什么日本動(dòng)漫的滲透力如此之強(qiáng)。單單一兩部精彩的影片并不足以影響生活，可是當(dāng)動(dòng)漫被理解成一個(gè)“虛化”的產(chǎn)業(yè)平臺(tái)，動(dòng)漫創(chuàng)作的眼光和維度便會(huì)無(wú)限伸展，從物質(zhì)產(chǎn)品到精神產(chǎn)品，整個(gè)文化消費(fèi)活動(dòng)都能與動(dòng)漫掛鉤，其活力自然難以估量。

　　主持人：確實(shí)，我們很難想象動(dòng)畫片可以在任何頻道的黃金檔，正兒八經(jīng)地播放給成年人看。但僅僅按照這樣的概念理解，日本動(dòng)漫與真人劇的觀賞價(jià)值也就差別不大了，為什么還能形成獨(dú)特的動(dòng)漫文化熱呢？

　　郭虹：動(dòng)漫作品的火熱與中國(guó)現(xiàn)有的教育模式有關(guān)。由于家長(zhǎng)、老師過(guò)于注重成績(jī)，青少年剛開始面對(duì)人際關(guān)系、社會(huì)風(fēng)氣時(shí)，內(nèi)心所積郁的諸多“成長(zhǎng)的煩惱”難以向長(zhǎng)輩們傾訴，社會(huì)上針對(duì)這個(gè)群體的相關(guān)啟蒙讀物也很少。所以在人文環(huán)境“集體失語(yǔ)”的情況下，不少擅長(zhǎng)反思人性、善于刻畫心靈成長(zhǎng)史的日本動(dòng)漫，就很容易“乘虛而入”，在青少年心中產(chǎn)生共鳴。課題組的資料表明，中學(xué)以上的動(dòng)漫迷喜愛(ài)的作品，均有一個(gè)類似特點(diǎn)，那就是不僅情節(jié)引人入勝，而且主人公大多設(shè)定為十幾歲的少年，他經(jīng)歷的焦慮、煩惱，對(duì)自我的懷疑、對(duì)世界的不安，尤其貼合年輕人的內(nèi)心。作品喜歡探討生命的意義、關(guān)注自我的認(rèn)知。這種有針對(duì)性和貼近性的宏大思想主題，是其他影視作品所沒(méi)有的。

　　另一方面，在一個(gè)“DIY”的時(shí)代，觀眾往往不能滿足于文本帶來(lái)的愉悅，還希望通過(guò)自身的參與、互動(dòng)來(lái)切身體驗(yàn)。日本動(dòng)漫深諳此道，其衍生出的同人小說(shuō)創(chuàng)作、人物模仿秀等，為年輕人追求自我價(jià)值提供了豐富的選擇，不斷地“二次開發(fā)”著動(dòng)漫迷的熱情。受眾獲得替代性滿足感的同時(shí)，也反過(guò)來(lái)推動(dòng)了動(dòng)漫產(chǎn)生滾雪球般的文化效應(yīng)。

　　主持人：《三聯(lián)生活周刊》的一篇文章說(shuō)，中國(guó)現(xiàn)在的新漫畫是在日本漫畫的底子上發(fā)展起來(lái)的，漫畫技巧是臨摹一本本日本漫畫得來(lái)的，與豐子愷、葉淺予、張樂(lè)平無(wú)關(guān)，后者于上世紀(jì)開創(chuàng)的漫畫樣式已經(jīng)消失了。或許這有些危言聳聽(tīng)，但類似于分鏡頭劇本的日本漫畫，其閱讀效果就像一部“慢放”的影片，動(dòng)感、鏡頭感和畫面感，有時(shí)都不亞于電影。與此相比，傳統(tǒng)靜止的漫畫樣式確實(shí)缺陷明顯。以小見(jiàn)大，中國(guó)動(dòng)漫的未來(lái)，路在何方？

　　郭虹：題材、樣式倒在其次，關(guān)鍵在于文化產(chǎn)品的內(nèi)容及表現(xiàn)手法能不能徹底打破呆板平庸。這個(gè)時(shí)代的年輕人有這個(gè)時(shí)代的稟賦，特別想排遣煩惱，放飛夢(mèng)想，喜歡看活力四射、蕩氣回腸的作品，從中尋覓愉悅、歡笑和情誼。如果不去尊重這些獨(dú)立的思想，滿足他們的精神需求，中國(guó)動(dòng)漫連市場(chǎng)都沒(méi)有，更遑論推廣民族品牌、實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)效益了。

　　首先需要做的，就是突破舊有的思想觀念，糾正年齡誤區(qū)。動(dòng)漫是一門嚴(yán)肅藝術(shù)，并非低齡定位。創(chuàng)意如果敷衍了事，就無(wú)法讓那么多大學(xué)生、成年人沉醉其中，而且連小孩子也未必感興趣。即便是做給小孩子看的，也不能忽悠。像《櫻桃小丸子》這種成本低、畫面粗糙的作品都能讓各個(gè)年齡層的人倍加喜愛(ài)，是因?yàn)樗�在�?nèi)容上展現(xiàn)了一個(gè)真實(shí)、生動(dòng)、可愛(ài)的成長(zhǎng)歷程，并不因?yàn)槭呛⒆拥墓适戮偷陀谆�處理�?/P>

　　其次，保持原有民族特色的同時(shí)，也要看準(zhǔn)境內(nèi)外共通的欣賞取向，關(guān)照新人類的審美，在內(nèi)容上開創(chuàng)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫漫畫的新紀(jì)元。尤其中國(guó)動(dòng)漫迷已經(jīng)有很高的國(guó)際欣賞水準(zhǔn)，架空史詩(shī)、幽默逗趣、打斗懸疑，各種風(fēng)格早已司空見(jiàn)慣，口味越來(lái)越刁。鑒于中國(guó)動(dòng)漫的生產(chǎn)水平和消費(fèi)者的欣賞水平兩頭的巨大落差，國(guó)際水準(zhǔn)成了本土作品市場(chǎng)準(zhǔn)入的基本要求。小修小補(bǔ)無(wú)濟(jì)于事，零星的佳作還是帶動(dòng)不了市場(chǎng)人氣，因此我們需要的，是一次觀念、手法、創(chuàng)意、眼光等全方位的脫胎換骨。