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　　世界動(dòng)畫電影已經(jīng)有100年歷史，中國(guó)動(dòng)畫電影在上海誕生也已80周年。當(dāng)中國(guó)傳統(tǒng)題材《花木蘭》被美國(guó)人搬上銀幕而受到全球歡迎，當(dāng)《獅子王》等大量動(dòng)畫影片涌進(jìn)中國(guó)市場(chǎng)，中國(guó)動(dòng)畫電影在以好萊塢為主的市場(chǎng)陰影下，如何建立自己的市場(chǎng)，并反過來影響好萊塢？
   

　　在以“中國(guó)動(dòng)畫電影與亞洲區(qū)域合作”為主題的“金爵”國(guó)際電影論壇上，中國(guó)香港著名導(dǎo)演徐克認(rèn)為中國(guó)傳統(tǒng)文化轉(zhuǎn)化為動(dòng)畫電影中的商業(yè)元素是一個(gè)值得思考的問題，關(guān)鍵在“轉(zhuǎn)化”兩字。這使他想起一部《關(guān)云長(zhǎng)大戰(zhàn)外星人》的電影，關(guān)云長(zhǎng)屬于傳統(tǒng)文化，而外星人又是當(dāng)時(shí)流行的題材，可總感覺有些胡鬧的味道。他說，盡管在動(dòng)畫創(chuàng)作里，有很多幽默、喜劇感是正常的，但過于追求市場(chǎng)導(dǎo)向會(huì)適得其反，給動(dòng)畫電影帶來危機(jī)。動(dòng)畫要娛樂性，也要合理被人接受，從娛樂到搞笑，一念之差，結(jié)果卻大不相同。他指出，創(chuàng)作者一定要堅(jiān)持一個(gè)信念，就是要以熱愛動(dòng)畫電影為出發(fā)點(diǎn)，回歸成長(zhǎng)過程，發(fā)掘人性在心里的基本感覺，否則就只是僵化的商業(yè)手段。
   

　　徐克一直對(duì)一些幻想出來的，在銀幕上會(huì)動(dòng)的圖像感興趣，1995年，他成功地拍攝了動(dòng)畫長(zhǎng)片《小倩》。那次拍攝的一個(gè)經(jīng)驗(yàn)是動(dòng)畫創(chuàng)作人的態(tài)度和思維方式很關(guān)鍵，應(yīng)該對(duì)電腦等傳媒工具抱著開放的態(tài)度，否則在科技理念發(fā)展的沖擊下會(huì)出現(xiàn)問題。徐克還認(rèn)為，動(dòng)畫不僅是兒童的專利，要打開另一種動(dòng)畫空間，讓成人也會(huì)感受到其中的童真，看到成長(zhǎng)的經(jīng)驗(yàn)。對(duì)于好萊塢的動(dòng)畫，徐克認(rèn)為，好萊塢很多優(yōu)秀的創(chuàng)作成果可以帶來一些啟發(fā)和參考，中國(guó)作為一個(gè)擁有龐大市場(chǎng)的國(guó)家，動(dòng)畫業(yè)具有很大的潛力。
   

　　中國(guó)動(dòng)畫導(dǎo)演胡兆洪分析了中國(guó)動(dòng)畫電影在過去發(fā)展中的成績(jī)和誤區(qū)。他認(rèn)為，中國(guó)動(dòng)畫電影擁有豐碩的成果，保留了許多傳統(tǒng)的工藝，具有鮮明的民族特色，注重寓教于樂。但也存在題材和主題的單一化的問題。另外，我們往往忽視對(duì)世界潮流的借鑒，在高科技運(yùn)用上也有差距，只注重技術(shù)和學(xué)術(shù)研究，而忽視了市場(chǎng)。上海美術(shù)電影制片廠副廠長(zhǎng)周峻認(rèn)為，國(guó)家出臺(tái)各種政策推動(dòng)中國(guó)動(dòng)畫業(yè)的發(fā)展，中國(guó)動(dòng)畫電影正處于前所未有的爆發(fā)性成長(zhǎng)過程，挑戰(zhàn)與機(jī)遇并存。他認(rèn)為動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)需要探索和尋找一種營(yíng)運(yùn)模式，首先，在未來新技術(shù)發(fā)展中，誰先找到新技術(shù)和動(dòng)畫的結(jié)合點(diǎn)就會(huì)獲得成功的契機(jī)；其次，為動(dòng)畫電影找到國(guó)際合作的恰當(dāng)形式；第三，建立起一個(gè)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)鏈，從創(chuàng)意到形象，從形象再變成品牌，其間蘊(yùn)含的價(jià)值是巨大的。國(guó)家廣播電影電視總局電影管理局副局長(zhǎng)張丕民說：“中國(guó)曾經(jīng)是動(dòng)畫電影的生產(chǎn)大國(guó)，要重振中國(guó)動(dòng)畫片必須堅(jiān)持一個(gè)信念，就是堅(jiān)持原創(chuàng)，在原創(chuàng)上下功夫。在追求多樣化和國(guó)際化的同時(shí)要堅(jiān)持自己的民族特色。”