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   中國原創(chuàng)動漫作品在經(jīng)過了近10年的曲折發(fā)展道路后，漸漸顯露出強勢發(fā)展面貌。許多動漫制作公司和動漫創(chuàng)作新人不斷涌現(xiàn)，動漫展此起彼伏，動漫新作品可謂鋪天蓋地。但記者發(fā)現(xiàn)，在即將到來的上海三大國際動漫展上，展會上展出的作品，以及動漫人提交的應(yīng)征稿件，多數(shù)作品都呈現(xiàn)了日式畫風(fēng)，堅持中國傳統(tǒng)畫風(fēng)的動漫作品少之又少。  

    在應(yīng)用技術(shù)學(xué)院擔(dān)任插畫工作的動漫高手呂先生接受本報采訪時直言：“現(xiàn)在的國內(nèi)動漫市場，只有日式畫風(fēng)的漫畫才有人關(guān)注。大家都在模仿日本動漫風(fēng)格，沒人會在乎自己的作品全然喪失了自己特色�！�  

    國內(nèi)動漫原創(chuàng)度太低  

    專家認為，由于早期的中國動漫市場一直被日本動漫作品所占據(jù)，中國的動漫人無論是創(chuàng)意還是畫風(fēng)都深受日式“舶來品”的影響，尤其是在電視機前長大的動漫人。這些動漫人年齡基本上在25歲以下，都是漫畫愛好者，閱讀了大量的日本漫畫，由喜歡看，到自己動手模仿畫，許多人都沒有受過專業(yè)的美術(shù)訓(xùn)練。在剛開始從事漫畫創(chuàng)作時，他們不可避免地模仿日本畫風(fēng)。在這樣的背景下，中國原創(chuàng)動漫也不可避免地“重模仿、輕創(chuàng)作”，一些中國傳統(tǒng)的神話傳說、歷史故事最后都變成了日式動漫的“克隆”品。  

    日式畫風(fēng)才有市場  

    在應(yīng)用技術(shù)學(xué)院畫插畫的呂趙敏接受本報采訪時說：“現(xiàn)在不少同學(xué)都在為一些出版社或是動畫片創(chuàng)意工作室畫插畫，但全都按照他們的要求畫，完全無法融入自己的畫風(fēng)。如果出版社覺得我們沒有模仿出日本漫畫的風(fēng)格，就會退回來重畫。”  

他還告訴記者：“那些出版社認為，把一個故事中國化，把劇中人物風(fēng)格日本化就可以賣得很好，這樣的想法非常普遍�！�  

不少日本動漫的擁護者覺得堅持中國傳統(tǒng)風(fēng)格的許多動漫給人的感覺只有一個“土”字。一位動漫人對記者說：“小時候很喜歡的連環(huán)畫現(xiàn)在覺得很不時髦了，日本動漫的畫風(fēng)與劇情總是很吸引我們。以前看過的水墨動畫片現(xiàn)在沒有人會去看，現(xiàn)在市場需要的就是堅持日式畫風(fēng)的動漫作品�！�  

著名漫畫作者郭競雄對當前的中國動漫創(chuàng)作形式感到了一絲悲哀，當記者致電詢問他對中國動漫的前進有何看法時，他在電話中很憤怒地說：“中國動漫如果一味以模仿的方式走下去，必然沒有任何出路�！�  

郭競雄痛心地說：“中國動漫市場‘哈日’成風(fēng)，年輕一代對中國傳統(tǒng)文化一所無知，實在令人感到失望�！�  

    日本動漫鐘情中國特色  

    就在中國動漫人放棄了中國特色時，日本動漫界則抓住這一機會，大量收羅中國元素。之前在上海獲得頗高收視率的日本動畫片《中華小當家》，就以中國的美食文化作為主線而引出一段段故事。可中國動漫人卻沒看準這樣一個好題材，雖然上海本土動畫片《我為歌狂》獲得一致好評，可人物造型、劇情，甚至周邊產(chǎn)品仍墨守成規(guī)地走日本化的道路，帶有濃濃的日本味道。  

    呂趙敏表示：“雖然中國有這樣一部校園題材的動畫片是次很大的飛躍，但是單純模仿日式畫風(fēng)還是令全片底氣不足，比如人物面部表情呆板、整體線條僵硬等�！�  

    多年前，中國動漫輝煌一時：水墨動畫片、剪紙片、拉毛動畫片、貼紙動畫片、木偶片、泥塑木偶片等應(yīng)有盡有，《驕傲的將軍》、《小蝌蚪找媽媽》、《大鬧天宮》、《哪吒鬧�！�、《三個和尚》等片還捧回幾十個國際藝術(shù)大獎。而如今，面對日式風(fēng)勁吹的動漫界，動漫人呂趙敏說：“有時會把我自己畫的中國傳統(tǒng)風(fēng)格的作品送給許多出版社，但都是石沉大海。為了生計，我現(xiàn)在只好按照別人要求，大量畫日式風(fēng)格的動漫作品了。”