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　　寫實(shí)美

　　寫實(shí)性技法是動畫藝術(shù)形式的基礎(chǔ),對動畫制作的繪畫要求既全面又苛刻,畫面圖像必須與真實(shí)世界的形象距離盡可能地縮短,也就是要盡可能地追求動畫形象的“形似”。盡管寫實(shí)性表現(xiàn)的圖像與真實(shí)之間有很多相似的地方,無論它們是如何的肖似,圖像終究還是一種模擬的形象,它與客觀真實(shí)之間仍不可同日而語。但這樣反而把觀眾帶進(jìn)另一種真實(shí)情境中,即觀眾的注意力比在日常生活中更為積極地關(guān)注畫面中的一切事物,發(fā)現(xiàn)它們隱藏在客觀真實(shí)之中的藝術(shù)美感。

　　作為一種總體表現(xiàn)風(fēng)格，寫實(shí)性表現(xiàn)形式多用于現(xiàn)實(shí)題材或歷史題材,展現(xiàn)作品的時代風(fēng)貌和精神,使人體味出博大深沉的歷史感。

　　例如,動畫片《三國演義》通過寫實(shí)風(fēng)格展現(xiàn)了雄渾古雅的中國漢代風(fēng)貌,塑造了充滿陽剛之氣的三國英雄形象。色彩上參考中國漢代壁畫的顏色,在服飾建筑上主要采用絳紅、黑、灰為主色調(diào),強(qiáng)調(diào)出古樸蒼勁的視覺質(zhì)感。而這恰恰吻合這部歷史巨片的要求,中國重彩風(fēng)格的色調(diào)體現(xiàn)出了凝重的歷史感。黑、紅、灰是國際上永不會淘汰的經(jīng)典色系,中國古代色彩的這種包容力,正體現(xiàn)出原著深層的文化涵義。在表現(xiàn)人物的眼神、手勢、身姿和說話方式時,以漢代禮儀方式和原著的基本設(shè)定為依據(jù),這些細(xì)節(jié)也是刻畫人物性格不可缺少的部分。

　　作為一種繪畫技法,在其他題材類型的動畫作品中也不同程度地運(yùn)用寫實(shí)技法,給人一種不同于現(xiàn)實(shí)的逼真震撼。比如,現(xiàn)實(shí)中某個人吃飯的景象一般不會引起特別的注意,而如果在動畫中逼真地表現(xiàn)吃飯的過程,筷子在碗中撥弄著飯粒,米飯?jiān)谧炖锊粩嗑捉?偶爾有飯粒從碗邊掉落在地上——這些平時不會被察覺的小動作,一經(jīng)動畫化寫實(shí)性表現(xiàn)便具有了放大化的美感。

　　　　在科幻題材動畫中,雖然看似與寫實(shí)性原則矛盾,但想像是在現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)上的思維過程,不可能完全脫離現(xiàn)實(shí)的思維邏輯�！缎率兰o(jì)福音戰(zhàn)士》、《太空堡壘》等作品中對各種機(jī)械的精細(xì)繪制,人物操作機(jī)器時的準(zhǔn)確動作等,都基于對機(jī)械原理的現(xiàn)實(shí)性理解和運(yùn)用。即使如《甜甜私房貓》、《海綿寶寶》等以動物為主角的作品,在它們身上或是體現(xiàn)出符合動物的習(xí)性,或是符合人類的習(xí)慣,使觀眾從這些作品中看到可以與現(xiàn)實(shí)聯(lián)系的影像,增加了一定親切度,拉近了現(xiàn)實(shí)觀眾與非現(xiàn)實(shí)性作品的心理距離,產(chǎn)生真實(shí)可信的認(rèn)同感。