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　    近年來，當國人漸漸意識到原創(chuàng)動漫的重要性，越來越多的人投入到發(fā)展國產動畫這項偉大的事業(yè)中，做著各種各樣的努力和嘗試。每一個中國人都希望看到國產動漫的復興，希望有一天東京世博會的展區(qū)里黑貓警長會比hello kitty的玩偶更高大些。

　    但是幾年的時間過去了，在百度上輸入國產動漫的詞條，搜索結果還是鋪天蓋地的詬病國產動漫的文章或者帖子。其內容無外乎兩條，一條是中國動畫應該學習國外先進的商業(yè)運營模式，另一條則是中國缺少自己的原創(chuàng)動畫作品。

　    顯然，后者才是真正支持一項產業(yè)恒久發(fā)展的基礎和保證。沒有足夠優(yōu)秀的原創(chuàng)作品，再好的商業(yè)模式再大的宣傳力度也只是眼前的熱鬧，再多的投資也只能換來吆喝罷了。前陣子沸沸揚揚的《喜洋洋》現如今也是處境尷尬，不僅要面對網友對其定位的連連炮轟，還要深陷為盜版埋單的苦境之中。

　    近期將在央視首播的國產3D動漫《阿特的奇幻之旅》也陷入了爭議和質疑，該片被宣傳為首部國產奇幻題材3D動畫，耗資巨大，有望顛覆傳統(tǒng)國產動漫的制作方向，但還未上映就非議重重。受眾群體的不明確，是否原創(chuàng)的質疑加上還未面市就連遭盜版的襲擊，讓國產動漫更加舉步維艱。

　    關于受眾群體的問題一度成為國產動漫最難逾越的觀念障礙，《喜洋洋》的一度走紅，雖受到了眾多白領人士的追捧，但其最初受眾設定實際是5歲左右的兒童。于是這種誤打誤撞的成功不會長久，就像一見鐘情總是很難變成天長地久。而正在炒作中的《阿特的奇幻之旅》之所以被給予重要期望，正因為其年齡設置的突破。但也由于受眾群體年齡被設定為青少年，其內容的曲折也吸引了成人的關注，使其受眾把握顯得有些尷尬。

　    發(fā)展中的任何產業(yè)都會面臨的便是是否原創(chuàng)的問題，曾經在央視熱播的少兒動畫片《大嘴巴嘟嘟》曾被質疑照搬日本動畫片《蠟筆小新》，而后同在央視播出的的另一國產動畫《心靈之窗》也被冠以抄襲嫌疑，稱其很多畫面和日本知名動畫制作人新海誠的作品《秒速五厘米》極為相似。《阿特的奇幻之旅》也冤陷“抄襲說”，除了人物想象，情節(jié)設置，連思想趨同也被指正為抄襲。為什么國人要說國產原創(chuàng)是抄襲卻不說日本動漫情節(jié)雷同或者韓劇換湯不換藥呢？

　    原創(chuàng)者的觀念在變，但受眾的觀念卻不愿意嘗試改變和接受，一面自我攻擊一面盜版猖獗，如果說這不是炒作，或許我們要學的不僅僅是日韓的科技更多的是自我價值肯定的信念，如果說這只是炒作，筆者也希望國人能在炒作的同時更多的關注每一部原創(chuàng)動畫的內容性，不讓國產原創(chuàng)動漫只能成為“一見鐘情”的商業(yè)對象。（文/楊月）