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臼井儀人

失去“爸爸”的小新很痛苦

     著名日本動畫《蠟筆小新》的作者臼井儀人日前傳出身亡噩耗，令不少中國動漫迷深感遺憾。“小新”——這個誕生于上世紀90年代的卡通形象，盡管曾在中國引起一些爭議，但通過ＶＣＤ、互聯(lián)網(wǎng)等傳播途徑，早已成為膾炙人口的動漫形象之一。 

　　“海鷗眉”、笨拙的發(fā)聲，外加時而蹦出的“無厘頭”臺詞，這是“小新”留給中國觀眾的標志印象。

　　在動畫片中，“小新”直白地表達個人“性意識”的諸多情節(jié)，可謂見仁見智。對中國觀眾而言，這樣的“成人題材”曾一度被認為無法接受，一些電視臺還曾停播“小新”。不過，在中國“80后”“90后”動漫迷中，仍有相當數(shù)量《蠟筆小新》的忠實“粉絲”。

　　多年來致力于國際動漫合作的上海動漫人陳英杰說，上世紀90年代，日本出現(xiàn)了《蠟筆小新》《櫻桃小丸子》等家庭類主題電視動畫，加之更早些時候走上熒屏的《哆啦Ａ夢》等，家庭題材曾盛行一時。有別于一般意義上以太空大戰(zhàn)、奇幻格斗為背景的日本動畫，《蠟筆小新》中懷舊的家庭氛圍，其實蘊含了作者本人對人生的感悟和責任。

　　“"小新"談?wù)摰囊恍┰掝}，或許在上世紀90年代的中國還被視為"禁區(qū)"�！标愑⒔苷f，但隨著時間推移，更多的中國觀眾也開始理解，日本漫畫家不是“就畫而畫”，而是希望“寓教于樂”，在電影版里，“小新”就曾參觀過1970年的大阪世界博覽會。

　　“"小新"可以輕松詼諧地對青少年進行"生命教育"等，而有些"小新"與青少年溝通的事，正是進入21世紀后中國家長費盡心思也不一定做得好的�！标愑⒔苷f。

　　“80后”漫畫創(chuàng)作者艾麗絲自稱從讀小學時就愛看《蠟筆小新》�！懊總�人都有生活的困境，臼井儀人選擇了用調(diào)侃的方式來表現(xiàn)�！卑�麗絲認為，《蠟筆小新》對中國年輕一代動漫人的創(chuàng)作啟示是，必須注意去觀察生活，“積累生活中的"小幸福"”。

　　“一個漫畫工作者要成為真正的漫畫家，需要數(shù)十年如一日堅持不懈地創(chuàng)作，而且那些創(chuàng)作是發(fā)自于內(nèi)心深處，是來自于對生活的體驗。”陳英杰認為。

　　《西岳奇童》主創(chuàng)人員、上海美術(shù)電影制片廠資深導演胡兆洪曾對記者說，中國原創(chuàng)動畫仍需克服浮躁心態(tài)，在時下投資活躍的背景下，中國動漫人堅持推出具有個人風格的原創(chuàng)作品并不容易。

　　近年來曾參與“喜羊羊”“麥兜”等中國本土動畫形象電影版開發(fā)的陳英杰說，日本“小新”“哆啦Ａ夢”等留給中國“麥兜”們的啟示是：打造動漫的“百年老店”還有很長的路要走。