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成人化是中國(guó)動(dòng)畫的唯一出路

作者：圖e網(wǎng) 來源：333cn.com ：

　　當(dāng)人們還在為“灰太郎”在已經(jīng)成年的80后中擁有大批粉絲的現(xiàn)象奇怪時(shí)，當(dāng)網(wǎng)友還在大聲表達(dá)對(duì)央視春晚“你喜不喜歡我”的雷人童音不滿時(shí)，當(dāng)觀眾在享受阿凡達(dá)視覺盛宴同時(shí)為中國(guó)電影導(dǎo)演想象力的集體退化嘆氣時(shí)，我們終于在大年初三的晚上看到了一臺(tái)不只是屬于兒童，更屬于已經(jīng)長(zhǎng)大的成人的動(dòng)畫春晚。

　　這是一個(gè)真正可以讓成年人和小朋友一起分享的饕餮之夜。作為一臺(tái)以動(dòng)畫為唯一表現(xiàn)主題的晚會(huì)，北京臺(tái)卡酷動(dòng)畫春晚自然集中了近年來幾乎所有流行的動(dòng)畫主角，從喜洋洋、灰太郎到功夫熊貓，乃至更遠(yuǎn)一點(diǎn)的獅子王和孫悟空。但晚會(huì)真正可貴的地方并不在此，而在于導(dǎo)演穿上動(dòng)畫的外衣，打開成人世界的良苦用心和誠(chéng)意。從主題曲到片花中的音樂，整臺(tái)春晚基調(diào)鋪陳非常動(dòng)感和現(xiàn)代，完全摒棄了“大頭娃娃小頭爸爸”式的老格調(diào)，甚至可以說非常的成人化：王寶強(qiáng)變身灰太狼;周杰倫變身嫦娥;甄子丹、李連杰、成龍和李小龍組成了動(dòng)畫版的功夫明星，甚至劉德華的婚姻八卦都被制作成“XXOO”布絨娃娃，讓人浮想聯(lián)翩……這一切都意味著北京臺(tái)卡酷動(dòng)畫春晚被打上了革命性的時(shí)代特征，大大方方的走進(jìn)了成人世界。

　　從世界動(dòng)畫片的成長(zhǎng)路徑來看，走向成人化是必經(jīng)之路。由于動(dòng)畫片一早被定性為“兒童節(jié)目”，好萊塢動(dòng)畫片在上個(gè)世紀(jì)50、60年代也經(jīng)歷過一段產(chǎn)量銳減、水平降低的黑暗時(shí)期，但隨著《怪物史萊克》為代表的一系列成人化動(dòng)畫片的出現(xiàn)，好萊塢動(dòng)畫終于走出了瓶頸，每每都能創(chuàng)造票房奇跡。同樣，日本的動(dòng)畫片占主導(dǎo)地位的依然是傳統(tǒng)的2D制作，但《千與千尋》、《哈爾的移動(dòng)城堡》等動(dòng)畫片還是能收到很好的票房。他們的成功，靠的就是豐富的想象力和不斷創(chuàng)新的題材。

　　而國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫，最缺的就是這些。人們常常把中國(guó)動(dòng)畫的不景氣歸咎于技術(shù)和資金。但毫不客氣的說，作為文化產(chǎn)業(yè)的重頭戲，近年來國(guó)家對(duì)動(dòng)畫片資金和政策的投入已經(jīng)遠(yuǎn)超過其他影視行業(yè)。中國(guó)動(dòng)畫片產(chǎn)出和投入的不成比例，根本原因就在于制作題材和理念上的“低齡化”，以及由此造成的想象力不足，題材局限。因此除去《黑貓警長(zhǎng)》、《葫蘆娃》等這些幾十年前的經(jīng)典，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片再?zèng)]能創(chuàng)造出一個(gè)令人印象深刻的角色形象，相反，“低齡化”帶來的蒼白說教和內(nèi)容空洞，不但攆走了成年觀眾，也趕走了為數(shù)不少的小朋友。

　　因此，在筆者看來，北京卡酷動(dòng)畫春晚的亮點(diǎn)，不是“周董版嫦娥奔月”的惡搞，也不是王寶強(qiáng)變身灰太狼的創(chuàng)意，而是借助大過年的喜慶勁兒，突破了邁向成人化的內(nèi)容題材上的“透明天花板”，走出了邁向成人世界的第一步。但愿這是一個(gè)美好的開頭，而不只是曇花一現(xiàn)。

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