人妻少妇精品无码专区漫画_亚洲国产精品一区二区sm_内地无码毛片手机在线_亚洲av大精永久无码精品

　　據(jù)說此書日文原題目叫做《漫畫產(chǎn)業(yè)論》，而中文堂而皇之的叫做《動漫創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)論》，從題目的改變，我們可以看出中國官方的態(tài)度，付與了它太多寄托。副標(biāo)題“兼論動漫產(chǎn)業(yè)對符號形象產(chǎn)業(yè)、游戲娛樂產(chǎn)業(yè)以及相關(guān)版權(quán)產(chǎn)業(yè)的牽引作用”，雖然長了點，但是意思清楚明了，而且主次分明。此書在日本獲得了出版獎，是一部權(quán)威有名的作品。日本人自己對于漫畫、動畫和相關(guān)的符號形象產(chǎn)品也都是相當(dāng)驕傲的，所以有軟實力、影響力、漫畫產(chǎn)業(yè)之說，而且，事實是漫畫確實也在日本出版業(yè)中占有舉足輕重的地位（銷售額占到3成多）。

　　不過，漫畫這個“產(chǎn)業(yè)”到底有沒有那么大，那么重要，它的文化承載是不是那么重要？日本人一貫都比較大驚小怪，所以我們也許可以更加平靜的看待漫畫這個事物。

　　漫畫及相關(guān)產(chǎn)業(yè)的結(jié)構(gòu)是很清楚了：開始先是由“赤本”“貸本”這些便宜又粗糙的印刷品培育了漫畫的基本受眾，繼而迎來漫畫雜志的繁榮和流行，繼而漫畫雜志上的內(nèi)容結(jié)集而成“單行本”，進入正規(guī)的出版領(lǐng)域，后又出版“文庫本”和其他的形式。而電視出現(xiàn)后，由最早的電視臺找到出版社要求授權(quán)，到出版社主動找電視臺進行合作，拉動出版物的銷售，人們漸漸認(rèn)識到電視動畫和其他媒體對于出版的拉動作用。整個漫畫產(chǎn)業(yè)鏈就此形成，并形成了漫畫制作、銷售流通、商品授權(quán)等環(huán)節(jié)�！俺啾尽庇悬c像我們所謂的二渠道吧，制作粗糙價格低廉，但是豐富多彩。從根源上看漫畫的出身是很卑微的。是小孩的消費，開始是出版社都不齒于出版的東西，談不上是文化。

　　從漫畫繁榮的社會環(huán)境來看，日本的漫畫隨著戰(zhàn)后一代的成長而成長，那時日本全社會忙于戰(zhàn)后的建設(shè)，學(xué)習(xí)美國的先進東西，大人們忙著掙錢，小孩手里有了可以自由支配的錢，并且大人沒有時間過問他們的業(yè)余生活，電視尚未普及。就這樣，漫畫乘虛而入。隨著戰(zhàn)后一代長大，他們變成了漫畫人類，到后來使用漫畫的形式來進行信息的消費，就更離不開了。從這個社會環(huán)境上說，漫畫產(chǎn)生和繁榮，恰恰是日本缺少文化生活的體現(xiàn)。日本也有人提出漫畫更降低了人們的閱讀水平，是一個社會問題。

　　宮崎駿的出現(xiàn)到底給動畫賦予了文化和藝術(shù)的色彩，但是，這與鋪天蓋地的漫畫有什么關(guān)系？而且票房也并不可觀，不是動漫產(chǎn)業(yè)的重要部分。

　　隨著日本經(jīng)濟泡沫的破裂，之后是長期的經(jīng)濟不景氣，日本仿佛告別了沖動的青春期，而漫畫也歸于平靜，過熱時期的很多雜志品種賣不動，消失了，保留雜志連載精華的單行本出版并保留了下來，而構(gòu)成產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)的漫畫雜志的黃金期過去了。其實，此時正是日本回顧和反思的時候，有價值的東西留下，沒有價值的東西消失，于社會是有益的事情。

　　好在慣于大驚小怪的日本人，也非常樂于自省。他們一直保持著文化方面的包容性。比如作者提到，韓國、中國臺灣和內(nèi)地都在學(xué)習(xí)日本漫畫，“不妨認(rèn)為，當(dāng)超過日本并構(gòu)建起獨特的漫畫新世界時，亞洲漫畫就形成了第二市場。這對日本漫畫是求之不得的事�！边�有，日本應(yīng)當(dāng)建立能夠自由閱讀亞洲漫畫的體制�！叭毡救瞬荒荛喿x亞洲其他國家和地區(qū)的漫畫，日本的出版社就不會有緊迫感，危機感……日本的漫畫和動畫評論家，也應(yīng)當(dāng)比從前更積極地向日本讀者傳遞亞洲的信息�！边@個胸懷是好的，跟我們政策抵制進口動畫的行為形成了巨大的反差！

　　日本人對于漫畫的未來的看法，也非�？陀^。比如作者認(rèn)為，日本漫畫往昔的繁榮，不過是好運氣，“迄今為止的漫畫產(chǎn)業(yè)，如同狩獵民族時代的產(chǎn)業(yè)”，是打獵型的，他認(rèn)為“漫畫產(chǎn)業(yè)應(yīng)當(dāng)從狩獵型經(jīng)營轉(zhuǎn)向農(nóng)耕型經(jīng)營”。在我們看來好像他們的動漫產(chǎn)業(yè)已經(jīng)一只腳已經(jīng)跨入工業(yè)化時代，但是作者還是很謙虛的認(rèn)為之前不過是好運造成的打獵的豐收。還有這個“制造具有各種功能的東西，制造各種用起來很方便的東西，日本在行；可把這些東西作為文化‘定格’在消費者的生活中，日本卻顯得很笨拙。說日本人‘很經(jīng)濟’，比較合適；說日本人‘很文化’，還不夠格。這大概要歸因于日本人長期以來舍棄文化、忙于賺錢吧。”這是日本人的危機感和自省，令人尊敬。

　　說什么文化、軟實力，日本人自己都知動漫不是文化，要使用動漫這種他們還算懂一點的形式來進行文化的積累，我們卻還在眼熱他們的動漫模式。與其打著文化的口號，不如說對其構(gòu)成出版三成銷售的賺錢機會感興趣。但是日本漫畫賺錢的特定歷史時期、社會環(huán)境已經(jīng)過去，東施效顰未免晚矣。我又想起了《設(shè)計中的設(shè)計》里那一段話。作者認(rèn)為，日本人對中國這個鄰國的崛起，就好像在自家邊上開了一個熱鬧非凡的購物中心，加上現(xiàn)在日本經(jīng)濟停滯不前，很難保持足夠鎮(zhèn)靜。但是他認(rèn)為，中國還處于經(jīng)濟發(fā)展的青春期，而日本已經(jīng)過了青春期，不應(yīng)該盲目的輕舉妄動，而是應(yīng)該“……進行冷靜的思考，意識到自身文化的長處所在，爭取生成一種成熟文化應(yīng)該具有的典雅氣質(zhì)。不然的話，日本就會變成一個無趣的國家……這樣的日本是膚淺的，是會被遺忘的�！边@個話不妨反過來應(yīng)用到我們自己身上，中國在文化上并不是青春期啊，我們是否應(yīng)該更加清醒的認(rèn)識自己文化上的優(yōu)勢，從而發(fā)展自己的品味和個性呢？八部委都在關(guān)心的動漫事業(yè)，那些用我們納稅人的錢建造的動漫基地大都無疾而終，帶有中國幽默和智慧的漫畫在悄悄生長，希望動漫創(chuàng)意這個詞兒能夠隨著大跌的股市而降溫，回歸到我們的理性上來。