“這個(gè)過程是驚心動(dòng)魄的”
三聯(lián)生活周刊：據(jù)說春晚每年的舞臺(tái)都有變化，可是在我的觀看經(jīng)驗(yàn)里，過去15年里我們看到的舞臺(tái)并沒有讓人印象深刻的變化。
陳巖：因?yàn)檎麄�(gè)大廳的環(huán)境沒有改變，這就和過節(jié)一樣，全家的氛圍還在里面，離不開那個(gè)氛圍。春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)要比其他電視晚會(huì)都強(qiáng)，一看就不是歌會(huì)，不是頒獎(jiǎng)晚會(huì)，所以它習(xí)慣在這個(gè)環(huán)境里。我們也曾經(jīng)做過一些嘗試，但是什么東西都是配套的，操作細(xì)節(jié)上，轉(zhuǎn)換場，安全系數(shù)的考慮。春晚不是現(xiàn)場，第一你要讓大家平平安安過年，冒險(xiǎn)不符合節(jié)日的氛圍，假如說這是一個(gè)探險(xiǎn)的論壇節(jié)目，我們可以做一個(gè)實(shí)驗(yàn)性的、破壞性的舞臺(tái)，但是春晚不是這樣。我做過奧運(yùn)會(huì)開幕式，那是探索性質(zhì)的，對我來講、對所有人來講可能一生就那么一次。但春晚的密集度很大，剛剛完了這個(gè)下一個(gè)可能又開始了，它就需要有一個(gè)很強(qiáng)大的系統(tǒng)保證。密集度是指運(yùn)作方式上的，第二年的年中又開始了下一年的操作。一切還沒有完全結(jié)束的時(shí)候，整個(gè)新的又開始了。
三聯(lián)生活周刊：春晚的密集度對舞美的影響是什么？
陳巖：這個(gè)過程是非常驚心動(dòng)魄的。因?yàn)槟泐A(yù)感到這個(gè)東西可能成立的時(shí)候，攝像機(jī)要跟著變革。燈光設(shè)備在變，什么都在變的時(shí)候是一個(gè)好的前提，但是這個(gè)東西不成的時(shí)候怎么辦，那就意味著春晚沒了，其實(shí)對制作人員來說是很大的壓力。在直播過程中，畫面黑了怎么辦？這都是春晚不安定的因素。如果春晚沒有這些變革精神的話，那我不用這些東西最安全。哪怕一點(diǎn)點(diǎn)的變化我都要做。2009年的春晚被《三聯(lián)生活周刊》評為“視覺暴力”，但是至少它沖擊了一下，讓大家動(dòng)了一下；多媒體至少很炫，這不是拿美學(xué)來衡量的，這只是一個(gè)爆破點(diǎn)，推動(dòng)一下這個(gè)行當(dāng)。
三聯(lián)生活周刊：今年的春晚有3D錄制，這是新的電視呈現(xiàn)方式，和以前比會(huì)有什么不一樣？
陳巖：第一，它是一個(gè)會(huì)跳舞的舞臺(tái)；第二，它是一個(gè)實(shí)打?qū)嵉?D舞臺(tái)；第三，它改變了觀演關(guān)系，過去是劇場，上面演，下面看，現(xiàn)在是混在一塊兒，從某種意義上說是回到了傳統(tǒng)舞臺(tái)的概念，第一屆春晚也是這樣。但過去的機(jī)器朝著一個(gè)地方打，現(xiàn)在的機(jī)器會(huì)展示給觀眾很多看不到的地方，變成全景了。
三聯(lián)生活周刊：這樣做的效果會(huì)是什么？是為了畫面還是現(xiàn)場氣氛？還是別的因素？
陳巖：會(huì)更有電視的感覺。它不需要固定的氣氛烘托，會(huì)真實(shí)再現(xiàn)現(xiàn)場氣氛。所有的觀眾會(huì)進(jìn)入演員的狀態(tài)。
三聯(lián)生活周刊：從1998年一號廳建成，你就開始擔(dān)任春晚的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，你應(yīng)該最清楚春晚舞臺(tái)的演變史。
陳巖：1997年央視第一次出現(xiàn)競標(biāo)的方式（做春晚），在這之前都是論資排輩，就這樣把我從歐洲叫回來，其實(shí)我完全沒接觸過春晚，但是那時(shí)的觀念是要接受些新鮮的外來技術(shù)，所以就覺得我行。回來一看，我還真沒招兒，導(dǎo)演說不然我們在外面大院臨時(shí)搭一棚子；我們領(lǐng)導(dǎo)過來說，陳巖，這么大動(dòng)靜，你有沒有想過要是那天晚上失敗了怎么辦？我說反正我也沒成功過，成功過才知道失敗啥滋味，往前走，不怕的。1998年春晚觀眾坐的地方都是臨時(shí)搭的，地面都是土地，拿地板革臨時(shí)隔了一下。但那個(gè)時(shí)候我就希望讓舞臺(tái)動(dòng)。那個(gè)時(shí)代沒有什么多媒體的概念，支撐我的是工業(yè)時(shí)代的機(jī)械亮點(diǎn)，比如舞臺(tái)的升降啊，所有舞臺(tái)都在運(yùn)動(dòng)，在那之前是沒有這個(gè)概念的。這就是一個(gè)很大的變革，甭管1998年節(jié)目好壞，那年舞臺(tái)是動(dòng)了，在直播中用了升降臺(tái)。我覺得最革命的是我把工業(yè)時(shí)代的感受帶進(jìn)春晚了。但到了2005年的時(shí)候，這招已經(jīng)用不動(dòng)了。
三聯(lián)生活周刊：用不動(dòng)是什么意思？
陳巖：升降臺(tái)出來已經(jīng)沒人鼓掌了。第一年用升降臺(tái)的時(shí)候側(cè)面都沒有可以擋的材料，起來就行了，根本顧不上擋。2004年我去拉斯維加斯看了席琳·迪翁的演唱會(huì)，在后臺(tái)看到了LED屏幕，回來后憑記憶拿我做的“夢想中國”做實(shí)驗(yàn)，一試效果還行，至少有視頻了，別人都沒見過，這樣就用在了2005年春晚上。2005年已經(jīng)迎來了信息時(shí)代，原來的機(jī)械沒什么意義了，所以后來我就把精力放在了做視頻上。
春晚融入了很多現(xiàn)代的科學(xué)技術(shù)手段，它是這個(gè)行當(dāng)?shù)奶綄ふ�，已�?jīng)是很冒險(xiǎn)的事情了；它創(chuàng)造了很多東西，包括LED，都是從春晚開始的。包括一些彩幕、彩磚，都是從春晚命名的，最初就是為這兒生產(chǎn)的，之后進(jìn)入市場化。2007年做出了《小城雨巷》這個(gè)節(jié)目，視頻第一次顯得有魅力了；2008年用在了奧運(yùn)會(huì)的畫軸上，奧運(yùn)會(huì)大大推動(dòng)了LED的發(fā)展，發(fā)明出了可以踩的、不怕水的各種LED。2009年以后出現(xiàn)了《都市交響曲》、《天之大》這種景觀和多媒體結(jié)合的節(jié)目，延續(xù)到今天。
3D技術(shù)出現(xiàn)后，我們要錄，但景觀動(dòng)是沒用的，拍出的還是平面的，現(xiàn)在就必須把機(jī)械的概念含在里面。今年的舞臺(tái)是LED屏加上機(jī)械的運(yùn)動(dòng)，這樣拍3D的時(shí)候才能出效果。
我當(dāng)選這么多年的總設(shè)計(jì)，不是因?yàn)槁斆鳎且驗(yàn)楝F(xiàn)在技術(shù)變化很快，一個(gè)臺(tái)階一個(gè)臺(tái)階走過來，如果把我斷掉了，別人還要從頭再來。春晚沒有高科技，我們的舞臺(tái)沒有高科技。升降臺(tái)現(xiàn)在大家不愛看了，其實(shí)現(xiàn)在它只是藝術(shù)化了，多媒體化了，變得好看了。就這么幾張牌來回打。
三聯(lián)生活周刊：對舞美來說，春晚基本的辨識度是什么？
陳巖：首先大家認(rèn)識的符號不能丟。比如說過年不可能在家門后掛綠色的剪紙，對我們來說，要抓住對傳統(tǒng)色彩的敏感度、簡單符號化的理解度。具體到舞臺(tái)上，在色調(diào)上要對，紅紅火火過大年，沒有說藍(lán)藍(lán)綠綠的。電視顯示對紅色是很敏感的，比如奧斯卡頒獎(jiǎng)晚會(huì)是藍(lán)色調(diào)的，看上去很舒服，但是我們傳統(tǒng)的節(jié)日色彩——敏感的紅又不能丟。春節(jié)晚會(huì)是國家行為，放一塊兒就能很清楚國家大還是藝術(shù)家大，要去完成任務(wù)，不是為一個(gè)人，而是要為所有人。
“不能斷了整個(gè)的思維方式”
三聯(lián)生活周刊：今年這個(gè)團(tuán)隊(duì)想要一個(gè)大的改變，尤其在觀演關(guān)系上，其中很重要部分就是你負(fù)責(zé)的舞臺(tái)的改變，他們對你的要求是什么？
陳巖：他們只說要有觀演關(guān)系的改變，對我來講，就是營造和以往不一樣的空間。過去舞臺(tái)和觀眾分開，上面演、下面看，今年整個(gè)舞臺(tái)會(huì)形成一體，有觀眾參與，我們可能會(huì)在任何地方都組成新的舞臺(tái)。改變觀影關(guān)系沒問題，但還存在運(yùn)用的問題，我也很期待劇組能把它運(yùn)用得很好。在概念上，我們的確把下面看、上面演的關(guān)系打破了，沒有一個(gè)固定的模式了。
三聯(lián)生活周刊：看起來這種改變并不復(fù)雜，你取消了觀眾席，讓臺(tái)上臺(tái)下成為一塊平地。
陳巖：攝像機(jī)怎么轉(zhuǎn)過來？燈光的位置怎么擺？這對技術(shù)系統(tǒng)的改動(dòng)非常大，不是想象中那么簡單。這種改動(dòng)首先是概念上的，整個(gè)一號廳就是一個(gè)大舞臺(tái)了�，F(xiàn)在你進(jìn)到一號廳里都是平的，需要在哪里演出的時(shí)候，哪里就會(huì)自然形成一個(gè)舞臺(tái)，不再有一個(gè)固定舞臺(tái)。
三聯(lián)生活周刊：這樣的改變實(shí)現(xiàn)起來的難度在哪里？
陳巖：這改變了所有人的習(xí)慣方式，包括操作人員的習(xí)慣。很多人在這方面較真。比如拍照片，所有的攝像師都覺得要從正面拍，從后面拍就不適應(yīng)，但是我認(rèn)為從后面也合適，一樣打光，一樣架機(jī)位。但我想象得挺好，實(shí)施起來架機(jī)位的地方不可能加光，就可能失敗了。牽一發(fā)而動(dòng)全身，改變一點(diǎn)兒就變動(dòng)很多。這當(dāng)中包括改變工作人員的思維方式。
一號廳現(xiàn)在是由幾百塊的方塊組成，沒有觀眾席的概念。每一塊立起來的時(shí)候，就是視頻。比如這些方塊瞬間頂起來，變成了一個(gè)城市的形狀，觀眾就處在城市里。
三聯(lián)生活周刊：這種舞臺(tái)的變化契合今年的主題嗎？
陳巖：不需要契合主題，中間可以神話一點(diǎn)，一頭一尾給大家一個(gè)完整過程，不影響主題。春晚由純粹的藝術(shù)到娛樂方式，再到民俗，這是一個(gè)逐漸發(fā)生的過程，春晚以后會(huì)漸漸轉(zhuǎn)換成伴隨性質(zhì)的節(jié)目，伴隨著我們過年，但是不管怎么變，還是傳達(dá)了我們的概念和思想�；蚴亲屓擞X得震撼，或是讓人感受到東方美學(xué)的東西，但是現(xiàn)在的誤區(qū)是追求局部的漂亮，景觀做的好看。我們?nèi)ツ曜鐾醴啤秱髌妗返臅r(shí)候，一開始節(jié)目被斃了，我拿著盤去找臺(tái)長，跟臺(tái)長說，這個(gè)歌是關(guān)于愛情的，我們的景觀給它做成關(guān)于大愛的。現(xiàn)場唱時(shí)，由原來的宇宙星球瞬間變成了一棵大樹，魅力就在于動(dòng)。
三聯(lián)生活周刊：對你來說，今年舞臺(tái)改變最重要的是技術(shù)上的難度嗎？
陳巖：技術(shù)可能在100個(gè)小時(shí)內(nèi)就能更新，但是傳統(tǒng)的文化需要沉淀，很多東西是百年流傳下來的，改變了就不像了。技術(shù)的影響力很大，比如說《阿凡達(dá)》，故事沒有什么新內(nèi)容，但是它以視覺上的不可能來震撼你�，F(xiàn)在技術(shù)和藝術(shù)的差別已經(jīng)不太大了，但把它們?nèi)诤显谝黄�，很難做到完美，因?yàn)樾枰芏嗳藚⒓�，要真正成型還是有困難的。
三聯(lián)生活周刊：這是可以描述的嗎？你在技術(shù)上到底做了些什么？
陳巖：比如說要達(dá)到視覺沖擊的效果，目前全球都不存在超過60塊方塊同時(shí)被操作的先例，而我們現(xiàn)在這兒是幾百塊。這需要龐大的編程程序，如果今年晚會(huì)完美，這將是全球唯一的技術(shù)�，F(xiàn)在，檢驗(yàn)設(shè)備的可能疲勞程度、故障率，就是我們每天要做的。我最擔(dān)心的是目前沒有故障率，這是最可怕的。
三聯(lián)生活周刊：為什么會(huì)擔(dān)心沒有出現(xiàn)故障率？
陳巖：太穩(wěn)定了，反而不科學(xué)。任何一個(gè)東西都有一個(gè)疲勞期，我擔(dān)心它的疲勞期來得太晚。奧運(yùn)會(huì)最后一次彩排時(shí)我們的LED都是壞的，畫頭是不動(dòng)的，當(dāng)時(shí)幾乎要崩潰了，最后還剩半個(gè)月調(diào)好了。但是假如說當(dāng)時(shí)都是好的，（現(xiàn)場）我就得嚇?biāo)�，一個(gè)40噸的東西半道不走了，我們跟誰交代呢？準(zhǔn)備了3年的東西，向全國人民道歉？但是技術(shù)就是這樣啊。所以對我來講，壓力很大。就因?yàn)樘唵瘟�，所以我們支持它的變化就太�?fù)雜了。奧運(yùn)會(huì)開幕式的時(shí)候，很多朋友問我，這有什么難的��？舞臺(tái)在哪兒呢？表演的時(shí)候他們想象不出畫頭從哪兒出來的，怎么運(yùn)動(dòng)員入場又沒了？因?yàn)樘唵危瑳]有遮掩性，反而難。我們要的是這種效果，不演的時(shí)候什么都沒有，但是演的時(shí)候在視頻效果上、線路上、操控能力上，各方面都達(dá)到完美，還錯(cuò)過疲勞期。
三聯(lián)生活周刊：光是舞臺(tái)的改變動(dòng)用了多少人？你的團(tuán)隊(duì)有多大？
陳巖：我不知道有多少人直接或間接參與，但是至少有不下20個(gè)不同的工程師來運(yùn)作這件事。LED框架結(jié)構(gòu)底線是1毫米，舞臺(tái)上面就是1厘米，縫和縫之間很容易產(chǎn)生撞擊，現(xiàn)場很容易產(chǎn)生危險(xiǎn)、短路。大于1厘米，演員的高跟鞋可能會(huì)踩進(jìn)去，很糾結(jié)。央視從骨子里是求新求變的，矛盾在于它有一個(gè)方向，不能離開這個(gè)方向談求新求變。
三聯(lián)生活周刊：你所理解的方向是什么？
陳巖：就是春節(jié)的民俗文化，這個(gè)方向誰也動(dòng)不了。再怎么顛覆，你敢在那天罵一次春節(jié)嗎？中國就不該過這個(gè)年，你敢說嗎？就像你不可能用綠底來做你們雜志的春節(jié)的封面，我們也不能（改變這個(gè)方向）。今年的劇組很敏感，對我來講也是很大的沖擊，我必須為未來鋪路，不能斷了整個(gè)（春晚）的思維方式，不能離開春節(jié)的本質(zhì)，要讓大家過一個(gè)平平安安的年；不指望特別美好，至少要在喜慶的氛圍當(dāng)中過，過節(jié)的氛圍大于你去欣賞節(jié)目本身。只是一個(gè)禮儀，一個(gè)程序，但絕對不能偏離。
“現(xiàn)在我最擔(dān)心的是唱歌的人光為了漂亮”
三聯(lián)生活周刊：春晚和國外的大型晚會(huì)相比，有可以借鑒、類比的地方嗎？
陳巖：沒有，很難。首先時(shí)間長度沒法比，人過了兩小時(shí)就很疲勞了，好萊塢電影也很少有4個(gè)小時(shí)的。但是我們想要營造一個(gè)隨時(shí)回到家里就可以打開電視機(jī)看的氛圍，最好的情況是我們做一個(gè)半小時(shí)，保證經(jīng)典，但是老百姓會(huì)覺得不夠，我們必須要過零點(diǎn)，要等全家坐齊了20點(diǎn)開始。時(shí)間長很容易造成舞臺(tái)單調(diào)，某一個(gè)春晚節(jié)目過兩年看挺精彩的，但是當(dāng)時(shí)沒人說好，4個(gè)小時(shí)看一個(gè)環(huán)境可不（乏味）？一桌菜是固定的，我們就是要讓這個(gè)節(jié)日怎么樣別煩。
比如做一桌巨大的筵席，感覺挺熱鬧，但不如做世界上最大的一盤菜，吃不下去，但是沖擊力再怎么也比100盤正常的菜多得多；臺(tái)型千變?nèi)f化并不重要，重要的是它巨大的沖擊力，哪怕一晚上都是按標(biāo)準(zhǔn)在演，但是在某一個(gè)節(jié)目里天崩地裂發(fā)生改變，整個(gè)的感覺就不一樣了。比如薩頂頂唱的《萬物生》，可以用10多塊舞臺(tái)表現(xiàn)出地球的干枯、開裂，到最后萬物生發(fā)�，F(xiàn)在我最擔(dān)心的是唱歌的人光為了漂亮，那挺可怕的。
三聯(lián)生活周刊：可怕在哪里？對于春晚漂亮就足夠了吧？
陳巖：漂亮不是最重要的。比如我們做奧運(yùn)會(huì)開幕式的時(shí)候，有一萬種可能，但是最后我選的是用中國畫軸的方式呈現(xiàn)，一合起來就把中國歷史的東西全裝進(jìn)去了。對于春晚來說，它的舞動(dòng)性幾乎沒有什么魅力，伴舞演員怎么彎腰這種細(xì)節(jié)也不會(huì)打動(dòng)觀眾。它缺少一種景觀和節(jié)目要傳達(dá)的概念，這個(gè)概念如果存在了，那留給大家的印象就太深了。比如《千手觀音》，不是勝在舞蹈，而是在于殘疾演員們傳遞的概念：節(jié)目傳遞著一種愛，他們是殘疾人，受到眾多的幫助，同時(shí)呈現(xiàn)著具有東方色彩的大美魅力，此時(shí)無聲勝有聲。當(dāng)這些概念文化都碰一塊兒了，你怎么演都有魅力。
有時(shí)候伴舞也挺尷尬，演員唱才是主要的，舞蹈撤了覺得空，裝滿了吧又覺得多，因?yàn)樗囆g(shù)雜交以后魅力劇減。但是春晚不是純粹的藝術(shù)，它是娛樂，娛樂就是要傳達(dá)動(dòng)感一些的視覺沖擊。春晚為了信息量大，自然就是多一個(gè)節(jié)目更好，沒有一個(gè)作曲家就寫3分鐘的曲子吧？它都是為了節(jié)目需要。20多個(gè)藝術(shù)門類、50多個(gè)民族在這里演，你告訴我能演出什么來？誰也沒戲。因?yàn)樗环弦恍┮?guī)律，但是不符合規(guī)律恰恰創(chuàng)造出新的春晚規(guī)律：從藝術(shù)到娛樂，從娛樂到民俗。現(xiàn)在的新民俗是貼春聯(lián)、放鞭炮、看春晚。春晚另一個(gè)反規(guī)律的地方是應(yīng)該先有本子，然后再有創(chuàng)意，但是現(xiàn)在是本子還沒進(jìn)節(jié)目，就必須有創(chuàng)意。我給導(dǎo)演組看了舞臺(tái)空間之后，他們就根據(jù)這個(gè)空間來決定很多形式。最初的視頻和我們現(xiàn)在做出來的是完全不一樣的感覺，最初創(chuàng)意的時(shí)候，每一塊能升5米高，我能在一號廳像拼樂高積木一樣用這些方塊組成一架波音767大客機(jī)的形狀的，老百姓就震撼住了。
三聯(lián)生活周刊：今年比起往年，算是你經(jīng)歷的變化最大的一次嗎？
陳巖：當(dāng)然，以往就像在房間里挪來挪去，現(xiàn)在是搬家了。這次徹底改變了空間，改變了觀影關(guān)系，但是有些固定方式還是要滿足的，奧斯卡、格萊美不也是這樣，每年也沒有太大變化，還在固定的空間里，有些改變的決心還沒春晚大呢，只是它的制作大、動(dòng)靜大、規(guī)模大、投資大、回效大�；匦Т蟀ń�(jīng)濟(jì)效益、全球影響力。
三聯(lián)生活周刊：往年沒有這種變化，是因?yàn)槿鄙偌夹g(shù)還是想法？
陳巖：是因?yàn)榭臻g，被局限在固定位置里，來不及轉(zhuǎn)換。如果是為現(xiàn)場演出，這樣的變化，不可取，但是為了電視轉(zhuǎn)播，可取。比方說現(xiàn)場買票，舞臺(tái)突然變化，你看不著人了，肯定急，但是電視可以看得見。今年春節(jié)晚會(huì)更為電視服務(wù)。
三聯(lián)生活周刊：所有的改變都是為了更吸引電視機(jī)前的觀眾嗎？
陳巖：還是代表著一個(gè)先進(jìn)的制作方式。文化就是這樣，潛移默化，春晚興盛或者衰敗誰也攔不住，討論這個(gè)沒有任何意義。但如果觀眾可以見到不一樣的東西，干嗎明明有能力卻不做？我希望看到一種改變，不是我改變，不是劇組改變，而是你到了這份兒上必然要改變。我們總是想把最好的獻(xiàn)給觀眾看，沒有說非要春晚怎么著。
三聯(lián)生活周刊：你覺得春晚在衰落嗎？
陳巖：我沒覺得，因?yàn)榇和聿皇且匀硕嗳松賮碜C明是否衰落，像京劇，你覺得它衰落了嗎？
三聯(lián)生活周刊：似乎在衰落。
陳巖：那是因?yàn)槟銢]到年齡。不是衰落，你站在民族角度，自然就把它提起來了。你不會(huì)認(rèn)為我們的國歌不好聽，那是情懷，那是精神，衰落不了。
我年輕的時(shí)候比你們叛逆得多，當(dāng)我做了幾個(gè)事，包括奧運(yùn)會(huì)之后，突然就意識到有很多東西我要表達(dá)出來。奧運(yùn)會(huì)的時(shí)候，我們討論怎么樣與眾不同，本質(zhì)上，我們中國人的美學(xué)是二維的，西方是三維的，我們不要制造全世界最大的舞臺(tái)，而是要建造全世界最能引人想象的舞臺(tái)。我們每一個(gè)環(huán)節(jié)，都制造了不是最漂亮，但一定是最美學(xué)的東西，比如萬張笑臉，很簡單，把傘打開，但是大家明白這個(gè)意思；比如說擊缶，我們用了激光來擊缶，但根本是要表達(dá)中國人的禮儀觀念，有朋自遠(yuǎn)方來；全世界50億人我們就用6個(gè)人演，五大洲加一個(gè)中國人；開幕式我們用6把道具演了。我覺得春晚也是，一定要找到這樣的方式，我覺得一號廳是一個(gè)舞臺(tái)，也是一個(gè)餐桌，我們不要求觀眾過多地坐著，要過節(jié)，要聯(lián)歡，節(jié)目再好不一定適合春晚。有時(shí)候說春晚節(jié)目需要完美性，我覺得它更需要的是信息量。
我敬重哈文這些導(dǎo)演，他們付出的不只是身體，還有情懷。忙到最后還是為了那天晚上。未來你想象不到，過去人怎么走來你也弄不清，春晚現(xiàn)在也在慢慢改變，早年春晚和現(xiàn)在完全不一樣。有的人跟我說特懷念以前的春晚，但他在家放錄像又覺得沒意思。你不能拿一個(gè)當(dāng)時(shí)沒有競爭對手的晚會(huì)來跟現(xiàn)在有一萬個(gè)競爭對手的晚會(huì)比；你不能說當(dāng)年百分之百收視率，不能和現(xiàn)在比。
只要有一個(gè)人不忘記春晚，我就要做。心動(dòng)大于所有的變化，只要心動(dòng)，就不會(huì)死，就會(huì)有新的方式。但這不是光靠想象，也要組合。
對我來講，我對春晚有一個(gè)很大的個(gè)人心愿，我一直希望讓它更中國化，我覺得現(xiàn)在的春晚不夠中國化，因?yàn)槲覀兠鎸芏嗖煌挠^眾群，需要滿足他們的不同需求。我們也許應(yīng)該把大家的需求都化解掉，春晚就剩下來一個(gè)儀式，我覺得春晚應(yīng)該更儀式化。
三聯(lián)生活周刊：現(xiàn)在還不夠儀式化嗎？現(xiàn)在各地方臺(tái)辦春晚，都在模擬央視春晚，已經(jīng)形成一個(gè)固定的套路。
陳巖：套路不是儀式。我想象中應(yīng)該找一個(gè)民間剪紙老人，晚會(huì)開始就在剪，整臺(tái)晚會(huì)都在完成這個(gè)剪紙，最后一提溜起來，滿場都變紅了。春晚變成一個(gè)儀式，這是我的心愿。當(dāng)然我是從舞臺(tái)的角度來想，不站在導(dǎo)演的角度，不符合綜藝的需要。我所希望的是，喜兒的一根紅頭繩就過節(jié)了，一張剪紙就結(jié)束了，一個(gè)紅燈籠就點(diǎn)亮了整個(gè)城市。
心愿，不是最終結(jié)果，我必須要服從集體，服從節(jié)目內(nèi)容。
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