上海世博會(huì)城市最佳實(shí)踐區(qū)深圳館。
徐紅和他的壁畫《村上村下》
上海世博會(huì)在持續(xù)開放184天后落下了帷幕�？催^的沒看過的觀眾都知道世博會(huì)，排過隊(duì)沒排過隊(duì)的設(shè)計(jì)師都對(duì)世博會(huì)有點(diǎn)小總結(jié)。感受世博，腦耳眼鼻嘴齊參與。幾位深圳設(shè)計(jì)師對(duì)于后世博的深圳效應(yīng)，可以用一句話來概括心情：我們?nèi)鄙俚恼俏覀儞碛械�。我們擁有豐富的傳統(tǒng)文化，卻習(xí)慣性地向外看；深圳有那么多個(gè)閃耀的頭銜，卻無法明確自己的身份；大芬油畫村登上了世博的舞臺(tái)，卻還是背負(fù)著上不了臺(tái)面的名聲……
腦風(fēng)暴：油畫解決了大芬的城市病
大芬就像下一個(gè)SOHO
上海世博園里的深圳展區(qū)，300平方米的巨幅觀念油畫和多媒體裝置《大芬麗莎》正被慢慢拆下。507名大芬畫工繪制的畫板組成了橫臥的仿《蒙娜麗莎》油畫。大芬麗莎微笑的方向正是意大利博洛尼亞展區(qū)。有人曾嘲諷：這是山寨向原創(chuàng)的挑釁！
深圳館總策展人孟巖在上海世博會(huì)閉幕儀式當(dāng)晚接受記者采訪。談到深圳館的爭(zhēng)議時(shí)說：“很多人都誤以為深圳是作為城市館入駐世博的，不應(yīng)該選用大芬村來代表深圳。其實(shí)深圳只是世博會(huì)城市最佳實(shí)踐區(qū)里的一個(gè)案例館。選擇大芬村，是因?yàn)樗墙鉀Q深圳城市化進(jìn)程中城中村問題的典型案例。而深圳30年改革開放的宏大敘事可以通過一個(gè)城中村的再生故事折射出來，從中看到過去、現(xiàn)在和未來�！�
在大芬村之前，申報(bào)組還提過深圳新CBD、觀瀾版畫基地、深圳羅湖口岸地區(qū)、“設(shè)計(jì)之都”等8個(gè)案例，但都遭否決。而大芬案例一提出就通過遴選，原因是它貼切地表達(dá)了城市化階段特定形態(tài)——城中村問題的解決方案。這個(gè)國(guó)際學(xué)術(shù)熱點(diǎn)，讓海外觀眾一看就能懂。
“我們并不想在展場(chǎng)上搖旗吶喊：深圳無限美好！也不想用最直接的方式展示深圳的一堆好東西。并不是說大芬村代表深圳的光榮，深圳案例館是在講述一個(gè)故事，其中有美妙也有辛酸，有希望也有迷惑，在反思也在總結(jié)經(jīng)驗(yàn)。觀展后，你能看到一個(gè)嶄新的、不一樣的深圳�！泵蠋r說。
隨著世博會(huì)的落幕，深圳館也收獲了來自世界各地觀眾的留言�！�99%的觀眾認(rèn)為深圳是個(gè)有創(chuàng)意的城市。他們能記住‘深圳’二字，而不是具體的東西�！�
在孟巖看來，大芬村是城中村改造的樣板，它也曾污水橫流、房屋破爛，但現(xiàn)在沒有了黃賭毒，人人有事做，在油畫產(chǎn)業(yè)上形成完整的鏈條。這得益于政府的監(jiān)管和扶植。因此，人們印象中城中村所面臨的很多問題其實(shí)是城市疏于管理的結(jié)果。
世博之后，大芬的未來在哪里？孟巖說，大芬村最終的結(jié)果是融入城市。就像當(dāng)年藝術(shù)家鉆進(jìn)紐約SOHO區(qū)，帶來了餐廳、時(shí)裝等產(chǎn)業(yè)，將這里變成最貴的地方。大芬也通過油畫產(chǎn)業(yè)為動(dòng)力，把這里的城市病都解決了。在政府的培育下，哪怕以后大芬不賣畫了，它依然是個(gè)有活力的好地方。很多城中村像大芬一樣具有這樣的產(chǎn)業(yè)潛力，并不是都得像崗廈村那樣拆除重建。
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