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《劍3》人物

　　角色原畫設(shè)計(jì)

　　所以現(xiàn)在我們就來(lái)討論討論角色原畫設(shè)計(jì)。像所有的設(shè)計(jì)一樣，角色設(shè)計(jì)同樣包含造型創(chuàng)意與圖形制作兩部分，前者與策劃需求緊密交織，是整個(gè)設(shè)計(jì)工作的重點(diǎn)與難點(diǎn)；而后者對(duì)從業(yè)者要求的僅僅是基本功與繪制方法的熟練度。

　　正是由于造型創(chuàng)意與策劃需求緊密交織，因此策劃需求的方式對(duì)我們的工作那是相當(dāng)有影響。就我遇到過(guò)的情況來(lái)說(shuō),大致有三種方式：第一種是策劃只給一個(gè)時(shí)代背景，一個(gè)大致的世界觀，然后完全自由發(fā)揮；它的優(yōu)點(diǎn)是原畫被給予的框框極小，有極大的發(fā)揮空間，而策劃則可以通過(guò)這個(gè)過(guò)程慢慢的明確自己的設(shè)計(jì)，它是一個(gè)相輔相成的設(shè)計(jì)過(guò)程，通常在立案初期用到；而缺點(diǎn)也很明顯，沒(méi)有效率，屬于探索性質(zhì)的設(shè)計(jì)。

　　第二種是策劃給予明確的需求，甚至具體到角色的長(zhǎng)相，服飾乃至每一個(gè)細(xì)節(jié)，原畫僅僅是將它畫出來(lái)并稍作潤(rùn)色；這種方式的優(yōu)缺點(diǎn)都很明顯，優(yōu)點(diǎn)是需求明確，效率極高，缺點(diǎn)則是原畫幾乎沒(méi)有發(fā)揮，主要行使繪畫的職能，幾乎沒(méi)有設(shè)計(jì)。

　　第三種情況，我拿到的更像是一篇故事，一段情感，一種抽象化身的描寫，我從中捕捉角色的思緒，挖掘角色的喜惡，塑造角色的性格，確立角色的主題；這種方式就像給予原畫一個(gè)有形的水泡，虛幻而又多彩，包圍卻不禁錮，它給予框架，同時(shí)也激發(fā)靈感，起到推波助瀾的作用；缺點(diǎn)也很明顯，不但對(duì)策劃的文學(xué)素養(yǎng)要求高，同時(shí)也考驗(yàn)原畫的創(chuàng)造力，并且相對(duì)成本較高效率較低。