廚房、衛(wèi)生間是居住文明的關(guān)鍵環(huán)節(jié),應(yīng)體現(xiàn)使用功能、設(shè)備設(shè)施等布置的合理、舒適、衛(wèi)生和安全。
日本動(dòng)漫業(yè)是囊括雜志、圖書、錄像等多領(lǐng)域的綜合產(chǎn)業(yè),并涉及玩具、電子游戲、文具、食品、服裝、廣告、服務(wù)等領(lǐng)域。近十年來(lái),日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)平均每年的銷售收入達(dá)到2000億日元,已經(jīng)成為日本經(jīng)濟(jì)的三大支柱產(chǎn)業(yè)之一...
引言:品牌如人,品牌設(shè)計(jì)亦如人。品牌設(shè)計(jì)的左臂(商業(yè)策略)和右膀(直覺(jué)感受)無(wú)縫連接企業(yè)商業(yè)策略與消費(fèi)直覺(jué)感受,實(shí)現(xiàn)理性邏輯推演與感性創(chuàng)造的完美融合。其次,品牌設(shè)計(jì)不是單方面的商業(yè)策略設(shè)計(jì),也不是單方...
從接觸設(shè)計(jì)開始,前輩便告訴我們,設(shè)計(jì)的目的就是為了滿足人們的需求,研究設(shè)計(jì)也就是要研究人的需求,并將需求轉(zhuǎn)化為產(chǎn)品。在這種思想的引導(dǎo)下,我們?cè)O(shè)計(jì)界走過(guò)了近30年,直到今天我們還在這種觀念的指導(dǎo)下從事設(shè)計(jì)...
2010南非世界杯已結(jié)束很久,人們關(guān)于并沒(méi)有參加但是實(shí)則“參與”每一場(chǎng)比賽的“中國(guó)制造”的議論也逐漸平息,但是這個(gè)問(wèn)題似乎并沒(méi)有因?yàn)樽h論而發(fā)生改變,接下來(lái)的日子里,嗚嗚祖拉的悲劇也會(huì)繼續(xù),而且誰(shuí)也無(wú)法確定...
在最近的一次經(jīng)濟(jì)論壇上,有經(jīng)濟(jì)學(xué)家稱全球經(jīng)濟(jì)已經(jīng)迎來(lái)了自上世紀(jì)經(jīng)濟(jì)蕭條后的又一次衰退,這一社會(huì)語(yǔ)狀為全球建筑設(shè)計(jì)帶來(lái)的影響是顯而易見(jiàn)的。但是同時(shí),中國(guó)在避免經(jīng)濟(jì)硬著陸的過(guò)程中,房地產(chǎn)市場(chǎng)的被動(dòng)調(diào)整卻給...
由美國(guó)建筑大師弗蘭克・蓋里(Frank Gehry)發(fā)起,UNstudio、著名建筑大師扎哈・哈迪德(Zaha Hadid)、SOM建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所都加入的計(jì)劃,暫不說(shuō)它的內(nèi)容,單就這樣的陣容一亮出便足以引起大半個(gè)建筑界...
在品牌上站不住腳的國(guó)家,永遠(yuǎn)無(wú)法在世界服裝市場(chǎng)上真正地站穩(wěn)腳跟。人們已經(jīng)清晰地達(dá)成了一個(gè)共識(shí):中國(guó)的優(yōu)秀設(shè)計(jì)師資源并沒(méi)有轉(zhuǎn)化成品牌力量,他們有些埋沒(méi)在國(guó)內(nèi),有些流失到國(guó)外。寶貴的設(shè)計(jì)師資源的流失讓整個(gè)...
我們喜歡選擇天然麻制的衣服,喜歡選購(gòu)帶有花卉圖案的窗簾和床上用品,喜歡在房間里插上美麗的鮮花來(lái)美化環(huán)境,喜歡實(shí)木家具,更喜歡露出木紋的開放涂裝,喜歡穿“不帶人造纖維”的內(nèi)衣來(lái)呵護(hù)我們的肌膚;喜歡用天然...
試想眼界在設(shè)計(jì)中也是占有極具重要的位置,在做一些傳統(tǒng)形式的設(shè)計(jì),比如平面設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)、工業(yè)設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)的時(shí)候我們大多是用眼睛看。用眼看則要求有范圍,看的范圍就有了一定的界限。每個(gè)人看的內(nèi)容都不一樣...
設(shè)計(jì)公司出現(xiàn)于上世紀(jì)90年代,時(shí)至今日已細(xì)分有若干領(lǐng)域,既有專注平面的設(shè)計(jì)公司,也有服務(wù)于電子行業(yè)的工業(yè)設(shè)計(jì)公司,形成了龐大的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)鏈,家具行業(yè)也是其中一環(huán)。目前家具業(yè)內(nèi)提供設(shè)計(jì)服務(wù)有四類公司:板式實(shí)...
藝術(shù)設(shè)計(jì)是一門綜合性交叉學(xué)科,主要涵蓋視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)和環(huán)境設(shè)計(jì)等領(lǐng)域。藝術(shù)設(shè)計(jì)教育的歷史可以追溯到德國(guó)的包豪斯。包豪斯學(xué)校于1919年成立于德國(guó),是一所與工業(yè)生產(chǎn)相結(jié)合的建筑及實(shí)用現(xiàn)代設(shè)計(jì)學(xué)校。我...
如果從所謂“現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父”威廉·莫里斯算起,現(xiàn)代設(shè)計(jì)的誕生還不到150年。但是在這一百多年的發(fā)展歷程中,關(guān)于“設(shè)計(jì)”及其相關(guān)命題,經(jīng)過(guò)多次反復(fù)實(shí)踐和總結(jié),各種主張迭出,流派紛呈,無(wú)論是在理論上還是在實(shí)踐...
有些設(shè)計(jì)專業(yè)的教師曾在閑談時(shí)老老實(shí)實(shí)地地對(duì)我說(shuō),很難激發(fā)學(xué)生對(duì)寫作的興趣。學(xué)生們總是抱怨寫作,而且會(huì)一直抱怨下去。設(shè)計(jì)專業(yè)的學(xué)生也不例外。他們總說(shuō)寫作枯燥乏味、循規(guī)蹈矩、事不關(guān)己、無(wú)關(guān)痛癢。但學(xué)生并不...
不久前,著名裝幀設(shè)計(jì)藝術(shù)家呂敬人先生在接受媒體采訪的時(shí)候,對(duì)近來(lái)裝幀界廣泛存在的過(guò)度設(shè)計(jì)問(wèn)題提出了坦率的批評(píng):“當(dāng)今設(shè)計(jì)中存在的過(guò)度設(shè)計(jì)、過(guò)度包裝的弊端,內(nèi)容與形式、主角與配角本末倒置的現(xiàn)象,即所謂超...