而在北歐、英美日等國設(shè)計產(chǎn)業(yè)已經(jīng)十分發(fā)達(dá)的情況之下，正在迎頭趕上的中國設(shè)計，卻面對著“傳統(tǒng)”與“現(xiàn)代”語匯之間的斗爭。方興未艾的設(shè)計教育更是需要從頭開始，考慮自己真正的方向。
中國設(shè)計初級階段
走進(jìn)中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館的展廳，眾多“設(shè)計周”周邊的展覽當(dāng)中，“二十世紀(jì)中國平面設(shè)計文獻(xiàn)展”占據(jù)了最核心的位置和最大的展廳。文獻(xiàn)展按時期分為《國民·生活》、《人民·英雄》、《公民·時代》三部分，觀眾能夠瞬間穿越時光隧道，除了回到新中國成立前“月份牌”上的旖旎世界，也能回到改革開放開始之前的激情三十年�！�1949年~1979年間創(chuàng)作的300多幅經(jīng)典宣傳畫，規(guī)�；旧鲜强涨暗摹！敝醒朊佬g(shù)學(xué)院設(shè)計學(xué)院副院長、策展人許平介紹道。
20世紀(jì)上半葉，中國的工業(yè)設(shè)計和平面設(shè)計實(shí)際上已經(jīng)悄悄起步，那時的很多廣告現(xiàn)在看來也不感覺過時，“牛奶棒冰”有肌膚白滑的女模特，仍然有著難言的性感魅力，這種語匯至今仍在各種廣告當(dāng)中廣泛使用著。“但是中國后來就錯過了設(shè)計的黃金時代。”潘公凱這樣說。
“上個世紀(jì)40年代，是世界設(shè)計最黃金的年代。包豪斯全盛的時代，中國正在極度貧困和混亂的內(nèi)戰(zhàn)當(dāng)中。二戰(zhàn)結(jié)束后也沒有開始經(jīng)濟(jì)建設(shè)。到80年代推行對外開放、市場經(jīng)濟(jì)之前，計劃經(jīng)濟(jì)下的中國，生產(chǎn)力很低。設(shè)計行業(yè)也就沒有什么條件發(fā)展。”到90年代，國家經(jīng)濟(jì)發(fā)展上了軌道，設(shè)計行業(yè)也有了需求，大專院校才開始大規(guī)模培養(yǎng)設(shè)計人才，“那時候才開始引進(jìn)包豪斯”。而那時包豪斯已經(jīng)成為國外設(shè)計界心目中需要超越的經(jīng)典。
根據(jù)潘公凱的統(tǒng)計，現(xiàn)在中國2000所高校，有1000所左右設(shè)有設(shè)計專業(yè)，每個學(xué)校的設(shè)計專業(yè)有2000到3000人。但是人才規(guī)模的擴(kuò)大并不代表實(shí)力的增強(qiáng)，“在制造業(yè)生產(chǎn)鏈條當(dāng)中，中國占的是中間最低的一段，不占研發(fā)也不占品牌推廣，中國的設(shè)計仍然處在初級階段�！敝袊O(shè)計經(jīng)常面對著使用西方語匯就被視作抄襲，而使用東方傳統(tǒng)語匯則被視作賣弄中國概念的困境，創(chuàng)新力不足更是讓人們對中國設(shè)計常常失望。
而在世紀(jì)壇的設(shè)計特展當(dāng)中，一邊是“十二·間”的生活概念設(shè)計展，中國設(shè)計師頂尖的水準(zhǔn)在這里呈現(xiàn)，另外一邊則是“國際工業(yè)設(shè)計精品展”。相比之下，世界設(shè)計大師們的作品還是能夠讓人們看到中國設(shè)計的不足之處。
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編輯：蘇莫余
