&

韓湛寧：關(guān)于您的作品，您認(rèn)為自己的設(shè)計(jì)風(fēng)格或者個(gè)性是什么？

呂敬人：書籍藝術(shù)和其他門類的藝術(shù)一樣，個(gè)性就是生命，多元思考是諸多風(fēng)格形成的前提，堅(jiān)持個(gè)性才能體現(xiàn)風(fēng)格。“風(fēng)格”的境界，是一個(gè)藝術(shù)上不太安分、又永不滿足的設(shè)計(jì)追求。為此，對(duì)每本書的設(shè)計(jì)抱著一種新鮮的態(tài)度，希望不重復(fù)自己。維系個(gè)性的發(fā)揮對(duì)于我們?cè)O(shè)計(jì)師來說是十分重要的。我的設(shè)計(jì)個(gè)性，喜歡內(nèi)斂而不張揚(yáng)的表現(xiàn)手法，另外是追求書籍設(shè)計(jì)的整體概念的實(shí)現(xiàn)并非局限于裝幀。

韓湛寧：我非常喜歡您設(shè)計(jì)的《梅蘭芳全傳》，我覺得代表了您的“編輯設(shè)計(jì)”的思想，請(qǐng)談?wù)勀鲞@本書的思路吧？

呂敬人： 《梅蘭芳全傳》這本書是2000年設(shè)計(jì)的，當(dāng)時(shí)文編給我的只是一本35萬字的純文稿，無任何圖像資料。梅蘭芳是個(gè)視覺表演藝術(shù)家，他的生活舞臺(tái)和戲劇舞臺(tái)形象都是那么的豐富，我認(rèn)為這本書充滿了視覺傳遞的可能性。征得梅蘭芳家屬的同意，征集了上百張展示他方方面面的圖片，根據(jù)文本重新編輯全書的圖文結(jié)構(gòu)，呈現(xiàn)最佳的閱讀節(jié)奏秩序，傳遞信息時(shí)空陳述的軌跡，并為讀者創(chuàng)造聯(lián)想記憶的機(jī)會(huì)。同時(shí)我將書口做了一個(gè)特別的設(shè)計(jì)，讀者在翻閱書籍時(shí)，左翻是著戲服的梅蘭芳舞臺(tái)形象，右翻是著便服的梅蘭芳生活形象，呈現(xiàn)出他生命中的兩個(gè)舞臺(tái)。書已經(jīng)成為一個(gè)在翻閱過程中有生命的東西，因?yàn)槊诽m芳的一生已經(jīng)深切的印在了讀者腦子里。