這里是給大家做一個國內(nèi)簡單的部分導讀，更多的實物產(chǎn)品你們可以到展覽上自己去感受體會一下，我相信不同人看不同的事情也有不同的感受。下面我請兩個單位，一個是來自廣州的+D Team，（掌聲），還有一位是來自佛山的鄭錚。
鄭錚：大家看到上面幾個東西，就是功能化、優(yōu)良化、體貼生活化，我們的立足點就是說，我們是作為一個自力更生的品牌，我們就是做大眾化，就是給你的生活帶來實質(zhì)性的幫助和方便的。
+D Team：可能是因為這些軟件的問題，所以使到這個版面有一點瑕疵，（英文）就是希望生動的活，讓大家活得有朝氣，很有活力的。
先解釋一下+D Team，+D Team就是加多一點點東西，為你的服務多一點點，就是多一點點，可能使你獲得更好一點點。為什么選擇這個+D Team呢，就是有一點南方文化的傳播，不同的都可以讀這個都是像讀粵語一樣。
石川：變相的推廣粵語文化是嗎？
曾�。旱胤轿幕呛芫实穆�，就是不同的地域，就是有一個機會向不同的人展示自己的文化，看到這個文化的特點，雖然說推普通話，但是應該有一個空間給不同的地域文化有一個發(fā)揮、發(fā)展。大家看到這個圖，（見圖）畫面是我們的一個相對比較成熟的產(chǎn)品，這個成熟不單單是形象上，是整套的運作上是成熟的，它是一個抱枕，首先先解釋一下這個東西的來源。我們在想，怎么能夠做一款讓你抱著很舒服的抱枕呢？像我們看到的抱枕都方方正正的，我們想從這個突破點上怎么做？然后就分析一個人抱著的動作，就是晚上看電視很愜意就抱著這個抱枕，就是你這個抱枕會接觸的面，最后這樣慢慢慢慢推出來這個。
我想問一下，你們幾個人是不是都喜歡貓，都養(yǎng)了貓？
曾�。海ㄒ妶D）有很多人問過我這個問題，我為什么選貓呢？我想很少人不喜歡貓的，我們也不是說特別喜歡貓，就是說我要把喜歡的東西推出來，因為貓是一個大家很喜歡的寵物，給大家的感覺就是很舒服，它懂得怎么去生活，有這樣子一個意向在，所以我們就用了這樣一個形。為什么叫Mew，就是貓叫嘛。
�。ㄒ妶D）不一定是嘛，有人說是魚啊，其實無所謂，你覺得好就好了。就看到人們抱著它開心的樣子，我們也很開心，我們真是給了一些服務給你，不一定是超優(yōu)質(zhì)的，但是你開心一點，我們也會開心。
�。ㄒ妶D）這是我們一個新的產(chǎn)品，也是這次參展的Take It Easy筆記本，為什么講筆記本呢？我自己是經(jīng)常用筆記本的人，因為一天到晚很多事要做，又會怕有什么東西會忘了，今天沒做啊，提心吊膽，所以我很喜歡隨身帶著，有什么需求就寫下來，然后隨時就看得到，然后我就用了這個需求。為什么叫Take It Easy就是說你放松一點，不要緊張，這里有一個你隨身的本子，就不會讓你的生活顯得很雜亂的樣子。
�。ㄒ妶D）也是因為沖突問題，我就簡單介紹它怎么用法，有本子肯定有本，有筆就想怎么放它，這個方式很多人無意識去做，一般人都把筆放在這個圈圈上，一般的本子圈圈都不是那么大，并不一定適合不同的筆，有粗，有細，我們就特別把這個圈圈放大一點，就很牢固的隨身拿著。
�。ㄒ妶D）里面的頁面，我們看到過現(xiàn)在市場上很多筆記本是無印刷的，以前是一行行，現(xiàn)在都無印刷，是方便很多人，可能你不需要一行行的寫，可能有些人喜歡涂鴉這樣子，但是同時也會有你要工整記一件事的要求，所以有沒有協(xié)調(diào)的方法，在你想涂鴉的時候，沒有一條條線干擾你，當你很工整記一些字的時候，又不會寫歪的時候，我們就把傳統(tǒng)印刷的方法就改成鴨子，你需要涂鴉的時候就涂鴉，你需要很工整寫就很工整的寫。大家注意右上角這個東西是干嗎呢？很筆記本，有的筆記本書簽功能，有的是沒有的，我們多數(shù)人一個習慣就是頁折一折，然后我們就想能不能更生動的去做，所以我們就做成這樣的子，這樣就很方便。
�。ㄒ妶D）這也是一個習慣，很多人問你電話多少，就是拿筆寫一線，這也是經(jīng)常做的動作，很多時候有一點點浪費，你寫了一個電話那一頁就浪費掉了，不如說有一個區(qū)域是一條紙的區(qū)域，而且又不影響其他的使用。
石川：我曾經(jīng)有一個本子經(jīng)常撕給人家，就剩下1/3了。
曾�。海ㄒ妶D）這可能也是一個浪費吧，比如我買了一些東西要記帳，很多單據(jù)，一般塞在錢包，或者夾在本子里面，不如做一個東西，就是名片也好，單也好就放在這個專署的儲存條子的地方，就更加規(guī)整了，所以就有這樣一款產(chǎn)品出來，上面沒有什么東西，因為我們也不想說，目前的定位不是說我要訴求一些什么出來，我們更加著重是我們帶給你一些什么服務，讓你體會到這樣好用，下次再會買這樣子。
石川：有些需求不是你個人的需求，也代表很多人都有同樣的想法。
曾�。何易鲈O計就有服務的概念，可能是一種不同的定義。
（見圖）這是另外我們正在做的東西，一個豬形的，可以說是一個錢罐，但是也可以儲存起來東西，為什么叫白云呢？我們做產(chǎn)品的時候也想，好像剛才開始所說，其實傳統(tǒng)有很多很美妙的東西，但是很多人都慢慢淡忘，不如我們用新的方法，新的載體重新說出來，比如說白云是因為廣州有一個很有名的東西，叫白云豬手，現(xiàn)在有多少人還記得白云豬手呢？可以通過這樣一個方式，就是有一個香火把這個東西延續(xù)下去，然后回到這個產(chǎn)品本身，傳統(tǒng)一般的豬就是很傳統(tǒng)，很肥，很正常的樣子，雖然不是搞怪，但是有一點點新的東西，比它多一點活潑出來。所以就做了讓它跳跳的形態(tài)，其實最早圖上這個方案是更加兒童不易的做法。真正實現(xiàn)出來，給大眾產(chǎn)品是健康的。到最后我們決定量產(chǎn)，最后把這個孔也除掉了，我們覺得現(xiàn)在錢罐真正的需求不是存儲，現(xiàn)在更加關(guān)注的是我現(xiàn)在手頭上這么多硬幣，但可能一時用不到，放在錢包又很重，不如找個好好的地方存放，所以就把豬的孔做的很大，你就很方便把硬幣一些東西放進去，然后又沒有塞子，不需要以前打爛這個豬才能把錢拿出來，就是很方便，在豬口那里拿出來，就是一個存儲的概念，后來就發(fā)現(xiàn)這個不單單是存儲，存錢，其實也可以插花，插筆。
�。ㄒ妶D）這也是做本土文章的，以前我們很常用的一些日歷，一天天撕的那種，上面就寫著今天宜做什么什么，禁做什么什么，我們覺得也是一個很好的東西，但做那么多年，這種形式它一直流傳下來肯定有它的道理在，但是為什么還停留在這個上面，沒有其他的突破呢？我們就想不如把這個翻新，就是更符合這個時代，然后我們就做了這個日歷。原理還是一天天撕，這樣你會覺得光陰在流失，如果不珍惜，這一天又過去了。因為我們不是風水佬，我們沒有辦法推出今年哪一個月發(fā)達怎么樣子，所以你不如用一個積極的方式，有一個時間表給你，8點到9點做什么，3點到4點做什么，然后一天我要完成這些東西，如果每一天都能達到自己的目標，完成一個事的話，那就代表你肯定能成功，其實也是一個通聲的意義。
石川：你寫上的都是易做的事情。
曾�。寒斎贿�有很多做不了。
石川：寫上去就有決心了。
曾�。悍旁谛睦锪亩鄮拙渚屯�，除了傳統(tǒng)的，還可以說隨身可以攜帶。除了標注了8點到9點，9點到10點，同時旁邊有當年的時辰的對應，比如說吉時是幾點到幾點，因為現(xiàn)在很多人不知道吉時代表什么，你用過，就有一點點提醒你，也是一個傳統(tǒng)的繼承方法，就是推廣下去。
（見圖）我們也做了其他不同的嘗試，右上角是一個萬年歷，它的出發(fā)點是什么呢？因為我們以前看到萬年歷就是一天天重新排過，然后就發(fā)現(xiàn)一個很有趣的規(guī)律，就是1號、8號、19號、25號都是同一個信息的話，你只要確定1號是星期一，其他你按字母排下去，這就是這個月的一個月歷，這樣子。
�。ㄒ妶D）其實上面有一個謝謝大家的，但是看不到的，所以謝謝大家，就是這么多。
石川：特別有意思，你們做這些產(chǎn)品過程中，是比較刻意的想把一些廣東的特點加進去嗎？
曾�。杭热荒阌羞@種渠道去推廣，可以去做，不敢說是我要推廣這個問題使命，反正既然我有能力就可以滲透出去，那就做了。
石川：實際也是你自己一個部分的反映，基本上把我們自己的特點做進去？
曾健：也不完全代表我自己，只能說我是立足于我所身處的文化環(huán)境中，不是說我喜歡這個就拿這個做，好像廣東這邊飲茶一大堆可以推廣，就是你把這些東西拿過來，加上一些消化，加上現(xiàn)在的意義再推出去，經(jīng)過這樣出來的一個東西是多元的。
石川：就是覺得跟北方不一樣。
曾健：也是潛移默化，不是人家硬塞給你的。應該是在他使用的時候同時感受到一點點，我覺得這就好了。
石川：下一位介紹一下來自于佛山的鄭錚。
你參加的作品是為他們的一個客戶設計的作品。
鄭錚：大家好，這款產(chǎn)品，我看剛才石川介紹的，整個他在內(nèi)地選的這些設計作品的時候，我發(fā)現(xiàn)有一個特點，很多都是獨立的設計師團體，或者獨立的設計機構(gòu)做的自主品牌的東西。我這個案例是其中為數(shù)不多的幾個，就是偏向商業(yè)化的傳統(tǒng)設計，我本身在一家設計公司里面工作，是客戶找過來，找到我們要求我們幫他生產(chǎn)一個系列的，就是年度的形象宣傳產(chǎn)品，這家企業(yè)是國內(nèi)目前排在前五位衛(wèi)浴品牌，叫做法恩莎潔具，他就希望我們找一款目前市面上沒有的，就是突破傳統(tǒng)的潔具產(chǎn)品，同時也能夠在市場上吸引到消費者，他們不需要做出來，雖然很別具一格，但是完全不能夠迎合市場潮流的，他需要有一種更清新，更脫俗的東西，能夠體現(xiàn)他們品牌的特質(zhì)。
在這個項目開始的時候，我們做了很多的調(diào)研，就是了解客戶他的品牌特質(zhì)是什么樣？法恩莎品牌是比較溫柔的品牌，比較強調(diào)優(yōu)雅，女性化設計的陰柔特質(zhì)，我們做了很多元素方面的收集以后，我們發(fā)現(xiàn)最能夠體現(xiàn)他品牌特色，就是跟衛(wèi)浴產(chǎn)品接的很近的元素，就是水，一想到衛(wèi)浴，首先想到就是水，這個在我們腦海當中就是水從墻壁縫隙當中慢慢流下來，流下來過程當中沿著下面馬桶的形態(tài)一起這樣流下去，像一彎泉水，也像一個絲帶在空中飄散開來。
�。ㄒ妶D）看水龍頭這張照片有更明顯的特征，這個是整個水龍頭，從最開始的是微伏，到下面是很起伏的變化。
石川：我為什么選擇這件，我覺得你的語言非常國際化，你的特點是把衛(wèi)浴的作品做成家具，我一看這真的是非常漂亮的一張椅子的形狀。
鄭錚：有這樣的東西，但是實際上任何一個馬桶，它都是從最開始的原始形態(tài)來講，都是一個椅子，但是這個會有這樣一個元素在當中，實際上做潔具設計，本身這個材質(zhì)局限是比較大，因為它是陶瓷，陶瓷會需要不像工業(yè)化的起來產(chǎn)品，非常標準化，送進去生產(chǎn)出來是什么樣子，就是什么樣子，這個需要烘，這個烘出來能不能體現(xiàn)設計師需要的樣子，就需要很多結(jié)構(gòu)方面的局限的限制。
石川：現(xiàn)在很多衛(wèi)浴產(chǎn)品設計都是以簡潔為主要方面，你在簡潔的語言上面能夠找出一種很獨特的新的形式，的確是很困難的。
鄭錚：是的，尤其國內(nèi)絕大多數(shù)品牌早目前已經(jīng)在抄襲，就是國際的意大利的品牌也好，這個我們就抓住了基本元素，水的元素，我們客戶的訴求并且吻合消費者心里的話，是我們最原始的一個出發(fā)點�？蛻舻谝淮翁岬臅r候，我當時給客戶看到的第一張效果圖是沒有這樣一個產(chǎn)品的三級效果圖，就是一個簡單飄帶的色塊，客戶很快就明白我的想法。
�。ㄒ妶D）這是浴缸，浴缸也是和馬桶一樣，像水從墻壁當中出來，實際上這個邊緣的地方也是結(jié)合工藝比較巧妙的地方，就不會讓這個浴缸也好，像馬桶也好，沒有任何的縫隙，整個產(chǎn)品非常簡潔。
另外比較有意思的地方，因為傳統(tǒng)浴缸很多時候是水龍頭，還有開關(guān)全部放在浴缸同一個平面的臺階上，實際上你需要有這么一個地方裝這五金水龍頭，已經(jīng)局限了你浴缸存水的溶劑，我們結(jié)合高北的設計，其實最原始設計，看到上面那張圖，我們希望是斜的，壁掛式的，但是后來沒有形成的了，我們更多的還是體現(xiàn)水跟整體很舒適的感覺。
�。ㄒ妶D）這張看得更加清楚，是馬桶從邊緣的細節(jié)帶出來的效果。
石川：當你有了這些好的想法，實際上你實現(xiàn)這些過程中，也會要做很多的妥協(xié)。
鄭錚：對，這套系列產(chǎn)品，實際上比較幸運的，從最后出來的產(chǎn)品來看，與我最開始最開始用鉛筆畫的草圖沒有太大區(qū)別。馬上回到第一張圖片，這張大家可以看到，實際上如果了解潔具產(chǎn)品，可能很多人都不會了解，沒有人太關(guān)注這種產(chǎn)品，但是實際上如果了解的話，所有有水箱馬桶的話，實際上都有一個水箱蓋，這個是沒有水箱蓋，我們是把整個水箱內(nèi)部結(jié)構(gòu)從后面放進去，這樣就不會有縫隙，就保證了整個產(chǎn)品的完整性。
石川：今天這兩位設計師都分別代表了地方性比較突出的，然后自我品牌的。另外就是服務性的，比較國際化的，我希望通過他們的一些解讀，能夠給大家一些新的想法和啟發(fā)，當大家看到這些作品以后，可能他們很多背后都藏了這樣一些故事，我希望大家看展覽的時候多仔細一點發(fā)現(xiàn)這樣的細節(jié)，這樣你們也會找到一些獨特的地方。
主持人：我們還有最后一個環(huán)節(jié)，我們也請了深圳的一些設計師跟我們交流，在座各位有任何問題都可以隨時舉手，跟我們臺上一些設計師交流。
于進江是魔力貓的創(chuàng)始人之一，也是設計師之一，應該是代表深圳這邊挺有實力的一個設計品牌。他也是深圳容與品牌規(guī)劃設計公司的榮譽總監(jiān)。然后我們有人在下面看，如果大家有問題可以隨時舉手。
石川：大家有沒有問題？大家抓緊時間，如果有問題的話，
提問：我想問一下設計「飄」的，你解決他們維修怎么辦？
鄭錚：這個實際上傳統(tǒng)的水箱，消費者認為水箱有蓋就方便打開維修，這是因為國內(nèi)很多水箱質(zhì)量不過關(guān)，這一款產(chǎn)品內(nèi)部結(jié)構(gòu)全部從制造商也好，從原材料進口商也好，都是經(jīng)過了特殊的設計，保證這個產(chǎn)品長時間使用，而且客戶也會給這個產(chǎn)品提供一個更長時間的保修。
提問：你藍精靈怎么放進去？
鄭錚：這個沒有考慮進去，這個是沒有放進去的。
深圳設計師（于進江）：多謝“活設計”給我們深圳設計師跟歐陽先生，石川先生交流的平臺，我作為深圳設計師一員，我有感觸，我來深圳10多年了，老深圳，我認為深圳在很多人眼里是屬于文化空白，就是它發(fā)展既沒有自己傳統(tǒng)的歷史，其實它文化先天條件都是不太足的。最初我們來深圳做這個行業(yè)是做平面開始的，后面隨著時間的發(fā)展，發(fā)現(xiàn)珠三角地區(qū)以加工生產(chǎn)，代替國外人做加工的行業(yè)，就是代工行業(yè)比較多。但是做到最后我們始終發(fā)現(xiàn)，在深圳當?shù)貨]有一個能夠自身特別好的品牌，就是特別注重形象，特別注重設計的品牌。后來我們公司逐漸從2003年魔力貓誕生以來，逐漸就開始對自己設計師定位的思考，我看剛才幾位老師說到概念，就是設計師自身的定位是什么？其實我個人的感覺，我們做魔力貓，其實最開始的初衷，并不是說我把它做了賺多少錢，這個初衷很簡單，我們就是想告訴別人，我們深圳設計師也有能力做大家吸引大家眼球的，而不是永遠幫別人做加工，做印刷基礎(chǔ)方面的要求。這個對于設計行業(yè)來講，就是傳統(tǒng)的，大家對設計的理解還是太局限性了。認為可能你做平面的只能幫別人做印刷，你做舞臺的永遠不可能做服裝，其實我個人感覺，就是設計師，包括設計師的范圍應該是多方面的，就是一個設計師綜合能力非常重要，我個人比較欣賞國外做的，他們可以做工業(yè)甚至還可以幫別人做很多包裝，做服裝。我覺得他給人感覺，給了設計師很多信息，告訴設計師你可以完成很多跨行業(yè)設計的理解。
其實我一直挺喜歡歐陽先生，他的每一本書我都是第一時間在書店買到，我覺得一個好的設計師，今天談得多了，我認為一個好的設計師，從最和素質(zhì)上它的文化，你要熱愛美食，熱愛旅行才能做好設計，我希望“活設計”能夠引導更多年輕設計師和設計團隊能夠在設計思路上有一個好的方向。其實石川老師書我也是非常喜歡，尤其在上海，我在上海街頭看到這本書銷售率是非常高的，我個人也是耳目一新，尤其報道了中國當代的，可能底層設計師設計的東西。很多優(yōu)秀的設計，我們從網(wǎng)絡，從各種高端設計都能看到，像剛才肯定鳥籠的形狀，包括「飄」的衛(wèi)浴系列，我覺得這是中國未來的力量，我們也是希望給大家展示，就是讓更多人融入這個平臺里面，我們現(xiàn)在做創(chuàng)意市集的活動一樣，我每次處到創(chuàng)意市集覺得很有新鮮感，我希望給歐陽老師提一個問題，就是中國的設計跟國外的有多遠？
歐陽應霽：這個問題實在是很大，我想在座也有不少的朋友，兩位都有在國外念書，或者是工作的經(jīng)驗，我覺得這個不是一個答案，其實這可能是一個謠言，謠言有些時候也會好像太重了，就是一種用聊天的方式，因為我覺得很多時候如果我們只是用一個理念，或者相信一些數(shù)字，如果我的回答是一堆數(shù)字的話，其實聽了跟沒聽也差不多。所以它不是銷量，產(chǎn)品對比的相距有多遠，說回來是我們心理上的素質(zhì)，我們對我們自己的那種修養(yǎng)，或者作為一個國家的國民的信心。我覺得關(guān)鍵是這樣一些問題，因為自大跟自卑其實是沒有差別的。就算我告訴你很遠，或者不遠，你聽了這個答案之后，回去會做些什么呢？我覺得我們反而不要太擔心相距有多遠，而是我們反復在我們生活環(huán)境里面，我們的成長背景里面，或者是我們未來，在我們這個環(huán)境里面要面對的事情，根據(jù)這個反反復復想出一些答案，然后跟身邊的朋友溝通，互相交流，這才是力量所在。
石川：實際上每個人都應該回答這個問題，而且用行動回答這個問題。我覺得這是一個很大的問題，你要回答這個問題的話，就是用時間慢慢回答，包括我們這次做“活設計”的展覽，可能就是回答這個問題的一部分，或者是一個開始。但實際上是需要每個人接下來都去參與，都嘗試去回答這個問題，我想總有一天這個問題會越來越清晰，會有越來越清楚的答案。
歐陽應霽：我們不要想我們跟國外距離有多遠，其實我們在中國不同的城市，其實我們?nèi)绻娴囊芙橐獾脑�，就是我們把這些放起來來對比，來互相參考，其實也會花上很大的力氣。
石川：你覺得這一次國內(nèi)的，香港的和臺灣的，單從作品上面能看出來，就是有一個明顯的硬性區(qū)別嗎？
歐陽應霽：這樣直接看的話，如果沒有大家坐下來聊天、討論的話，如果你單看那個產(chǎn)品，起碼我們可以看到這是一個稍微地區(qū)，或者城市性格，或者是他們的思路的走向。今天好象有一點算是，因為沒有臺灣的朋友在，所以我們說臺灣設計就比較好。如果是這樣說的話，你從臺灣設計會稍微看得出一種，他們必須在一個很短的時間里，很小的空間里，它要爭取發(fā)聲的那種感覺。說的話可能大于他真正相信的，做的差別要表現(xiàn)的，他希望很能表現(xiàn)那種，就是沒有那種稍微更沉淀一下，或者更冷靜一點的，這是我從我的觀察來說，不知道對不對，其實真正對比也沒有太大意義，因為在不同的社會環(huán)境，教育條件，或者是整個意識形態(tài)都不一樣的幾個地方，所以真正對比也對比不上。如果單挑臺灣的設計，大概會給我這樣的一種感覺。香港的部分可能因為有這個歷史背景就已經(jīng)很長一段時間在跟國外的一種直接的交流、聯(lián)系，或者在某一種被動之后爭取主動這一點上可以比較看得見痕跡跟未來發(fā)展的可能。
石川：總的來說一個是國際化方面，就是中西交匯的文化在里面還是比較明顯。
歐陽應霽：我覺得內(nèi)地是勇敢的，什么都可以，但是好多還不太成熟，但是我們也沒有一個真正評定才叫什么成熟。因為什么都可以，所以你看得出很有野心，很大膽，可能要嘗試很多，做很多，然后再進入一個真正覺得很有力氣的狀態(tài)。
石川：可以這么說，因為之前我在北京的時候，也有記者問過我這樣的問題，可能覺得相對來說，香港和臺灣那邊一些設計品比較成熟，我自己的理解是這樣的，也是因為商業(yè)化的程度，我的確覺得這一次臺灣和香港一些產(chǎn)品上，特別在商業(yè)成熟度上考慮，可以說很多都是非常適應市場上的需求，可能在這個條件上也有自己創(chuàng)造的空間跟特點，這一點是不容易的。如果從這一點來說，我覺得可能相對來說，國內(nèi)我這次挑的一些設計，在這一點上并不算明顯，或者跟我自己挑的人有關(guān)系，因為中國來說，是一個很大的地方，我可能只能是挑選一部分，我并沒有把成熟大牌子的東西選進去，不過同樣的結(jié)果，肯定我會看到更多的一些沒有界限的，更新鮮的，更大膽的想法和做法。
歐陽應霽：其實很簡單，大家無論看一個展覽，做一場交流，或是什么樣，其實我覺得都是要帶著很好問號去的，而不是來看一個答案，因為真的沒有人可以真正給你一個答案。但是如果你帶著很多很多問號的話，你覺得這些作品還是蠻有趣的，無論你喜歡不喜歡，反正整個過程都是一個學習的過程。
提問：很感謝石川能夠策劃這個展覽，讓我們親身感受到。
石川：還有歐陽應霽。
提問：因為是石川邀請我來的，我看了非常感動，我發(fā)現(xiàn)在座的設計師都是男士，我發(fā)現(xiàn)這些男士的心比女人還細，但是你們有女人很細膩的心，又有女人很細膩的手，我剛剛看到很多作品的時候，我很喜歡，很喜歡我們中國的傳統(tǒng)文化，有一位老師現(xiàn)在已經(jīng)走了，我其實挺想跟他交流的，就是把我們很多傳統(tǒng)的元素，用很現(xiàn)代的表達方式給呈現(xiàn)出來，然后做的很現(xiàn)代，很美。包括我剛才看看的，都是很傳統(tǒng)的東西，其實我們都是同一個文化，中國很傳統(tǒng)的文化，我就很想問幾位老師，你們是否更多關(guān)注我們中國已經(jīng)日漸式微的民間藝術(shù)，比如剪紙，我更多的問號是，就是我們未來能不能更多的看到把這種傳統(tǒng)的民間的中國，包括篆書，隸書這些中國的東西，讓我們在日常生活中看到更多這樣的作品？
石川：傳承和發(fā)揚是嗎？
提問：對。
歐陽應霽：我先替剛才走那一位莫啟榮做家具的回答，他在走以前，他真的托我再留兩句話，他說他剛才在臺上比較緊張，真的有兩句話很想講，但是那個時候轉(zhuǎn)不過來。其實他就是說“尊重傳統(tǒng)跟打破傳統(tǒng)”這個其實蠻重要的，其實我們尊重傳統(tǒng)這個話肯定沒錯，大家都知道，就是你從根源里面可以拿到一點什么，但是如果打破傳統(tǒng)，也是說說容易，但是究竟你有沒有那個能力，你打破了之后怎么辦？一堆隨便在怎么辦？這個就變成兩個很相對的東西，但是這也是會變成一個指導我們往下走該是怎么樣。當然剛才你說的很多民間工藝，我真的是在做，或者是在這么廣闊的一個中國的大地上面，肯定肯定有很多很多的在做創(chuàng)意的朋友在動這個腦筋。對這個我蠻正面的，在未來5年10年肯定有這樣一批傳統(tǒng)東西，其實現(xiàn)在已經(jīng)開處有這樣的苗頭了。
石川：包括我們國內(nèi)這一塊，必須王楊的，還有竹絲工藝，還有半木的嘗試，這只是挑了其中的幾個，其實還有很多人有不同的嘗試。比如我有一個朋友一直在做傳統(tǒng)，山西布老虎的發(fā)展，我覺得也就是說，可能跟設計者本身的文化背景還是有關(guān)系的，我想肯定會有越來越多人重新發(fā)現(xiàn)它，認識自己的文化，這樣在越來越國際化的背景下重新發(fā)展起來。
歐陽應霽：因為不同的媒體，不同的贊助單位，在全國各地這樣慢慢出來，像“活設計”是其中一個，可能往后下去，它直接連接上整個設計教育，我們現(xiàn)在還沒有一個正式的設計博物館，所以這些成立，或者相關(guān)的出版，媒體的配合，其實可以讓公眾有一個認知。
石川：我們在展覽中潛在有一個口號，就是尋找新的東方美學，不過我們覺得這一個很大，很長遠的題目。
歐陽應霽：先不要把這個變成一個太大的壓力壓下來，其實大家也很清楚，我們做的點點滴滴多少為那個鋪路的。
石川：兩岸三地很多作品很能體現(xiàn)這些特點。很多作品不單單只是在一些形式上做變化，因為很多，一開始有很多還是在一些表面的符號性、象征性比較明顯的上面做工夫，但是還有一些從一些精神的、哲學上的東西進行挖掘，包括很多從一些物料、工藝上都能體現(xiàn)這個東西，就是更多把內(nèi)里的東西，通過不同的一些人，能夠把這些更有歷史的東西帶出來，我覺得反而骨子里的東西，可能更國外，跟西方一些文化或者特色，一些產(chǎn)品根本上會造成不同的地方。
提問：你們好，我是服裝設計師，這次見到很多朋友，我很開心。我想問一下這么多設計產(chǎn)品如何運作，如何推向市場？
曾�。何覀冞\作這個東西很大的一個體會說設計怎么去推向市場？很多時候我們就忽略了，其實更重要是市場要什么，包括從接觸設計，從教育的時候開始，在的經(jīng)驗來講，還是對市場的敏感度差一點，從教育開始就忽略了一個市場的因素，雖然咱們經(jīng)常說設計一定要符合市場，不符合市場就死掉，但是很多時候我們操作設計的時候，其實也是作為一個設計師的矛盾，你也想把一些你覺得是應該改善的東西推給市場。但是很多時候可能市場未必需要這種東西，怎么辦呢？所以我在想，就是首先要了解這個市場要什么。明年我們做了一點點改變，為什么這么做，真的很大的矛盾，剛開始我們想做這個東西的時候，有自己的一個心愿，給大家好的生活，現(xiàn)在的市場是不是真的需要這種。剛才說到國內(nèi)設計，香港設計，臺灣設計和國外設計的距離，有的層面不單單是在設計這一方面，這個距離也包括消費者的距離。你做這個設計可能在日本賣得好，可能在今天大陸賣不好，因為消費者也有很大的取決因素。只有知道他們要的東西之后，你才能慢慢滲透，真的摸準了他想要的東西，他肯定會要，他不會不要的，真的是市場。
當然具體操作是一個很大的難點，特別對于我們不是懂市場專業(yè)的人來說，無論從觀念，還有從思維觀念來講都是很不同，所以我們現(xiàn)在也是在慢慢摸出來的。
主持人：因為時間關(guān)系，今天的論壇就到此結(jié)束了。其實剛才石川已經(jīng)回答了我們之前的一個想法，就是說我們?yōu)槭裁催@次要做“活設計”這樣一個展覽，就是我們想知道一下到底我們傳統(tǒng)的東方的設計在中國，它會用一個什么方式去呈現(xiàn)。我們當時還說我們不要把這個事情說的那么明白，我們讓大家去感悟，但是今天我就感覺到，其實大家都在問這個問題，就是我們中國的傳統(tǒng)怎么跟現(xiàn)代結(jié)合起來。我想說到底，我們中國的生活哲學什么根，我們用的生活用品，我們息息相關(guān)的東西我們用我們自己中國人的方式制造出來，我想在座的設計師都在想這個問題，他們也做努力。所以我覺得說，只要我們確信我們自己的傳統(tǒng)跟我們自己生活的要求，我們不像其他人那樣沒有要求，或者我想買一個design的家具，我只能去宜家，這次“活設計”，我們很自豪的可以告訴你們，其實你們有很多選擇。我們這次展覽可以讓這么多獨立品牌涌現(xiàn)出來，讓大家認識到，而且也讓很多觀眾感受到，我們中國的傳統(tǒng)文化，我們中國的設計美學應該是什么樣子的，所以今天很謝謝大家參加這個展覽，也很感謝設計師辛苦地到來給大家做這么精彩的演講，謝謝大家。
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