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英國威爾士大學教授Ｄｏｎ Ｐａｒｋｅｒ（右）與深圳設計師韓家英（左）暢談 

        穿過博物院摩肩接踵的人流，韓家英看到了自己被選出參展的設計作品：《天涯》雜志封面及系列推廣海報、２００３年深圳設計展畫冊，還有為萬科的上海地產(chǎn)燕南園做的形象設計。高懸的視頻中不斷循環(huán)播放電影《綠茶》的片斷，這部標注韓家英作為美術指導的實驗影片的亮相，在他看來體現(xiàn)了設計師在中國社會扮演的角色貼近民眾。

       《天涯》雜志系列是韓家英始于１９９７年的設計作品，以漢字為設計元素，象形與寫意的運用效果被視為深厚東方文化與哲學思想的表達，一改文學雜志的傳統(tǒng)設計模式。這些封面與海報設計在國際上獲譽無數(shù)，２００３年還被法國文化部邀請在法國舉辦《天涯》專題設計展覽。

        作為僅次于大英博物館的英國第二大博物館，Ｖ＆Ａ是世界上規(guī)模最大的藝術設計博物館，此次“創(chuàng)意中國”展歷經(jīng)四年的調(diào)研與采集，聯(lián)合策展人張弘星與勞倫·帕克都前后幾次來到深圳走訪。據(jù)韓家英介紹，博物院有著專門的藝術委員會挑選作品，在選擇上深思熟慮，以作品刻畫中國設計發(fā)展的特殊歷程，每組作品背后反映的時代背景都不一樣。

        韓家英感觸特別深的是展覽對深圳市平面設計協(xié)會這一設計師群體的充分展示，有文字介紹協(xié)會來由、發(fā)展及舉辦過的“平面設計在中國”這一品牌展的數(shù)屆作品集。專業(yè)人士一看，能夠了解到深圳設計師群體無論從理念還是實際操作上都具國際化，比如協(xié)會的成立以及舉辦越來越具聲望的學術性展覽，其意義之深遠顯示出大家在同一平臺上的對話與思考。

        尤為重要的是，展覽是在中國改革開放的起點上定位深圳設計師，給了設計師明確的身份與位置。從上世紀９０年代一路走來的韓家英有感于以前身份的模糊與怪異，他說那時候壓根沒有“設計師”這一名稱，常常需要套用裝潢或工藝美術師來稱呼。然而盡管在改革開放的大舞臺上占了一席之地，但需要提示的是深圳不能只看到自己的小圈子，固步自封，而要融入中國乃至世界，要站在中國的高度思考自己該扮演的角色。