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        在韓家英設計公司，Ｄｏｎ Ｐａｒｋｅｒ與打動他的作品的設計師不期而遇，他形容自己“渾身起了雞皮疙瘩，狀若追星一族”，如果回去告訴學生他見到了設計師本人的話，學生一定會覺得他很“酷”。

１英國設計師盛贊深圳設計

        被旁人打趣為“終于見到了生蛋母雞”的Ｄｏｎ Ｐａｒｋｅｒ興致盎然地舉起了相機，在“生蛋母雞”韓家英的引領(lǐng)下，于公司四處抓拍：走過門庭在腳邊顯現(xiàn)客戶名單的地腳條狀長屏、墻上突起疑似報警的裝置、架上高高低低碼放的各式酒瓶水瓶、紙杯上的公司ＬＯＧＯ、間隔工作間的雕花鏤空的古舊門板、角落里很傳統(tǒng)很中國的木椅陶甕等擺件。當走進品牌創(chuàng)意室時，墻上一只看似普通的掛鐘引起了他的注意。只聽見他與韓家英拍著肩膀會意地大笑，定睛看去，原來這是一只反著走的鐘。

        參觀中，Ｄｏｎ Ｐａｒｋｅｒ不時發(fā)出感嘆，表示英國的設計公司也不過如此。之后走進會議室，通過墻上視頻了解韓家英公司成立１５年來的眾多商業(yè)設計。其客戶遍及中國內(nèi)地，跨越金融、地產(chǎn)、政府機構(gòu)、文化傳媒、旅游、服飾、食品等行業(yè)諸多知名企業(yè)。有著多年在歐洲頂尖品牌及獨立設計公司設計經(jīng)驗的Ｄｏｎ Ｐａｒｋｅｒ看得仔細，問題不斷。當發(fā)現(xiàn)韓家英為《天涯》雜志設計的海報系列作品出現(xiàn)在地產(chǎn)客戶的室內(nèi)設計中，Ｄｏｎ Ｐａｒｋｅｒ連聲表示喜歡。這些海報是韓家英在“創(chuàng)意中國”中的參展作品之一。當鏡頭出現(xiàn)“尚書”二字并得知為一書吧時，他非常驚奇。韓家英說現(xiàn)在的空間不復當初的留白，添置了很多東西，Ｄｏｎ Ｐａｒｋｅｒ會意大笑，深有同感，說客戶總是喜歡自行其是并不顧忌設計師的苦惱。

        當本報記者問他對“創(chuàng)意中國”的感受時，Ｄｏｎ Ｐａｒｋｅｒ回答，自己前后去看了兩次，作品很有分量，印象很深，獲益良多。展覽分為深圳、上海、北京三部分，因為自己的專業(yè)背景是平面設計，故關(guān)注的多是深圳展區(qū)。他個人認為，展覽為他打開了了解中國設計的大門，而深圳則代表了中國的設計水平，他非常高興地看到設計師們自己的原創(chuàng)，并非模仿之作，正是從作品中，他領(lǐng)略到深圳設計師對設計語言的獨到理解與運用，并讓他感受到中國文化的深邃，體現(xiàn)了設計師的優(yōu)勢與強勢。

深圳展區(qū)中哪些設計師的作品讓他印象深刻？

        Ｄｏｎ Ｐａｒｋｅｒ說自己很難記住中國設計師的名字，只能談作品作為對應。他提到韓家英的《天涯》海報，這次有幸在深圳邂逅，讓他又一次體會到震驚的感覺。另外還有兩腿交纏前行的一則海報，那是陳紹華１６年前為“９２平面設計在中國”設計的作品。他說強烈吸引他的是中國獨有的、有自己創(chuàng)意思想的作品，他感到深圳設計師群體非常清楚自己在做什么。若要說對設計展提出建議與批評的話，他認為展示的作品少了些，他希望有更多了解的機會。

        其實Ｄｏｎ Ｐａｒｋｅｒ在觀展之前并沒有抱什么期望，因為以前沒有太多機會接觸到中國的東西，對中國設計的概念還停留在上世紀７０年代的李小龍海報。在歐洲，設計師經(jīng)常可以看到各種展覽，去看“創(chuàng)意中國”時他以為就跟慣常的普通展覽一樣，誰想大出意外，所以一看再看，而且越發(fā)增強了更多了解中國設計并與之交流的想法。因為深受展覽影響，這次他應邀來深大作訪問，也抱有能夠近距離與深圳平面設計界交流的目的。

  ２  “創(chuàng)意中國”深圳起步

        拉近英國設計師與深圳設計師距離的“創(chuàng)意中國”展現(xiàn)在仍在英國國立維多利亞·阿爾伯特博物院（簡稱Ｖ＆Ａ）展出，展覽歷時４個月，將持續(xù)到７月１３日結(jié)束。這是英國有史以來最大的中國文化節(jié)——“時代中國”的一個重要組成部分，也是英國首次向英國公眾全面展示中國當代設計的展覽。展覽按城市劃分為三個單元，從“前沿城市”深圳開始，經(jīng)“夢想之城”上海，最后到達“未來之城”北京。

       ３月１５日，韓家英出席了“創(chuàng)意中國”的開幕式。在Ｖ＆Ａ博物院，前來觀展的人特別多，人潮擁擠。參觀過國內(nèi)外眾多展覽的韓家英說，這是他見過的觀眾最多的展覽。展覽本身信息量非常大，是改革開放以來中國當代設計的全面反映，其實也是一種總結(jié)，就是在中國本土還沒有過這么完整全面的設計展示。對于Ｄｏｎ Ｐａｒｋｅｒ談到的作品太少、往往一個重要的歷史時期只有幾幅展示作品的缺憾，韓家英的看法是，這正是Ｖ＆Ａ博物院站在學術(shù)高度的概括體現(xiàn)，以點帶面進行大輪廓的勾勒與描繪，而不致陷于流水賬似的記錄中。深圳作為起步的第一館，主要展示的是平面設計與視覺文化，上海則為時尚設計，包括室內(nèi)、家居、首飾、時裝等，北京則為建筑設計，展示北京地標性建筑及個性設計師的建筑作品。

        深圳展區(qū)的前半部分介紹了深圳上世紀９０年代平面設計先鋒——中國當代平面設計的開山歷史，包括海報、書籍及深圳市平面設計協(xié)會這一中國最早出現(xiàn)的設計師群體。參展的深圳平面設計師有王粵飛、陳紹華、韓家英、畢學鋒、張達利、韓湛寧及年輕一代的設計師們。后半部分則是玩具、攝影及動畫、插圖等媒體設計。一進展區(qū)首先見到的是香港代表性設計師靳埭強、陳幼堅、劉小康等的海報作品，這種空間的排布一定程度上勾勒出深圳平面設計的前因后果。深圳之所以能開一代設計先河，得益于香港的影響。而作為中國最早的經(jīng)濟開放城市，上世紀９０年代深圳吸引了一批前沿的設計學者與學生，深圳亦成為這些個體設計師在中國能夠獨立存在的唯一之所，由此聚集的設計師群體引爆了中國當代平面設計概念。之后作為中國平面設計發(fā)源地的深圳，其影響進一步輻射全國設計領(lǐng)域。