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優(yōu)秀的書籍裝幀設計，隨著時光推移，仍能保持歷久彌新的吸引力。

韓湛寧

　　你肯定聽說過“寫書”、“買書”、“看書”等詞語，但你聽說過“做書”嗎？5月17日下午，“尚書吧藏現代中國裝幀名家二十人展（1949—1999）”開幕，展現的正是“做書”的藝術。范用設計的《阿Q正傳漫畫》、張守義設計的《賣花姑娘》、黃永玉設計的《郭小川詩選》、袁運甫設計的《李有才板話》……泛黃的舊書封面凝聚著幾代中國人的閱讀記憶。據悉，該展覽將持續(xù)至5月28日結束。

匯聚50年間的書籍裝幀精品

　　本次展覽由深圳中心書城主辦，尚書吧和亞洲銅設計顧問協辦。策展人之一、著名設計師韓湛寧在接受記者采訪時說，策劃本次展覽的初衷，是為了繼承弘揚中國書籍裝幀藝術，也是為了迎接今年12月即將首次在深圳舉辦的第八屆全國書籍設計藝術展。

　　本次展覽共展出了1949年至1999年之間我國20位著名裝幀藝術家設計的240余種精品，其中三分之一以上的作品被評為“世界最美的書”、“中國最美的書”或在前七屆全國裝幀藝術展等展覽中獲得各種大獎，基本上代表了新中國成立以來的書籍裝幀藝術成就。為了更好地展示這些精美的書，尚書吧特意調整了展覽的布局和光線，打造出案前閱讀的感覺。

　　本次展出了深圳尚書吧所珍藏古舊書藏品之中的現代書籍裝幀名家精品，幾乎囊括了1949年—1999年最重要的裝幀設計名家，在這些名家之中，既有自民國時期起就為大家耳熟能詳的書籍裝幀設計大家錢君匋、曹辛之等，也有新中國成立后引領時代的張慈中、張守義、寧成春、呂敬人、黃永玉、袁運甫、范用等名家。這些大師的作品，承接了“五四”以來中國書籍裝幀的設計風范，為1949年之后的中國出版事業(yè)貢獻了一個光華璀璨的世界，亦為今天的書籍設計開辟了光輝的道路。

　　諸家之中仍有部分大家今天依然創(chuàng)造不止、成果豐碩，諸如寧成春、呂敬人，已經成為這個時代書籍設計的靈魂人物。但是因為本次展覽把展出作品年代截止到1999年，因此僅僅收錄了他們在1999年之前的作品。

“書籍設計不是簡單裝幀”

　　據策展人韓湛寧介紹，本次展出的展品均是從尚書吧的藏品中挑選出來的，從裝幀藝術家及其作品的選擇，到作品年代的選定都反復斟酌，最終選擇了20位具有代表性大家的240余件作品。他強調，這些作品的創(chuàng)造性和影響力是巨大的，但是今天的讀者看起來覺得并沒有非常特別，其實，如果把這些作品放在當時的環(huán)境中來看待，你就會為它們的創(chuàng)造力和美所折服。 韓湛寧說，尚書吧收藏了很多精品舊書，本次展出的書籍都是從裝幀的角度去選擇的，尤其關注解放以后的書籍設計精品。之所以選擇了這樣一段時間，是因為自1949年起至1999年間，受物質條件所限，當時的書所用的材質相對簡單，也沒有現代制圖技術輔助。但即便如此，這些大師依然創(chuàng)作了很多優(yōu)秀的書，很多都是經典。

　　這些優(yōu)秀的裝幀設計，在不同時代呈現著不同特點。比如從解放后到上世紀70年代，在那樣的艱苦物質條件下，圖書基本以簡裝為主，品種單調，但裝幀名家的格調并沒有丟失；上世紀80年代至90年代，無論是圖書的內容還是裝幀，都有著濃郁的時代氣息；而到了上世紀90年代之后，可以看到中國的圖書裝幀設計已經非常好了。

　　“這些書籍的設計中隱藏的是‘五四’以來的中國書籍設計傳承。”韓湛寧說，中國在“五四”之前幾乎沒有書籍設計，有的只是裝幀�！氨热缯f像古代的線裝書，都是同一個風格，藍色的封皮，里面是統一大小的紙張和文字，所謂的‘書’只是把這些紙張裝訂起來，‘裝幀’一詞就是這么來的。”但是書籍設計和裝幀不一樣，“書籍設計是一個完整的概念，并不是簡單的封面設計。好的書籍設計，它的封面、內容應該是渾然天成的，是由里而外的，書籍設計的根本是為了更好的閱讀體驗。”

12月全國書籍設計展移師深圳

　　對中國來說，書籍設計是近些年新興的事物，而在西方，書籍設計已經有了一百多年的歷史。韓湛寧介紹說，西方的書籍設計主要從萬國博覽會之后開始興起，受到大機器時代的推動而發(fā)展起來。中國的書籍設計雖說在解放后已有，但是真正的書籍設計是在改革開放之后，“此前我們沒有現代設計的理念�！边^去中國的書籍設計，都是從“打扮”的角度，而非“靈魂”的角度，韓湛寧說，我們現在做的，是把“裝幀”變成“設計”。

　　雖說中國的書籍設計起步晚，但是韓湛寧卻對中國目前的書籍設計現狀很有信心，他告訴記者，中國的裝幀設計水平目前已經位于世界前列，每年“世界最美的書”中，都有中國圖書獲獎。韓湛寧分析說，這一方面與中國現代設計水平的發(fā)展有關，另一方面也是因為中國的人工成本較低。在西方，設計師的想象能力和設計能力相當突出，但從設計到制作的成本過于高昂，而中國設計師則能用較低的成本，將這些構想變成作品呈現出來。不過韓湛寧承認，現在圖書裝幀設計也存在一些問題，比如為了形式而形式，沒有照顧到閱讀的感覺等�！暗聡�評選出來的‘最美的書’都是普通書，看著就很舒服，但是中國的‘最美的書’一般都是精裝書，而且很多書好看但是不好讀�！� 如何讓圖書的裝幀與閱讀之間的距離更近，還原讀書本來的狀態(tài)，給讀者提供更好的閱讀體驗，應該是中國裝幀設計師下一步要努力的方向。韓湛寧告訴記者，深圳作為“設計之都”，設計產業(yè)和印刷產業(yè)都領銜全國，但出版產業(yè)的發(fā)展相對滯后，書籍裝幀設計是一個很好的結合點。他透露，今年12月，全國書籍設計藝術展將首次移師深圳，進一步發(fā)掘本土裝幀設計人才。