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　　日本平面設(shè)計至今仍然廣泛使用漢字，其字體設(shè)計水平早已領(lǐng)先于中國，成為漢字圈字體設(shè)計的標桿

　　中國漢字字體設(shè)計，汗顏！

 　　“乞丐粉筆翁簽約方正字體設(shè)計”。眼下，一則熱門消息使原本在街頭寫字行乞的“老崔”成了眾所關(guān)注的焦點。因為網(wǎng)絡(luò)助力，“老崔”的粉筆字打動了方正字庫，5萬元簽約方正字庫后，他將創(chuàng)作1000個簡體漢字，并以自己名字命名為“方正顯仁體”，從此列入方正字庫。

　　從街頭行乞到變身字體設(shè)計師，戲劇性一幕令人不由對“字體設(shè)計”心生好奇，什么是字體設(shè)計？在設(shè)計領(lǐng)域，有多少人在從事字體設(shè)計？其現(xiàn)狀如何？深圳商報記者采訪了一眾業(yè)內(nèi)人士。

　　落后的漢字字體設(shè)計

　　日本設(shè)計巨匠杉浦康平說，“設(shè)計最本質(zhì)的源泉是漢字”。日本平面設(shè)計和印刷行業(yè)至今仍然廣泛使用漢字，其字體設(shè)計水平早已領(lǐng)先于中國，成為漢字圈字體設(shè)計的標桿。反觀國內(nèi)漢字字體設(shè)計現(xiàn)狀不免令人汗顏。

　　據(jù)了解，以漢字設(shè)計為例，中國內(nèi)地有400種字體，加上中國臺灣、中國香港一共是800多種，但是僅日本就有漢字字體種類超過3000種，美國某些大的字體設(shè)計公司，僅僅一家就有10多萬種。從數(shù)量上就可以看出，字體種類在漢字的發(fā)源地中國是如此貧乏，甚至遠遠落后于日本和韓國。

　　丁一從事了10多年的平面設(shè)計工作，出于“無字可用”的苦惱和使命感創(chuàng)辦了“造字工房”這一專注于漢字新字體字形設(shè)計與開發(fā)的工作室。他說，現(xiàn)在國內(nèi)所使用的800多種字體，大部分還都是二三十年前開發(fā)的，根本無法滿足設(shè)計的發(fā)展需求。漢字字體的設(shè)計開發(fā)工作一直是不太被大眾關(guān)注和了解的行業(yè)，開發(fā)一套字體上萬字，要用兩三年時間，設(shè)計師卻往往難以為繼。免費使用成習慣的商業(yè)環(huán)境和薄弱的版權(quán)意識極大地滯礙了字體設(shè)計業(yè)的發(fā)展。

　　字體設(shè)計在發(fā)達國家是一個很成熟和很龐大的設(shè)計產(chǎn)業(yè)，在中國內(nèi)地雖然也可以稱為產(chǎn)業(yè)，但“這個產(chǎn)業(yè)太弱小了，整個內(nèi)地成規(guī)模的字體設(shè)計公司就這么四五家，而且大家都生存得很艱難，甚至無法生存”。據(jù)北大方正字庫業(yè)務(wù)部副總經(jīng)理黃學鈞介紹，在日本，一家成規(guī)模的字體設(shè)計公司，營業(yè)額就有約1億元人民幣，美國成規(guī)模的西文字體設(shè)計公司，一年營業(yè)額也要將近1億美元�！拔覀冋麄�行業(yè)加起來，每年的產(chǎn)出不超過5000萬元人民幣。

　　黃學鈞告訴記者，北大方正是目前國內(nèi)商用字體的主要提供商，然而就算是他們也無法單靠字體維生，“方正字體設(shè)計業(yè)務(wù)肯定是不賺錢的，靠其他業(yè)務(wù)來彌補，我們最主要收入來自于向微軟等軟件公司的授權(quán)�！�

目前在中國內(nèi)地使用的800多種漢字字體，大部分還都是二三十年前開發(fā)的，根本無法滿足設(shè)計的發(fā)展需求。 (圖片均為漢字設(shè)計資料圖)

　　商業(yè)化舉步維艱

　　執(zhí)教于復旦大學上海視學藝術(shù)學院的陳嶸，是業(yè)內(nèi)知名的字體設(shè)計和研究者，在雜志《新平面》開有專欄介紹字體設(shè)計。在他看來，每一個字的設(shè)計都可以說是一張平面構(gòu)成的作品，字體在平面設(shè)計中應用非常廣泛，完全離開文字和字體的平面設(shè)計是無法想象的，“優(yōu)秀的字體設(shè)計將為其后的各種應用設(shè)計提供最優(yōu)秀的‘素材’”。

　　造字工房已開發(fā)了十幾套字，隨著新字體的推出，這個字體設(shè)計工作室在業(yè)內(nèi)漸漸享有知名度，然而相伴而來的是盜用、侵權(quán)事件的層出不窮，每月都會發(fā)現(xiàn)好幾樁。

　　應永會是上海一家平面設(shè)計公司的設(shè)計師，業(yè)余“造字”設(shè)計漢字字體，并將部分字體上傳網(wǎng)上供網(wǎng)友學習使用。可是他發(fā)現(xiàn)，這些試用字體堂而皇之地被出版社用在圖書設(shè)計中。幾個月前，他開始在微博上貼出未經(jīng)其授權(quán)使用的20本圖書封面。

　　“我設(shè)計的字體主要借鑒了古碑體和古籍書上的漢字，根據(jù)現(xiàn)代印刷的需要，再做改造�！睉�永會說，他的這種設(shè)計方法是受到了日本一家設(shè)計公司欣喜堂的啟發(fā)，這家公司把中國古代各個朝代的字體借用過來，再重新設(shè)計改造然后銷售。“其實我們古代的印刷那么發(fā)達，字體是非常豐富的，就算在民國時期，字體也非常好看，因為那個時候書法的傳統(tǒng)都還在。其實我們現(xiàn)在只要把以前的字體重新整理，根據(jù)現(xiàn)代印刷要求，稍作改造就可以了。但是，現(xiàn)在就是沒人做。這個事情，都讓日本同行做掉了�！�

　　業(yè)內(nèi)人士憂心忡忡，五千年中國文化，漢字為根為脈，而整個社會對漢字的關(guān)注與發(fā)展，卻實在微不足道。常用的漢字字體字形缺乏新意，而漢字字體字形的創(chuàng)新，不僅在自身字形結(jié)構(gòu)上具有難度，最為復雜的是一款標準簡體字體少則上萬字，如若簡繁共存，適用于各個應用領(lǐng)域的話，一款字體的字數(shù)足以達到幾萬十幾萬。最為重要的是，字體的設(shè)計開發(fā)事業(yè)在中國始終得不到商業(yè)化的有效促進和發(fā)展，特別是知識產(chǎn)權(quán)方面的欠缺，以及民眾版權(quán)意識的淡薄，使得漢字字體的設(shè)計創(chuàng)新發(fā)展顯得尤為艱難。