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  2.在醫(yī)學院和漫畫界過著兩棲生活的“漫畫之神”

　　正因如此，可以毫不夸張地說，日本現(xiàn)代漫畫實際上是從手冢開始的。

　　２００９年是手冢治蟲去世２０周年，他的多部經(jīng)典作品被重新搬上了大銀幕。除了集合中、日、美三國制作團隊力量“混血”而成的、目前正熱映的３Ｄ動畫大片《阿童木》，還有真人版的《毒氣風暴》以及動畫片《叢林大帝》等。

　　手冢治蟲１９２８年１１月３日出生于日本大阪府豐能郡。１９３５年，７歲的他迷上了田河水泡的《野狗》和電視上的《大力水手》，并開始臨摹一些漫畫與動畫作品。１９３７年，９歲的他迷上了天文學、寶冢少女歌劇和迪斯尼卡通影片。１９３９年，１１歲的他因讀了平山修次郎的《原色千種昆蟲圖譜》，而迷上昆蟲采集，隨后他在本名“手冢治”的后面加上“蟲”字，并以“手冢治蟲”為筆名。此時，他在繪畫方面的天賦已有所展露。

　�。保梗矗茨辏瑲埧岬娜毡厩秩A戰(zhàn)爭同樣殃及日本大眾，１６歲的手冢被派入軍需工廠擔任勞動員，雙手因感染到細菌差點壞死，后來被奇跡般地治愈了，為此，１９４５年，１７歲的他考入了大阪大學附屬醫(yī)學�？撇浚�成為一名醫(yī)學院學生。同年，他在觀看了岡本憲三創(chuàng)作的動畫片《海神兵桃太郎》之后因感動而立志要做動畫家。次年他發(fā)表了首部漫畫作品《小馬日記》。

　�。保梗矗纺辏�由名漫畫家酒井七馬構(gòu)成，年僅１９歲的手冢擔任繪畫的《新寶島》漫畫單行本發(fā)行。這部廉價的漫畫小冊子很快成為銷量達４０多萬冊的暢銷書。在這部作品中，手冢嘗試了多視角的描寫，第一次將電影中的拍攝手法，如變焦、廣角、俯視、特寫等，“植入”到紙張上，讓原本靜態(tài)的漫畫“動”了起來。這種如同電影一樣的漫畫形式被稱為“故事漫畫”，并成為此后日本最普遍的漫畫形式。

　　在此后的幾年間，手冢一邊苦讀醫(yī)學院的課程，一邊繼續(xù)發(fā)表漫畫作品，過著醫(yī)學院學生和漫畫作者的兩棲生活。他這一時期的作品有《火星博士》、《遺失的世界》、《撒旦的家》、《有尾人》、《大都會》等多部。１９５０年，２２歲的手冢加入了東京兒童漫畫會，并開始在《漫畫少年》上連載《森林大帝》，事實上，這時的他已是日本漫畫單行本領(lǐng)域的新生代王者了。

　�。保梗担蹦辏翟�，迪斯尼動畫片《小鹿班比》在東京一家影院上映，預計每天７場，共放映８０場。放映第一天，手冢一個人買了７張票，在影院里一坐就是一整天……接下來的幾天，他如同被寫好的程序一樣每天按時前來觀看，一連兩周，看全了８０場《小鹿班比》。他像做研究一樣分析每一個鏡頭：這一段為何引人發(fā)笑，另一段又是如何感動觀眾的，中間又是如何過渡的……后來，電影第二輪放映之時，他又整整看了５０場，記住了片中的每個細節(jié)。正是這種近乎于病態(tài)的認真鉆研精神，才造就了其漫畫與眾不同的偉大之處。

　�。保梗担材�，考取了國家醫(yī)師資格的手冢開始了他人生中最重要的一部科幻巨制《原子小金剛》的連載這就是盡人皆知的《鐵臂阿童木》。

　　手冢的漫畫作品，往往通過擁有復雜內(nèi)心世界和帶有深刻人性及哲學思想的人物，表現(xiàn)出很強的戲劇性。故事中時而出現(xiàn)悲傷的結(jié)局，讓讀者強烈地感受到人生的無常和生命的虛幻。他十分強調(diào)“不尊重生命與忽視精神世界的科技發(fā)展，一定導致人類和地球的滅亡”，格外重視“生命”和“心靈”。這是他的作品能流傳后世且影響深遠的所在。

　　手冢對日本漫畫的貢獻不僅僅是創(chuàng)作了豐富而膾炙人口的作品，他的作品有曲折奇妙的故事情節(jié)，發(fā)人深省的思想哲理和賞心悅目的動畫感，影響了很多新人，如藤子不二雄（《多啦Ａ夢》）、石森章太郎（《蒙面超人》）、赤冢不二夫（《天才傻瓜》）等。這些新秀都因受到手冢的感召而進入了漫畫界，后來也都成為了獨當一面的漫畫巨匠，為日本在漫畫市場中多元化的風格發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。近半個世紀以來，日本漫畫的繁榮昌盛與手冢的作用是分不開的。

　　此外，手冢的作品還對現(xiàn)在活躍在各個領(lǐng)域的藝術(shù)家、醫(yī)生及科學家等產(chǎn)生了極大的影響。因此，他至今仍被人們尊稱為日本“漫畫之神”或日本“漫畫之父”。