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　　建于2001～2005年的巴塞羅那嘉烏梅福斯特（Jaume Fuster）社區(qū)圖書館是里納斯近期風(fēng)格中最為重要的代表作品（圖10）。建筑所處的巴塞羅那的格拉西亞區(qū)（Gracia）建筑密度較高且地理狀況復(fù)雜，地勢坡度較大。場地背對密集的住宅區(qū)，面向主機(jī)動車道。里納斯采用了一個(gè)三角形剖面實(shí)現(xiàn)從公共區(qū)域到私人住宅區(qū)域的過渡，用一個(gè)半圍合的平面營造出一個(gè)新的入口廣場，并以大挑檐來強(qiáng)化入口。雖然這種方式依舊有著傳統(tǒng)坡屋頂?shù)氖褂媚Ｊ�，但是在建筑的其他部分，曾�?jīng)的折板屋面已漸漸與體量開始融合，使整個(gè)單體呈現(xiàn)出前作所沒有的連續(xù)性。屋面不再僅是一個(gè)疊加的元素，而真正成為了建筑的第五立面，原來慣用的角窗也被用于強(qiáng)化圍合立面和屋面的連續(xù)性。這種連續(xù)性將建筑對山體的隱喻表達(dá)得更加明確。里納斯也憑此項(xiàng)目第三次獲得了FAD獎。


　　在整個(gè)加泰羅尼亞地區(qū)，由于受到溫暖、干燥的地中海氣候的影響，當(dāng)?shù)氐膫鹘y(tǒng)建筑中并沒有大量使用坡屋頂。因此，里納斯折板屋面的使用，并非類型學(xué)的體現(xiàn)，而是希望通過這種象征的表達(dá)方式，建立同山體乃至大地之間的聯(lián)系。從這個(gè)角度講，里納斯的斜屋面已經(jīng)喪失了傳統(tǒng)的坡屋頂?shù)墓δ芤饬x，更接近一種符號性的操作。如果我們追溯巴塞羅那現(xiàn)代建筑的發(fā)展，這種帶有隱喻傾向的后現(xiàn)代主義操作模式并不少見。[8]但相對于后現(xiàn)代主義風(fēng)格多以山花、柱頭等傳統(tǒng)建筑元素表現(xiàn)對歷史的追溯，里納斯選擇通過折板屋面這種并不具有明顯視覺裝飾性的建筑元素建立建筑同場地、城市自然環(huán)境之間更加地域性的聯(lián)系。這種對于自然地理地貌的重視，在其他當(dāng)代加泰羅尼亞建筑師中也多有體現(xiàn)。

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圖12