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　　在1992～1995年，里納斯再次接到了修復(fù)項(xiàng)目——同樣位于塔拉戈納的由加泰羅尼亞現(xiàn)代主義⑩建筑師約瑟夫•瑪利亞最初設(shè)計(jì)的劇院（圖7）。事實(shí)上，這座劇院的最初方案完成于1908年，但由于種種原因并未完全實(shí)現(xiàn)，后因西班牙內(nèi)戰(zhàn)期間劇院部分被毀和功能變更而多次改建。里納斯試圖恢復(fù)劇院本來原貌所面臨的最大問題是原始設(shè)計(jì)圖紙的缺失，保留下來的歷史資料僅是幾張舊照片和約瑟夫•瑪利亞的兒子在《約瑟夫瑪利亞，一個全面的藝術(shù)家》（Jujol, un artista completo）中對劇場只言片語的描述。故此，里納斯只有通過對約瑟夫•瑪利亞其他項(xiàng)目的分析來著手劇院的復(fù)原和改建。改造后的劇院是里納斯和約瑟夫•瑪利亞的設(shè)計(jì)的雙向融合，里納斯基于新的城市狀況對原作進(jìn)行了部分調(diào)整，同時自己也受到了約瑟夫•瑪利亞的影響。這一方面表現(xiàn)為里納斯的平面擺脫了正交柱網(wǎng)的局限，出現(xiàn)了更多非正交的平面組合方式，另一方面更為重要的是“隱喻和象征”等經(jīng)典加泰羅尼亞建筑師手法[7]開始出現(xiàn)在其建筑中，從某種程度上，這也正是里納斯這一代建筑師實(shí)現(xiàn)了對高迪一代建筑師的傳承。
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圖8