
參觀(guān)者從相鄰的夯土結(jié)構(gòu)開(kāi)始,體驗(yàn)一個(gè)保留了村莊傳統(tǒng)空間特征的“序幕大廳”。進(jìn)入主建筑的過(guò)渡變成了一次穿越物質(zhì)時(shí)間的旅程——從泥土到鋁材,從陰影到垂直連接所有三層樓的中央光井。這個(gè)垂直中庭既是實(shí)用的流通裝置,也是詩(shī)意的姿態(tài),讓自然光穿過(guò)建筑的核心,就像穿梭穿過(guò)經(jīng)線(xiàn)一樣。

建筑師將原來(lái)的整體結(jié)構(gòu)分解成四個(gè)相互連接的體量,創(chuàng)造了一個(gè)四重形式。建筑師刻意將屋頂露臺(tái)保持在最小——統(tǒng)一的材料和沒(méi)有功能性的分區(qū)讓游客能夠充分體驗(yàn)自然和放松。這種克制將建筑的頂部變成了一個(gè)沉思的觀(guān)景平臺(tái),將博物館定位為感知景觀(guān)的鏡頭。




特別注意內(nèi)部和外部邊界的處理。原來(lái)的窗戶(hù)開(kāi)口根據(jù)周?chē)木坝^(guān)進(jìn)行了重新配置,創(chuàng)造了一個(gè)次要框架。這種策略使鄉(xiāng)村生活的策展視圖與展示的藝術(shù)品進(jìn)行對(duì)話(huà),消除了博物館與環(huán)境之間的傳統(tǒng)分離。這座建筑變成了一個(gè)觀(guān)看工具,像展出的紡織品一樣框住了村莊。
