國家當(dāng)代藝術(shù)博物館（EMST）推出了《索尼克奧德賽》，這是伊阿尼斯·澤納基斯（1922-2001）在希臘的第一個大型綜合展覽。同時，當(dāng)代博物館還舉辦了第二場展覽，題為“伊阿尼斯·澤納基斯與希臘”，探討了他與祖先家園的爭議關(guān)系。這兩個節(jié)目都于2023年6月29日向公眾開放，將持續(xù)到2024年1月7日。

      由EMST和巴黎愛樂樂團聯(lián)合制作的伊阿尼斯·澤納基斯展覽聚焦于他的視覺、文學(xué)、建筑和音樂作品中最重要和最具突破性的作品，同時通過將這位作曲家在其時代以及將他定義為藝術(shù)家的政治和文化運動的背景來闡明他的個人歷史。展覽以澤納基斯家族檔案為基礎(chǔ)，圍繞六個章節(jié)設(shè)計，以幾件主要的音樂和建筑作品為中心。主題和時間敘事線索既呈現(xiàn)了個人材料，也呈現(xiàn)了藝術(shù)材料，突出了他豐富而廣闊的創(chuàng)作視野，邀請游客深入了解他動蕩的個人歷史，通過重建他的圖書館揭示了他的眾多普世興趣，并帶我們踏上澤納基斯獨特宇宙的旅程，我們發(fā)現(xiàn)了他包羅萬象的聲團和超現(xiàn)代的多維空間和音樂宇宙。  

      20世紀(jì)50年代，澤納基斯打破了當(dāng)代音樂的界限，設(shè)計了一種獨特的音樂流派。盡管他不斷進(jìn)行革新和革命，但他的激進(jìn)音樂在本質(zhì)上是對古代的引用，對自然和元素的頌歌，對最極端的現(xiàn)代主義的致敬，在技術(shù)的使用上富有遠(yuǎn)見。盡管他的作品在國際上廣受贊譽，但迄今為止，他的作品尚未在希臘以如此廣泛的方式展出，此次大型展覽代表了這位前衛(wèi)作曲家、建筑師和數(shù)學(xué)家在希臘和世界各地最全面的作品。EMST舉辦澤納基斯展覽的舉措符合博物館的使命之一，即突出希臘僑民中知名甚至鮮為人知但重要的文化從業(yè)者的作品。

      澤納基斯開創(chuàng)了音樂數(shù)學(xué)模型的先河，例如博弈論的應(yīng)用；他過去和現(xiàn)在都對電子和工業(yè)音樂的發(fā)展產(chǎn)生了重大影響，也是多媒體藝術(shù)的創(chuàng)新者之一。他將音樂與建筑結(jié)合在一起，為預(yù)先存在的空間創(chuàng)作音樂，但也為特定的音樂創(chuàng)作和表演設(shè)計空間，重新配置管弦樂隊的古典空間安排。他也是最早部署計算機進(jìn)行音樂創(chuàng)作的人之一。展覽突出了這位獨特人物的多方面、多學(xué)科實踐，并闡明了他多產(chǎn)作品的廣度，展示了他是多么超前，他的愿景是前所未有的。

      1947年，在內(nèi)戰(zhàn)期間，在雅典理工學(xué)院獲得工程學(xué)位后，澤納基斯因其抵抗活動而作為通緝犯逃到巴黎，但在1974年軍事獨裁政權(quán)垮臺27年后返回，并在自我流放近30年后獲得官方赦免。在2001年去世之前，他創(chuàng)作了150多首作品——從聲樂、合唱和管弦樂，到鋼琴、弦樂和打擊樂的室內(nèi)樂和獨奏——以及在UPIC上創(chuàng)作的電子音樂，UPIC是他設(shè)計的一種計算機化音樂創(chuàng)作工具，可以將圖形圖像轉(zhuǎn)化為音樂效果。

      20世紀(jì)50年代，澤納基斯在勒·柯布西耶位于巴黎的工作室與他合作時，還留下了一部小型但具有開創(chuàng)性的建筑作品。其中最具象征意義的是1958年布魯塞爾世博會期間，勒·柯布西耶委托他參觀的飛利浦展館，館內(nèi)播放著埃德加·瓦雷斯的《電子舞曲》音樂，而在展館入口處，可以聽到澤納基斯的作品《混凝土PH》。展覽包括建筑結(jié)構(gòu)的原始模型。

      展覽分為六章，重點展出了澤納基斯最具開創(chuàng)性的音樂和建筑作品。主題和時間敘事線索邀請游客通過視覺和聲音吸收澤納基斯獨特的世界。展覽包括20件音樂和建筑作品，220份原始和檔案文件：照片、模型、樂譜和個人物品，以及幾件視聽作品。