雖然詞源學(xué)家繼續(xù)爭(zhēng)論閾值這個(gè)詞的起源，但它的含義仍然是從一個(gè)物理、情感和智力位置到另一個(gè)位置的過渡空間。為了探索這一想法，加州伯克利的霍爾頓工作室畫廊將于7月22日至8月26日展出《門檻上：艾倫·霍華德、蒂亞·克拉特和金·洛迪爾——3視圖、3 Mediums、3 Womenrunning》。 

Tia Kratter，《與凱瑟琳同行》，紙上水彩，11 x 9“

      蒂姆·霍爾頓與艾倫·霍華德共同策劃了此次展覽，他評(píng)論道，“在這場(chǎng)展覽中，每一位藝術(shù)家都專注于閾值主題的一種表達(dá)或例子——季節(jié)變化、抽象與現(xiàn)實(shí)之間的界限、黃昏與黎明。然而，值得注意的是，作為一種創(chuàng)造性行為，繪畫本身就是一種跨越閾值的行為。世界上的某些東西吸引了藝術(shù)家的眼球，滿足了人類的精神，并被藝術(shù)家的手變成了一幅新的畫面，一個(gè)新的前景，一種新的可能性?？缭娇蚣艿拈T檻，藝術(shù)家的精神所構(gòu)思和轉(zhuǎn)化的視覺形象——觀察、記憶、想象、改變——再次呈現(xiàn)（重新呈現(xiàn)），進(jìn)入當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)和它所要影響的世界。”

Tia Kratter，變形蛋白，紙上水彩，11 x 8“

      霍華德在她的油畫《互聯(lián)》中捕捉到了懸鈴木倒映在溪流中的明亮的黃色秋季景觀。她說：“每一個(gè)新季節(jié)的起點(diǎn)都是一個(gè)時(shí)間空間，讓我們審視過去和未來。通過季節(jié)的繪畫，我可以大膽地?fù)肀ё兓⑸钊雰A聽我的創(chuàng)造性使命。”

艾倫·霍華德，互聯(lián)，面板油畫，16 x 20“

      蒂婭·克拉特在她的水彩作品《變形的變形蟲》中，在一杯透明的水中縮短了變形蟲的花朵。“門檻——抽象和現(xiàn)實(shí)之間的敏感細(xì)線；我們認(rèn)為我們應(yīng)該看到的和現(xiàn)實(shí)是什么，”克拉特反映道。“有機(jī)會(huì)更仔細(xì)地觀察這個(gè)臨界點(diǎn)；無論是反射、光線的發(fā)揮，還是物體的半透明性。我的目標(biāo)是尋找模糊真實(shí)和抽象之間界限的視覺效果。”

金·洛迪耶，《黃昏的門檻》，紙上粉彩，16 x 20“

      金·洛迪耶的粉彩畫作《黃昏的門檻》描繪了白天和夜晚的過渡。她評(píng)論道，“當(dāng)太陽落在地球后面時(shí)，我們坐在黑暗的門檻里。色彩斑斕的天空沉入我們的靈魂深處。起伏的水道上赤裸裸地漂浮著歌聲，沼澤的蘆葦和莊嚴(yán)的棉白楊樹與夜晚的邊緣相遇。清晨的小夜曲。鳥鳴、潺潺的流水和飛行動(dòng)物的嗡嗡聲打破了寂靜的太陽升起。Pastel Skys舞會(huì)這是新的一天的開始。”