瑪格麗特·莫里森從小就被巴洛克繪畫所吸引。成年后，她逐漸掌握了巴洛克風(fēng)格的明暗對比。她不知道的是，這種風(fēng)格將如何幫助她度過一場震撼她內(nèi)心的信仰危機(jī)。

      她的作品“范式轉(zhuǎn)換：瑪格麗特·莫里森的繪畫”展覽目前正在佐治亞州雅典的林登故居藝術(shù)中心展出。這套10幅大型油畫描繪了戲劇性姿勢的戲劇人物，并描繪了藝術(shù)家與信仰的寓言式斗爭。 

自由落體，畫布油畫，72 x 60“

      作為佐治亞大學(xué)的藝術(shù)教授，莫里森與戲劇教授安東尼·馬羅塔合作了一個(gè)名為“卡拉瓦喬戲劇舞臺和燈光的當(dāng)代審視——繪畫與戲劇的合作”的項(xiàng)目。該項(xiàng)目包括一場舞臺表演以及攝影文件。莫里森隨后從照片中創(chuàng)作出色彩絢麗、令人回味的畫作。

      莫里森長期以來一直是16世紀(jì)大師畫家卡拉瓦喬的粉絲，卡拉瓦喬以其對明暗對比的戲劇性運(yùn)用而聞名。她采用了卡拉瓦喬式的方法來喚起她心目中的范式轉(zhuǎn)變——對摩門教的個(gè)人清算。

追隨者，畫布油畫，60 x 72“

      她在藝術(shù)家聲明中解釋說，這一系列畫作的靈感來源于她在21世紀(jì)初得知摩門教的壁櫥里有丑陋的骷髏時(shí)所感受到的失落——她將其描述為“其歷史上令人厭惡和淫穢的時(shí)刻”。

      她的繪畫描繪了她從對自己成長的教堂的幻滅到內(nèi)心平靜的開墾的歷程。她說：“我已經(jīng)拋棄了成為一個(gè)真正的信徒所需要的黑白思維。但我不愿意關(guān)上門，永遠(yuǎn)不回頭。”她解決信仰危機(jī)的辦法是“一只腳進(jìn)一只腳出”。

Limbo，畫布油畫，48 x 60“

      她說：“對我來說，摩門教不再是我和天堂之間的仲裁者或權(quán)威。相反，它是幫助我走向目的地的工具。”莫里森將自己的情感融入了她的卡拉瓦喬場景畫中，該畫以大學(xué)戲劇系的演員為主角。在《伊甸園之東》中，一位年輕女性以莫里森所想的“懷疑中的人物的姿態(tài)”面對觀眾。該劇的結(jié)局《伊甸園的東》代表了這位女性的啟蒙之路。莫里森說：“她發(fā)現(xiàn)自己再也回不去花園了。相反，她向東走向上帝。”她指出，畫中描繪的旅程并不是摩門教特有的。“它們是關(guān)于一場普遍的危機(jī)，當(dāng)你的信仰傳統(tǒng)具有強(qiáng)烈的制度等級感時(shí)，就會發(fā)生這種危機(jī)。”

伊甸園東部，布面油畫，48 x 60“

      今年夏天，莫里森像往常一樣在意大利教書。她說：“帶著學(xué)生們四處參觀，并在現(xiàn)場向他們展示卡拉瓦喬，真是太棒了。”通過將藝術(shù)、當(dāng)代生活和歷史交織在一起，莫里森展示了舊世界風(fēng)格如何為當(dāng)今的挑戰(zhàn)帶來新的視角。