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拉斐爾的“自畫像”。1504-1506

當(dāng)列出偉大的意大利文藝復(fù)興藝術(shù)家時(shí)，我們不可能不想到拉斐爾。他是一位20多歲時(shí)被教皇帶到羅馬的神童，他受托為梵蒂岡的一些最重要的房間油漆。從油畫、壁畫到掛毯到建筑學(xué)，拉斐爾是一個(gè)藝術(shù)家，他掌握了一切被他拋棄的東西。不奇怪他和米開朗基羅萊昂納多·達(dá)芬奇(LeonardodaVinci)負(fù)責(zé)塑造藝術(shù)史上的這個(gè)時(shí)代。

在他短暫的生命中，Raffaello Sanzio di Urbino留下了令人難以置信的遺產(chǎn)。他很快就從他的小鎮(zhèn)烏爾比諾搬到文藝復(fù)興的中心--佛羅倫薩--然后被召到羅馬，在那里度過(guò)他的余生。在羅馬時(shí)，他會(huì)引起轟動(dòng)，吸引他的贊助人，并在整個(gè)城市獲得傭金。

在他于1520年去世后，他的名聲只是隨著時(shí)間的推移而增長(zhǎng)。他的藝術(shù)被認(rèn)為體現(xiàn)了文藝復(fù)興時(shí)期的理想美，并被認(rèn)為是后人效仿的東西。事實(shí)上，直到20世紀(jì)末，拉斐爾的受歡迎程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了米開朗基羅和萊昂納多。今天，拉斐爾的作品仍因其線條、顏色和構(gòu)圖的平衡而受到贊賞。事實(shí)上，他的四個(gè)斯坦茲為教皇朱利葉斯二世畫的畫，是每年訪問(wèn)羅馬梵蒂岡的數(shù)百萬(wàn)人的亮點(diǎn)。

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“亞歷山大的圣凱瑟琳”，拉斐爾著。1507

他被認(rèn)為是文藝復(fù)興時(shí)期的大師之一

拉斐爾的名聲在他的一生中已經(jīng)鞏固，直到他死后才增加。他對(duì)藝術(shù)發(fā)展的貢獻(xiàn)立即得到認(rèn)可，他與米開朗基羅和達(dá)芬奇一起，仍然被認(rèn)為是意大利文藝復(fù)興時(shí)期最偉大的大師之一。他因其全面的藝術(shù)性而備受欽佩，這使他在歷史繪畫、宗教繪畫和肖像畫方面表現(xiàn)出色。他對(duì)構(gòu)圖和色彩的掌握至今仍有影響。

“Guidobaldo da Montefeltro的肖像”，拉斐爾著。c.1506.

他在文化的包圍下長(zhǎng)大

今天，當(dāng)我們想到意大利文藝復(fù)興的時(shí)候，想到了佛羅倫薩和威尼斯這樣的偉大中心。但是，由于小法院的作用，意大利有許多城鎮(zhèn)也在蓬勃發(fā)展的藝術(shù)中心。拉斐爾的家鄉(xiāng)烏比諾就是這樣，從1444年到1482年，雇傭兵費(fèi)德里科·達(dá)·蒙特費(fèi)特羅(Federico Da Montefeltro)作為公爵統(tǒng)治著這里。在他的統(tǒng)治下，烏爾比諾作為一個(gè)文化和學(xué)習(xí)中心蓬勃發(fā)展。

雖然蒙特費(fèi)特羅會(huì)在拉斐爾出生前死去，但他的繼承人吉多比爾多·達(dá)·蒙特費(fèi)特羅和他的妻子伊麗莎白·岡薩加將在拉斐爾年輕時(shí)繼承他的遺產(chǎn)。

他父親是個(gè)畫家

拉斐爾的血液里有藝術(shù)。他的父親喬瓦尼·桑蒂是拉斐爾家鄉(xiāng)的宮廷畫家。因此，拉斐爾很有可能在與法庭的交往中度過(guò)了他形成的幾年。桑蒂為烏爾比諾宮廷畫了祭壇和肖像，但在拉斐爾11歲時(shí)去世。這使他成了孤兒，因?yàn)樗赣H在他8歲時(shí)就去世了。拉斐爾可能太年輕了，無(wú)法從父親那里學(xué)到很多藝術(shù)實(shí)踐，但他從小就獲得了對(duì)藝術(shù)和人文主義的極大欣賞。

“處女的婚禮”，拉斐爾著。1504

文藝復(fù)興早期的一位大師是他的老師

在他17歲的時(shí)候，拉斐爾已經(jīng)被認(rèn)為是一個(gè)訓(xùn)練有素的藝術(shù)家，但他還沒(méi)有準(zhǔn)備好開始他自己的練習(xí)。相反，他遵循了當(dāng)時(shí)藝術(shù)家的標(biāo)準(zhǔn)路線，成為了一個(gè)固定工作坊的助理。

在拉斐爾的例子中，這意味著搬到佩魯賈鎮(zhèn)，為文藝復(fù)興早期最重要的大師之一--皮埃特羅·佩魯吉諾工作。佩魯吉諾是油畫的早期采用者，他為教皇西斯廷四世粉刷西斯廷教堂的墻壁取得了成功。

拉斐爾的早期風(fēng)格與佩魯吉諾非常相似，但拉斐爾很快就超越了他的主人。事實(shí)上，佩魯吉諾最初是被教皇朱利葉斯二世要求在梵蒂岡繪制“波爾戈”的章節(jié)。然而，他很快就被拉斐爾遺忘了，教皇更喜歡拉斐爾的風(fēng)格。這個(gè)選擇將對(duì)拉斐爾的職業(yè)生涯產(chǎn)生很大的影響--這個(gè)房間是現(xiàn)在統(tǒng)稱為拉斐爾的房間的一部分，包括標(biāo)志性的雅典學(xué)校房間。

赫拉克利特的細(xì)節(jié)

米開朗基羅是他的對(duì)手

1508年拉斐爾抵達(dá)羅馬時(shí)，米開朗基羅已經(jīng)為教皇朱利葉斯二世工作了三年。八歲的拉斐爾已經(jīng)在他的職業(yè)生涯中確立，米開朗基羅最終在年輕的新貴隔壁工作。拉斐爾立即被派去做他職業(yè)生涯中最大的工作，那就是教皇在塞納圖拉節(jié)的圖書館。同時(shí)，米開朗基羅也在附近西斯廷教堂天花板.

拉斐爾的繪畫技巧得到了許多關(guān)注和贊揚(yáng)，米開朗基羅的沮喪。這引發(fā)了兩位藝術(shù)家之間的激烈競(jìng)爭(zhēng)，因?yàn)槊组_朗基羅認(rèn)為拉斐爾是在模仿他的風(fēng)格。反過(guò)來(lái)，拉斐爾把米開朗基羅畫成了雅典學(xué)派的一名令人生悶氣的哲學(xué)家赫拉克利特。

作者聲明：La Fornarina。1518-1519

他性格迷人

與米開朗基羅(Michelangelo)不同，米開朗基羅以沉悶著稱，而拉斐爾則以其迷人的個(gè)性而聞名。他和藹可親的態(tài)度也許是在他被烏爾比諾宮廷圍住的時(shí)候培養(yǎng)出來(lái)的，當(dāng)然也很適合他。這不僅為他贏得了與委托他的作品的精英們的良好地位，而且使他成為他自己的藝術(shù)家團(tuán)隊(duì)的偉大領(lǐng)袖。

顯然，他的魅力也使他在女士中很受歡迎。由于拉斐爾從未結(jié)過(guò)婚，他曾有過(guò)許多情人。他一生中最長(zhǎng)壽的女人之一是瑪格麗特·盧蒂，一個(gè)面包師的女兒。他對(duì)她的畫像，拉福納據(jù)信，他去世時(shí)就在他的工作室里，現(xiàn)在被懸掛在羅馬的巴貝里尼宮博物館(PalazzoBarberini Museum)。

“博戈之火”由拉斐爾的助手在他的畫后畫出來(lái)。1517.

他有很多助手

一旦拉斐爾憑借自己的能力成為大師，他就建立了一個(gè)由50名助手組成的工作室，給人留下了深刻的印象。就像當(dāng)時(shí)的慣例一樣，他的助手受過(guò)良好的訓(xùn)練，可以拿出他的畫，并以他的名義把它們變成成品。

拉斐爾開了一臺(tái)油污很好的機(jī)器，這有助于他在最重要的任務(wù)上取得進(jìn)展。作為團(tuán)隊(duì)的領(lǐng)導(dǎo)，他將把工作委派出去，并確保質(zhì)量符合他的標(biāo)準(zhǔn)。該小組的效率意味著他們能夠執(zhí)行拉斐爾在這次死亡時(shí)一直在從事的工作。事實(shí)上，梵蒂岡君士坦丁的撒拉直到拉斐爾死后才開始。相反，這些畫是拉斐爾的高級(jí)助手朱利奧·羅馬諾(Giulio Romano)、詹弗朗切斯科·潘尼(GianFrancesco Penni)和拉斐利諾·德爾科爾(Raffaellino Del Colle)