水彩是一種表現(xiàn)力非常強，且極具通透質感的畫種，在設計中，當我們希望能利用手繪插畫來表達作品時，水彩也許是非常值得考慮的方向。然而，誠然在有限時間內(nèi)我們無法高質量完成一幅水彩畫，這時有替代的方案就是可以通過將攝影作品利用濾鏡轉為水彩畫，并且運用畫筆就能刷出簡單的水彩效果。

 

看完文章，你將重點掌握：

1、通過濾鏡攝影作品轉為水彩畫的技巧

2、運用水彩筆刷以及紙張紋理更進一步擬真的技巧

素材來源

天堂圖片網(wǎng)

魔幻濾鏡 STEP 01

選一張你要轉化的圖片，我在此選定一張風景圖。在PS中打開進入編輯，先去掉圖層鎖定，將這個圖層轉化為智能對象。在運用濾鏡處理圖層時，如果轉化為智能對象，則在處理方式上會更加靈活，運用在智能對象上的濾鏡將變?yōu)橹悄転V鏡，設計中會有更多可以修改的空間。

此外需要注意的是，如果你找不到我們在這里所提到的濾鏡，也許是你的濾鏡庫并沒有顯示完畢，提前進入【編輯>首選項>增效工具】，在面板中確定“顯示濾鏡庫的所有組和名稱”已被選定。

STEP 02

選中圖層的情況下，進入到【濾鏡>藝術效果>干畫筆】，在參數(shù)面板中將畫筆大小改為最大，而畫筆細節(jié)為5，紋理為1。運用這些參數(shù)，讓畫面變得失去攝影的那種寫真力，而轉為手繪的質感。每張圖片根據(jù)所呈現(xiàn)對象的不同，當然參數(shù)也就不盡相同。

在進行參數(shù)調試時，要時時關注到細節(jié)的處理效果是否符合手繪的視覺特性。

STEP 03

再一次運用干畫筆，這一次的參數(shù)稍作修改。畫筆大小改為6，畫筆細節(jié)改為4，紋理為1。

STEP 04

圖層面板中圖層下方的智能濾鏡中會有出現(xiàn)所運用的濾鏡列表。點擊最上方的“干畫筆”右側有一個小圖標，渲染后將混合模式改為“濾色”，透明度降至80%。當然，你也可以運用其他的混合模式，一切都是為最終效果服務。

STEP 05

進入【濾鏡>模糊>特殊模糊】，在特殊模糊的參數(shù)面板中將模糊半徑設置為8.5，閾值設置為100，品質下拉框中選擇“高”。這里的半徑設置非常重要，請注意面板中實時的效果變化。運用模糊是為了體現(xiàn)水彩畫中微微的“暈染”質感。

STEP 06

點擊特殊模糊右側的圖標，在混合選項中將透明度降至70%

STEP 07

為了進一步增加水彩質感，進入【濾鏡>畫筆描邊>噴濺】，設置噴色半徑為7，平滑度為4。我們每走一步都并不會為整體效果帶來多么翻天覆地的巨變，但是又都有視覺上的微調，一點一點接近我們想要的最終效果。

STEP 08

再進入【濾鏡>風格化>查找邊緣】，這里所處理的結果是以效仿真實水彩中的水漬邊緣的痕跡。

STEP 09

點擊查找邊緣右側的小圖標，在混合選項面板中將上一步所用濾鏡的混合模式改為“正片疊底”，透明度降至70%。

增加紋理

接下我們將為整個畫面增加紋理，增加紋理的方法主要有二。第一是加入紙質紋理素材，并將素材疊加到原有圖層上方，將混合模式改為正片疊底，適當調整透明度，即可完成。第二是增加運用Painter這個軟件，在Painter中有許多內(nèi)置的水彩紙紋理，將PS文檔在Painter中打開接受“套用表面材質”的處理，也能做出仿真紋理。我在這里采用第二種，也是有機會讓大家體會到不同軟件之間協(xié)調工作的便利。

STEP 10

在這里我們要增加的紋理有兩個層次，首先是畫面中的紋理，再次是背景中留白部分的紋理。因為到了下一步我們會將畫面處理到部分留白，那么留白的部分就要“顯露”出紙的原色。

先將我們在PS中所導出的JEPG圖片在Painter中打開，然后進入效果>套用表面材質中將紙張這一項選擇為“意大利水彩畫”，接下就根據(jù)你的需要調整參數(shù)。經(jīng)過預覽后點擊確定。

STEP 11

在此基礎上新建一個圖層，將前景色設置為紙色（可以為任何顏色），然后用油漆桶工具對這個圖層整體進行填充。填充完畢后依然是利用套用表面材質，使用同樣的參數(shù)，導出為JEPG圖片即可。這時，你將有兩張導出圖片，一張是前景圖，一張為背景紙張。這兩張加入到PS中打開成為兩個圖層，就為接下的處理做好了準備。

水彩筆刷 STEP 12

如果你已經(jīng)有了水彩效果的筆刷，或者去到我的收藏夾中的筆刷下載的網(wǎng)站選擇你認為適合的筆刷進行下載和安裝。為最上的圖層增加黑色的蒙版（按住ALT鍵的同時點擊蒙版圖標），黑色蒙版一旦增加，這個圖層就被完全隱藏，而為了讓它顯露出來，就要采用白色的畫筆在蒙版上涂抹，而畫筆類型則采用你所下載的水彩筆刷。

STEP 13

完成涂抹后再完成最后的調色，水彩的效果就出來了。

采用相同的方式，進行人物圖片的水彩效果處理：

人工智能終將成為你的超級助理

也許眼力敏銳的設計師能看出，用PS做出的水彩畫效果始終和真實的水彩畫有一定的距離，這點距離是什么？我想大概就是那些我們看不見也摸不著的“心力”。盡管我們學習這類所謂的“花招”，但要知道“花招”并非內(nèi)功，這一點尤其重要。

就像當今熱議的人工智能對我們職業(yè)生涯的威脅，讓我們隱隱有一種壓迫感，許多人都在擔心：設計師也會被人工智能代替嗎？我的看法是，如果你學的是看得見的東西，那么遲早一日你被人工智能踢出局的幾率非常大。所謂看得見的花招，也就是操作層面的東西。這完全是人工智能可以通過大數(shù)據(jù)算法最后以極速的方式甩你好幾光年的技能。而那些無法被替代的是什么？你的個性，你的意志，你的所見所聞所感，你的閱讀量，你看待這個世界獨特的角度，這些是看不見的，至少不是直觀的，而是通過這一切會形成你自己的能量場，這個看不見的能量場才是你能不被人工智能打敗，反而讓它為你所用的關鍵。人工智能能學會的只是智識層面的東西，但是它卻學不來人的情感和意志。

那么，操作就不學嗎？當然不是。操作和理論的關系彼此融合，相互滲透。學而時習之，至少，你要知道有這樣的東西，你應該知道如何去做，除了動手以外你也要從美學的意味加以思考，過程中，你必定需要投入自己的情感意志。我想這是我們的教育缺失的，也是我們大部分人都面臨的顛覆性問題。這句比較妙：不入虎穴焉得虎子。設計這條路沒別的，就是不斷勇敢精進，其他都交給時間好了。