| 簡介 在務實思潮的影響下，家具的多面性、材料的原始性、重塑經(jīng)典的“功利”性、以及塑料的可塑性成為實現(xiàn)樸實的最好途徑。 |
務實之風逐漸影響設計，是和當下的經(jīng)濟環(huán)境密不可分的，正如意大利著名燈具品牌Flos的老板Piero Gandini所說，“盡管我們曾經(jīng)扛過了上世紀70和90年代的兩次危機，但是這一次的危機卻更難應付，我們不得不全力以赴”。
意大利著名設計師Paolo Cappello在今年的米蘭展推出了其“Iri Chair”的成品，而這款樸素到看不到“設計”的椅子曾經(jīng)獲得設計大獎，也許也正因為它的樸實無華、和科學合理的結(jié)構(gòu)比例。對此，設計師Nick表示，設計并不一定花哨，設計最終還是為商品服務，一個產(chǎn)品要最終出現(xiàn)在市場，要成為商品流通，其設計一定是符合老板和消費者的雙重要求。
Iri Chair
Iri Chair
在今年，人們追求簡約、原始風格的設計是一個明顯的趨勢。Nick說：在米蘭會看到越來越多實用的產(chǎn)品，而非傳統(tǒng)理解下的設計作品，這和往年也有極大不同?！翱梢哉f在金融危機下，務實之風的確影響了整個米蘭家具展，回歸原始、理性、實用成為今年的最大特色?！?
國際買手Ross表示，歐洲面臨的一些危機不僅來自物質(zhì)領(lǐng)域，更有與新世界價值觀彼此交融與交鋒中顯示出的精神危機。從某個角度上說，危機讓這個多元化的時代已經(jīng)過去了，我們在這個時代認知的那些因素會重新發(fā)揮作用，也會讓設計找到新的方向和動力。
在如今的品牌和商家看來，簡單就是設計與制造最大的原則。因為人們喜歡簡約主義是與外部世界充滿變數(shù)與壓力有很大關(guān)系的。
務實思潮下“看不見”設計
米蘭國際家具展覽會到今年是48屆了，作為曾經(jīng)以設計為主打和著稱的展覽會，“無設計”之風卻正在米蘭蔓延，簡約、務實、再利用的設計思想在當前的經(jīng)濟環(huán)境下顯得尤為突出，今年的參展商和設計師也面臨著更為現(xiàn)實的問題———如何在經(jīng)濟衰退的情況下經(jīng)營好自己的品牌和更好地展示自己的設計。
在務實思潮的影響下，家具的多面性、材料的原始性、重塑經(jīng)典的“功利”性、以及塑料的可塑性成為實現(xiàn)樸實的最好途徑。
1 經(jīng)典 重塑中喚醒時間
有人說，向經(jīng)典致敬，這是一種徹底放棄設計的思想。仔細想想，或許更是一種無奈之舉。在迷茫的當下，品牌、商家和設計師，甚至是消費者都有著謹慎和不確定。然而重塑經(jīng)典，也不失為一個討巧的方法。經(jīng)典的家具和設計是歷久彌新的，是經(jīng)得起時間考驗的，也是能夠喚醒消費者信心的。
2 自然 人造環(huán)境中的原始
在今年，“自然”的更多表達應該是利用天然材料來表達我們的思想和態(tài)度，當家具展上出現(xiàn)獸角與麻繩做的沙發(fā)、樹根制的座椅、貝殼制的燈罩時，其實這也是人類生活在人造環(huán)境下的一種狀態(tài)。
3-4 組合 實現(xiàn)家具的多面性
在一個低迷的經(jīng)濟環(huán)境下，發(fā)掘家具本身的價值和另外一面應該是許多人的追求。家具不是死的，更不是一成不變的，家具會根據(jù)使用者的不同，根據(jù)主人的主觀能動性來發(fā)揮最大的價值和使用功能，組合成為許多家具的功能需求?；蛟S從這個角度來說，“無設計”的理念更應該是為自然和環(huán)保多考慮，減少浪費，增加家具的使用率，再利用以及再組合。
5 塑料 最干凈、簡潔的表達
塑料的開始流行有什么不好嗎？這是因為木材和金屬的價格越來越高，而塑料正因為它的便宜而被設計師們廣泛運用。其實，價格只是小小的一方面，在“無設計”的整體形勢下，拋棄了繁復的實木雕花、造型和線條的“累贅”，或許塑料才是最干凈、簡潔的表達。另一方面，新興工藝的發(fā)展更加促成塑料類產(chǎn)品（包括亞克力）的流行，因為目前的工藝已經(jīng)能夠完全保證產(chǎn)品的受力和堅固程度，而塑料的可塑性，可以實現(xiàn)設計師更多的創(chuàng)意和想象。
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■ 觀展收獲
●蔡明，博洛尼家居集團CEO
在這一次的米蘭展上，我發(fā)現(xiàn)張揚、跋扈的設計明顯減少，設計更注重本質(zhì)的東西，當經(jīng)濟風暴席卷全球后，功能主義設計開始占據(jù)上風。
當然，功能主義設計、簡約設計并不意味著生活多樣性的喪失，工藝的進步可以幫助人們以更多樣的方式來表達、體驗生活。比如切割工藝的進一步發(fā)展，使石材、不銹鋼等材質(zhì)得以更輕薄的厚度展現(xiàn)，意味著同樣體積的材料可以制造更大面積的家具產(chǎn)品，從前因為承重考慮受制約的家具產(chǎn)品，現(xiàn)在可以選擇此類材質(zhì)，讓更多類型的家具可以擁有自然“表情”。
另一方面，家居產(chǎn)品的時裝化也越來越明顯，各類面料不僅被廣泛應用到家具產(chǎn)品上，同時時裝的裁剪手法也被運用到沙發(fā)上，從色彩搭配到多材質(zhì)運用就如同時裝一樣。而這種“跨界的設計”更體現(xiàn)在多材質(zhì)的運用上，而且也更加趨于自然環(huán)保及實用性，如不銹鋼的餐桌腿可以搭配大理石、木質(zhì)等臺面來適應不同的居室。環(huán)境基于環(huán)?？紤]，人們應該適當減少對于珍貴的原木等自然材質(zhì)的消耗需求，開始嘗試使用替代材料，臨摹自然材質(zhì)的新生材質(zhì)。
而在顏色的流行上，生機勃勃的綠，絢麗奪目的黃都成為了今年展會亮點，把人們沉浸在經(jīng)濟環(huán)境下的心情轉(zhuǎn)向?qū)γ篮蒙畹母袊@，當然，奶油灰、白色，棕色仍為主流。比如，在配色上，奶油灰、白色、棕色為主的基礎(chǔ)上，加入粉色或藍綠色，或者奶油灰和深藍的結(jié)合、橡木和白色的組合等等。
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■ 中國地盤
中國元素變成中國精神
米蘭作為設計之都的地位從來都是全世界設計師的焦點，而中國卻一直只是米蘭的旁觀者。今年，除了傳統(tǒng)的學院派參加米蘭家具展的衛(wèi)星沙龍展外，來自內(nèi)地的一家設計公司也攜帶其設計作品亮相米蘭，而在外圍展上，來自中國的多個設計師也帶去了相當多的作品?？梢哉f，今年是“中國設計”在米蘭家具展上的集體亮相，中國的原創(chuàng)設計也在世界設計舞臺上嶄露頭角。
中央美術(shù)學院設計學院D9design團隊的設計師李永玲表示，中國設計走向國際是必然，而參加米蘭展這樣的國際展覽是必須經(jīng)過的道路。李永玲介紹說，“此次參展的作品受到了國外設計大師的關(guān)注，其中作品‘魚躍’被日本著名設計師喜多俊之收藏，而藍色的明式桌椅被米蘭理工學院收藏?！绷硪环矫?，中國設計已經(jīng)從單一的中國元素轉(zhuǎn)化為東方設計精神，也引起了米蘭展的關(guān)注。
來自杭州的設計公司品物流形INNOVO，攜帶著11個設計作品亮相米蘭家具展SaloneSatellite展覽?！皯弥袊恼軐W思想，重新審視我們周圍的產(chǎn)品，不出現(xiàn)中國元素”的中國設計，是他們這次展覽的主題。他們解釋說，中國設計絕不等同于中國元素，以儒家和道家為代表的哲學才是中國設計最應該繼承和學習的。他們說：“當你看到向參觀者講述設計背后的哲學思想之后他們表現(xiàn)出的驚訝表情時，你會以受中國傳統(tǒng)教育而感到史無前例的自豪”。展覽中，他們的蘆葦蠟燭獲得米蘭展DESIGN REPORT 獎項提名。
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