當(dāng)韓寒、郭敬明、張悅?cè)坏取?0后”作家風(fēng)靡文壇時(shí)，藝術(shù)領(lǐng)域里的新生代也不甘落后。趁著2008上海春季藝術(shù)沙龍（以下簡稱“上海春沙”）在滬上舉辦，他們又一次敲響藝術(shù)圣殿的大門，登堂入室。
據(jù)了解，在此之前已有“80后”藝術(shù)家嶄露頭角， 甚至樂觀地說“怒放”之勢已經(jīng)大張旗鼓地開始了，但以集團(tuán)作戰(zhàn)的形式登陸高規(guī)格藝術(shù)展會，在國內(nèi)仍屬罕見。
上海春沙是與“上海雙年展”、“上海藝博會”三足鼎立的滬上三大美術(shù)活動項(xiàng)目之一，一貫堅(jiān)持以學(xué)術(shù)眼光來發(fā)掘新人的宗旨。 昨日剛剛閉幕的2008上海春沙是于16日在上海世貿(mào)商城開幕的。
沙龍現(xiàn)場
他們帶來審美沖突
年輕藝術(shù)家作為各藝術(shù)機(jī)構(gòu)主打?qū)ο蟪闪肆咙c(diǎn)：奧塞畫廊、驚蟄藝術(shù)聯(lián)盟等機(jī)構(gòu)推出了一批新生代藝術(shù)家，99藝術(shù)網(wǎng)策劃了“青年藝術(shù)家特別推介展”，《美術(shù)天地》更是直截了當(dāng)?shù)卮虺隽恕?8·80先鋒——八零一代藝術(shù)家提名展”，推出的25位藝術(shù)家清一色是80年代生人，其中絕大部分還是藝術(shù)院校的在讀學(xué)生。
《美術(shù)天地》此次打包推出的25位“80后”藝術(shù)家，甫一亮相，已引起了不小的震動。許多觀眾看到了作品后都認(rèn)為80年代畫家的思想寬泛性更大，創(chuàng)作的欲望更大，繪畫雕塑的技術(shù)面也更趨成熟?！白髌吩谏虡I(yè)之外，也有人生況味在。”著名美術(shù)評論家謝海說。
首先撲入我們視野的是個(gè)肥肥的、長著四個(gè)眼睛飛在天上的胖娃娃。郝建濤，一個(gè)以前并不為人熟知的名字，他的這幅《看看，看看看》綜合材料畫作，卻以視覺沖擊著觀眾。
《看看，看看看》 郝建濤
郝建濤，1982年生，2007年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院?？粗漠?，馬上讓人想到張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》中的記載。四只眼睛的人物在中國古代神話中不乏其人，但是最有名氣的大概要算倉頡了。生活在今天的人雖然沒有在生理上遺傳四只眼睛的基因，但用四只眼觀察的人不大有人在？
“進(jìn)入大學(xué)以后，從素描訓(xùn)練轉(zhuǎn)入中國畫的創(chuàng)作，對我來說，首先經(jīng)歷的是創(chuàng)作思維和藝術(shù)語言的轉(zhuǎn)變。在此期間，我一面專注于中國畫基本語言的積累，同時(shí)還力求將視野投向更加寬廣的維度，嘗試從歷史的追溯中探尋自己創(chuàng)作的方向。在西方文化的強(qiáng)烈沖擊下，中國畫的改革與轉(zhuǎn)型的歷史已上百年。時(shí)至今日，仍難有定論。在當(dāng)今這種價(jià)值多元的語境下，我試圖從文化批評的角度進(jìn)入創(chuàng)作?！焙陆谄鋭?chuàng)作感言中寫出如上這段話。郝建濤的作品中所蘊(yùn)涵的批評意識在人們被其畫面的四只眼睛沖擊的惶兮惚兮的時(shí)候我們仿佛已看到了“80后”的十足后勁。
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《人物組合》 卞雅清
卞雅清，1980年生于江蘇省蘇州市。2002年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院中國畫專業(yè)。2004年考入南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院，攻讀中國畫人物專業(yè)碩士學(xué)位。
一幅人物組合的國畫把我們引到了它的面前。卞雅清告訴記者：畫畫就像是我自己的心情日記。我一直在學(xué)校里面，接觸到的人幾乎都是年輕人。我個(gè)人比較擅長于畫年輕的女性形象，社會的光怪陸離，人物的多姿多態(tài)，城市的喧囂、家庭的平和。我的心情處在一種很平靜的狀態(tài)下，可能有一種慵散的感覺。畫畫的狀態(tài)也比較悠閑。
對于這位曾獲得“2005 中國百家金陵畫展中國畫”金獎的女性畫家，業(yè)內(nèi)人士十分看好。
《彼岸》 馮且
《抽象山水》 楊千
不論是張海鵬的雕塑《沉淀核升華》、馮且的雕塑《彼岸》，還是繆曉輝的攝影《光之遺跡》，雖然他們的作品不外乎孤獨(dú)、寂寞、多疑、奇詭的表征，但在他們作品面前，我們已感到有一種震撼和沖擊。這應(yīng)該是種成功吧。
觀察參展這次上海春沙的“80后”的作品，比起一些更大年紀(jì)的藝術(shù)家，反倒更為平實(shí)。盡管叫“80先鋒提名展”，但他們的作品很少炫耀技巧或追求生僻，既不抽象也不野獸。對于大部分普通觀眾來說，至少不用太費(fèi)勁去理解或解讀。這與大眾語境下的“特立獨(dú)行”、“不走尋常路”的說法，似乎出現(xiàn)了背離。
《沉淀與升華》 張海鵬
他們開始有了自己的思考?！?0后”畫家李少言說：“找到一種適合自己的方法論是至關(guān)重要的。我選擇布面作為我說話的地方，并且選擇了一種近乎平涂的辦法。因?yàn)槲矣X得這種樸實(shí)的方法更能突出我所構(gòu)建的情節(jié)，而不是把人的注意力放在華麗的筆觸上。”
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新生一代奇貨可居
他們的作品受到了更多的藝術(shù)愛好者和收藏家的青睞。參觀沙龍時(shí)，記者看到了不少詢價(jià)者。一位香港侯姓藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人專程趕來看“80后”的年輕藝術(shù)家。他介紹說，國際藝術(shù)品市場已經(jīng)形成了一個(gè)成熟理性的估值體系，名家畫作的升值空間已經(jīng)顯得有限，而“80后”年輕藝術(shù)家則恰恰相反。他們的作品剛剛?cè)胧?，價(jià)值還未被充分發(fā)掘，估價(jià)往往偏低。只要眼光準(zhǔn)確，這時(shí)候出手，無論在收藏還是投資上都具有很大的價(jià)值。龍的態(tài)度，就是保持中立，永遠(yuǎn)扶持新人。”
大師作品光輝在
重新推介大師作品的價(jià)值，是本屆沙龍出現(xiàn)的一個(gè)新趨勢。
隨著近幾年國際收藏家普遍把目光對準(zhǔn)了利潤更高的當(dāng)代藝術(shù)，部分經(jīng)典大師的西畫正逐漸喪失投資收藏人群。但在美術(shù)史中有公認(rèn)的地位的藝術(shù)家，作品價(jià)格每年有7%左右的漲幅。對于無法忍受眩暈的當(dāng)代藝術(shù)市場的人來說，這是一種穩(wěn)健的投資。
在本屆沙龍上，artdif上海摩藝藝術(shù)中心帶來達(dá)利、阿曼的雕塑；美國alp畫廊帶來的克里斯托的手稿等。參展商之一、上海classical·簡經(jīng)典西畫沙龍女主人周莉帶來了十七世紀(jì)佛蘭德斯畫家安東尼·凡·代克的名畫《圣斐利像》等名作?！妒レ忱瘛酚砂矕|尼·凡·代克于1615-1616年繪制，屬于他不完整的“基督及十二門徒”作品系列。周莉介紹說，這幅大師作品的價(jià)格會在150萬美元以上。
讓我們重新認(rèn)識俄羅斯藝術(shù)作品的價(jià)值，是沙龍為大家提供的另一個(gè)看點(diǎn)。此外，一直處于中國熱陰影下的日韓藝術(shù)，已經(jīng)開始被國際藝術(shù)市場關(guān)注。
惡搞藝術(shù)惹爭議
《思想者》 余積勇
在展區(qū)的西入口處，雕塑家余積勇的兩尊雕塑《思想“者”》引起了許多觀眾的興趣。有一些觀眾瞥了一眼后，不屑地說：“惡搞！”因?yàn)檫@兩件雕塑將羅丹經(jīng)典雕塑《思想者》的頭部換成了豬頭和牛頭。但也有觀眾沉思片刻說：“好像有點(diǎn)嘲諷的意思，不就是說人類一思考，上帝就發(fā)笑嘛?！?/P>
余積勇本人認(rèn)為，這件作品貌似游戲了經(jīng)典，但其實(shí)有深刻的內(nèi)涵。余積勇稱，用豬頭來替換《思想者》的腦袋，其實(shí)有多種方式的解讀，其中可以直指當(dāng)下一些學(xué)者，或者說冒充像思想者一樣智慧的人，其實(shí)他們的思想就如同豬一般的愚蠢。
軍旅畫家刑俊勤兩幅《無名高地》系列作品，將二戰(zhàn)著名攝影照片《國旗插上硫磺島》中的國旗分別置換成了麥當(dāng)勞與可口可樂標(biāo)志，地上還遍布著紅色的薯?xiàng)l袋和飲料罐，以此來嘲弄社會的商業(yè)化。他顛覆重大歷史事件，同樣引發(fā)了觀眾的爭議。
楊千的兩幅作品，利用沾染熒光材料的紙巾絞在畫板上，在不同的燈光照射下形成不一樣的圖案景致。而許仲敏的《蛋型作品一號》，利用頻閃裝置打在繞圈走動的骷髏人上，形成眼花繚亂的光影效果，以此暗喻現(xiàn)代社會人類無思考的循環(huán)運(yùn)動。有批評家認(rèn)為，這些作品與日常工藝品無異，很難稱得上是藝術(shù)創(chuàng)作。
