一等獎(jiǎng) 韋薇——月光體
創(chuàng)作意圖 ：
本字體由虛漸入實(shí)，生動(dòng)且富有靈性。大方得體，賞心悅目，如月光傾灑，恬靜而不失典雅。
評(píng)委評(píng)語(yǔ) ：
靳埭強(qiáng)：
這款字體折紙光影的原理,利用垂直、水平與斜線，深淺、明暗的不規(guī)則弧度，營(yíng)造有個(gè)性和趣味的富創(chuàng)造性的字體，值得獎(jiǎng)勵(lì)。
徐冰：
作者的想象力超越于一般字體設(shè)計(jì)的范圍，靈感來(lái)自于屏幕時(shí)代的特殊經(jīng)驗(yàn)。
余秉楠：
由虛入實(shí)，恬靜而動(dòng)。如月光傾瀉神州，盡得詩(shī)情畫(huà)意。
小林章Akira Kobayashi：
A very unusual and interesting approach to designing a typeface. Amazing it looks also good in photocopy! A fun to look at!
朱志偉：
用現(xiàn)代手法將濃淡虛實(shí)的意境融入字體中，筆畫(huà)間的取舍和借讓表現(xiàn)出作者對(duì)漢字字型的把握獨(dú)具匠心，個(gè)別字雖不易辨認(rèn)，但稍加品味即可認(rèn)出，頃刻間會(huì)平添幾分意趣。
李少波：
這是一款極具魅力的字體作品。當(dāng)我站在它面前時(shí)，仿佛就入到了一個(gè)靜寂的夜晚。月光透過(guò)窗欞門(mén)隙灑落到地面，窗外松風(fēng)瑟瑟，屋內(nèi)字影婆娑......
傾刻間，這副美妙的圖景將字體的具體功能消解覆蓋。漢字——這門(mén)古老文字的獨(dú)有魅力再次得以呈現(xiàn)。
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二等獎(jiǎng) 葛玉泉——新顏體
創(chuàng)作意圖：
在顏體結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上將筆畫(huà)重新整合歸納，簡(jiǎn)化橫、豎，強(qiáng)調(diào)鉤、捺，在傳統(tǒng)書(shū)法中融入簡(jiǎn)潔利落的現(xiàn)代審美意趣，使字體端秀舒展、清新挺拔。
評(píng)委評(píng)語(yǔ)：
徐冰：
能感受到設(shè)計(jì)者對(duì)漢字結(jié)構(gòu)的認(rèn)知與現(xiàn)代字體設(shè)計(jì)之間的關(guān)系。
靳埭強(qiáng)：
以傳統(tǒng)書(shū)法名家風(fēng)格，設(shè)計(jì)成個(gè)性強(qiáng)，而具現(xiàn)代感的新字體，顯出設(shè)計(jì)者對(duì)傳統(tǒng)的消化承傳，而能加入自我的思維與創(chuàng)新，可喜可賀也。
余秉楠：
簡(jiǎn)化了橫、豎，強(qiáng)調(diào)了鉤、捺，整合歸納使舊顏復(fù)新貌，賦予了現(xiàn)代意識(shí)。
李少波：
作者將顏體字的筆畫(huà)直接與幾何化的筆形組合在一起，形成巨大的反差。聽(tīng)起來(lái)似乎是很危險(xiǎn)的手法，然而，最終的效果卻讓人覺(jué)得震撼而有趣。作品的成功首先受益于“顏體”本身的巨大魅力。
朱志偉：
成功的將顏體神韻與現(xiàn)代字體結(jié)合在一起，即傳統(tǒng)又時(shí)尚。結(jié)構(gòu)寬博嚴(yán)謹(jǐn)，筆畫(huà)設(shè)計(jì)靈動(dòng)自然，是一款即具藝術(shù)性又有實(shí)用性的好字體
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二等獎(jiǎng) 高斐——鴻雁體
創(chuàng)作意圖：
該字體設(shè)計(jì)吸收了傳統(tǒng)鳥(niǎo)篆的造型特點(diǎn)。鳥(niǎo)篆是篆書(shū)的一種，其筆畫(huà)由鳥(niǎo)形替代，不僅裝飾風(fēng)格獨(dú)特，更有深刻的象征意義。以飛鳥(niǎo)入書(shū)表達(dá)了中國(guó)古人所推崇的一種為人之道，候鳥(niǎo)守冬去春來(lái)之信，“信”是鳥(niǎo)篆的意義所在。鳥(niǎo)不僅代表守信的人格，也是信息傳遞迅速的象征，自古有“鴻雁傳書(shū)”之說(shuō)，字與鳥(niǎo)同飛當(dāng)然可以更快的將信息帶往遙遠(yuǎn)的地方。
傳統(tǒng)篆書(shū)筆畫(huà)多，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，現(xiàn)在大多數(shù)人對(duì)其已較感陌生，很多文字不易辨識(shí)。“鴻雁體”在設(shè)計(jì)時(shí)對(duì)文字結(jié)構(gòu)盡量簡(jiǎn)化，筆畫(huà)造型更多吸收了篆書(shū)均圓柔婉的風(fēng)格，表現(xiàn)出鴻雁的飛翔之勢(shì)，而不出現(xiàn)具體的鳥(niǎo)形，一方面是出于文字整體感的考慮，另一方面也是想取得一種境界，將想象的空間留給觀者。
評(píng)委評(píng)語(yǔ)：
靳埭強(qiáng)：
作者能準(zhǔn)確掌握鳥(niǎo)篆的筆畫(huà)特點(diǎn)，又將現(xiàn)代造型簡(jiǎn)潔的手法設(shè)計(jì)此“鴻雁體”。優(yōu)美易認(rèn)，結(jié)構(gòu)完善，是承傳創(chuàng)新的經(jīng)典佳作。
余秉楠：
如雁飛翔，飛翔不見(jiàn)雁。如篆古樸，古樸卻新穎。給人留下了豐富的想象空間。
小林章Akira Kobayashi：
A good harmony of traditional letterform and modern design! Great!
徐冰：
一種極美的流動(dòng)感和整齊感，用新的方法，將中國(guó)的書(shū)法的“現(xiàn)場(chǎng)感”，顯現(xiàn)在現(xiàn)代字體設(shè)計(jì)中。
李少波：
該字字形優(yōu)美，趣味生動(dòng)。特別是對(duì)于筆畫(huà)和結(jié)構(gòu)的處理，大膽而周詳。如單人旁較忠實(shí)的保持篆體風(fēng)格，諸如此類(lèi)的細(xì)節(jié)關(guān)照使得這件充滿現(xiàn)代氣息的作品古意盎然。
朱志偉：
賦予小篆新的生命，每一筆畫(huà)都猶如一個(gè)運(yùn)動(dòng)著的生命，積極向上，永往直前。
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三等獎(jiǎng) 陳三洪——麗宋
創(chuàng)作意圖：
宋體是一種內(nèi)容豐富的字體，時(shí)而嚴(yán)肅，時(shí)而莊重，時(shí)而古樸，時(shí)而美麗。評(píng)委評(píng)語(yǔ)
評(píng)委評(píng)語(yǔ)：
靳埭強(qiáng)：
此宋體清麗秀健，外柔內(nèi)剛，神氣均備，獨(dú)特而優(yōu)美，不可多得的佳作也。
余秉楠：
纖秀典雅，婀娜多姿，讀來(lái)賞心悅目，如沐春雨。
李少波：
精細(xì)的筆畫(huà)設(shè)計(jì)給這款字帶來(lái)了獨(dú)特的性格，宋體字的特點(diǎn)在這里被悄悄的改變著，一些更為自然的細(xì)節(jié)像是從字中“生長(zhǎng)”出來(lái)的幼芽、莖蔓，或是葉尖上掉下的水珠，構(gòu)成這幅作品中最人性化的美學(xué)特征。
朱志偉：
就宋體而言，具有突破性的創(chuàng)新，除了橫輕豎重外，已經(jīng)沒(méi)有多少宋體字的特征，但在視覺(jué)上它具有同宋體字一樣的閱讀適性。宋體字的特征是工具使然的結(jié)果，而麗宋的筆形設(shè)計(jì)，正是消除了這種工具的痕跡。
徐冰：
同意作者的自我闡釋?zhuān)骸皶r(shí)而嚴(yán)肅，時(shí)而莊重，時(shí)而古樸，時(shí)而美麗”。
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三等獎(jiǎng) 原創(chuàng)書(shū)寫(xiě)：施子欣字型制作：黃陳列——新正楷
創(chuàng)作意圖：
書(shū)寫(xiě)者，以其逾半世紀(jì)精研歐陽(yáng)詢法書(shū)之深厚功底，設(shè)計(jì)創(chuàng)造出這一結(jié)體清閑端勁，筆勢(shì)酣暢靈動(dòng)之書(shū)體，具優(yōu)雅、易識(shí)、易讀等特質(zhì)。
用途廣泛適用于教科書(shū)、應(yīng)用文、書(shū)法教材、詩(shī)文、書(shū)報(bào)、廣告、雜志之內(nèi)文印刷。
評(píng)委評(píng)語(yǔ)：
靳埭強(qiáng)：
設(shè)計(jì)者能研習(xí)楷體寫(xiě)出獨(dú)具風(fēng)格的新體，顯出個(gè)人的功力，這“新正楷”端正而不平板，內(nèi)蘊(yùn)高雅氣質(zhì)，氣韻生動(dòng)。
徐冰：
一種很內(nèi)斂的字體，正文小號(hào)字更精彩。
小林章Akira Kobayashi：
A well-balanced and extremely readable type font. Every letterform is beautiful. Pleasing to look at.
李少波：
這是一款實(shí)用性很強(qiáng)的作品，整幅字特征統(tǒng)一，筆形優(yōu)雅，再現(xiàn)了楷字神韻。另外由于空間結(jié)構(gòu)處理嚴(yán)謹(jǐn)，使得這款字在排版中尤勝一籌。
朱志偉：
新正楷表現(xiàn)出作者的書(shū)法功底深厚，結(jié)字布局的技法嫻熟，但看排版小樣，個(gè)別字的體式還不夠協(xié)調(diào)，缺乏整齊流暢的行氣。
書(shū)法作品主要用于欣賞，印刷字體主要用于閱讀，二者雖同出一源，卻有很大的區(qū)別，印刷字體比書(shū)法作品有著更嚴(yán)格的要求，作為楷書(shū)的印刷字體要求結(jié)體取勢(shì)統(tǒng)一一致，字與字間距合理，平穩(wěn)流暢，行氣貫通。
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三等獎(jiǎng) 顏小武——顏氏宋體
創(chuàng)作意圖：
承顏體筋骨風(fēng)格
見(jiàn)古典雍容大氣
張厚重拙直一側(cè)
弛仿生曲線對(duì)邊
創(chuàng)鵝頭魚(yú)肚新意
之外圓內(nèi)方規(guī)則
猶著力健兒壯美
似矍鑠老者端莊
評(píng)委評(píng)語(yǔ) ：
靳埭強(qiáng)：
這款粗宋字體具傳統(tǒng)古風(fēng)而具現(xiàn)代美感，壯美厚重，視覺(jué)沖擊力強(qiáng)，佳作也。
李少波：
這是一款結(jié)合了“美術(shù)字”與“書(shū)法字”特征的作品。美術(shù)字設(shè)計(jì)的生趣與顏體的氣度被天衣無(wú)縫地融合在一起。雖然在“豎勾”筆畫(huà)的處理上略顯局促，但瑕不掩玉，這仍是一款難得的上乘之作。尤其是作者的創(chuàng)作手法值得推崇。
朱志偉：
有一種厚重的歷史感，能聯(lián)想到古代衙府的匾額對(duì)聯(lián)，大躍進(jìn)及文革時(shí)期的標(biāo)語(yǔ)口號(hào)，也能感受到顏體影響的深遠(yuǎn)與廣泛。
該字體端莊雄偉，肅穆中有幾分靈動(dòng)，適用于廣告及包裝設(shè)計(jì)。
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評(píng)審委員獎(jiǎng)
徐冰 梁天爽——維體
創(chuàng)作意圖：
人的視覺(jué)會(huì)對(duì)離得更遠(yuǎn)的東西尤其感興趣，因?yàn)槟欠N神秘感，我們掉入了漩渦，找不到最里面的是什么，當(dāng)你抽身事外，你會(huì)看到一個(gè)似乎朦朧的印象。選用經(jīng)典的宋體來(lái)表達(dá)這一主題，希望字體最后能夠回歸平淡，剝離幻象。
專(zhuān)家點(diǎn)評(píng)：
徐冰：
在我個(gè)人的以往的關(guān)于書(shū)體、字型設(shè)計(jì)的經(jīng)驗(yàn)中，“維體”給我一種對(duì)漢字少有的，如此特殊而精彩的感受，這種感覺(jué)在數(shù)碼技術(shù)出現(xiàn)之前是不可能有的。有意思的是，它又給人一種古老的民間鳥(niǎo)字畫(huà)的感覺(jué)。這是一種神奇的“概念字體”，它把這件事帶入到一個(gè)新的維度中。
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余秉楠 尹玉婷——矛盾體
創(chuàng)作意圖：
這是一款面向廣大青年人所設(shè)計(jì)的字體。矛盾體是由矛盾空間變換而來(lái)，通過(guò)把字體的每一個(gè)比劃做成矛盾空間的形狀。使整個(gè)字不是處在同一個(gè)平面上，這打破了以往創(chuàng)造字體的空間思維方式，使字體由二維走向了三維。字體中的比劃全部用直線，使字體產(chǎn)生的一種剛硬的感覺(jué)。而這種剛硬再加上空間上矛盾的處理，正好體現(xiàn)在青年們堅(jiān)強(qiáng)又叛逆的性格。而且矛盾體的創(chuàng)造可以大大的豐富字體的種類(lèi)，改變?cè)瓉?lái)平面字體的狀態(tài)，從而給人們一種新穎感。作為一種創(chuàng)意字體，我想它一定可以受到很多人的關(guān)注。
評(píng)委評(píng)語(yǔ)：
余秉楠：
立體產(chǎn)生三維空間，矛盾形成奇特感覺(jué)，打破了傳統(tǒng)的思維方式，隨意灑脫的外形更顯露出剛強(qiáng)和判逆的性格。
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靳埭強(qiáng) 徐藝玲——膠布字
創(chuàng)作意圖：
嘗試用一種新的方法創(chuàng)造新字體，先把文字用字庫(kù)里原有的字體方正大黑簡(jiǎn)體打印出來(lái)，然后拿膠布把文字進(jìn)行有意識(shí)的削減。所以我所說(shuō)的膠布字并不是用膠布做成，而是膠布是字構(gòu)成的一種工具。在此實(shí)驗(yàn)過(guò)程中，一直很期待地想知道這些字在電腦加工后的感覺(jué)會(huì)是怎樣。在這個(gè)電腦的時(shí)代，我們應(yīng)更多地用手去解決問(wèn)題。
評(píng)委評(píng)語(yǔ)：
靳埭強(qiáng)：
設(shè)計(jì)者能運(yùn)用一種很普通的用具化為設(shè)計(jì)工具，有大膽實(shí)驗(yàn)創(chuàng)新的思維，在高科技時(shí)代能回歸到心手合一的本位，難能可貴。以此創(chuàng)新手法，設(shè)計(jì)出拙樸而感性，具自然天趣的字體。
小林章Akira Kobayashi：
A very unusual approach, but the balance of balck-and-white was extremely well made. A fun to look at !
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小林章 劉旺亮——扁書(shū)雕版體
創(chuàng)作意圖：
中國(guó)江南古典園林的美讓人心馳神往，一直醉心于漏窗含蓄而通透的借景方式，注視良久發(fā)覺(jué)漏窗中交迭錯(cuò)落的構(gòu)成方式及其現(xiàn)代感，與交叉筆畫(huà)居多的漢字結(jié)體似乎也存在某種共通性。
字體筆畫(huà)舒張，結(jié)體率意天真，局部筆畫(huà)與筆畫(huà)之間可省減或重構(gòu)。整體靜中求動(dòng)，靈活多變。
評(píng)委評(píng)語(yǔ)：
小林章Akira Kobayashi：
A very well-balanced set of letters. Extremely readable in small point size. Pleasing to look at.
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王敏 徐孝文——幻影
創(chuàng)作意圖：
靈感來(lái)源于幾種燈光照射下字體形成的影子，如幻象般，朦朧充滿美意。作品力求將字體寫(xiě)意出來(lái)，將這種夢(mèng)幻般感覺(jué)傳遞。
評(píng)委評(píng)語(yǔ)：
小林章Akira Kobayashi：
An interesting approach to the forms of letters. The balance of black-and-white is beautiful.
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李少波 管普查——雕版體
創(chuàng)作意圖：
以清版《關(guān)帝圣跡圖》為范本，并刻意保留古代手工雕版之氣韻，在提升個(gè)人對(duì)于漢字設(shè)計(jì)的整體理解和把握能力的同時(shí)亦希望能為當(dāng)下中文字體的探索注入一絲新的活力。
向古代勤勞智慧的先輩學(xué)習(xí)，向認(rèn)真研究我國(guó)古代中文字體的日本字體設(shè)計(jì)師學(xué)習(xí)。
評(píng)委評(píng)語(yǔ)：
小林章Akira Kobayashi：
A very well-balanced text typeface. Easy to read in small sizes because horizontal strokes are robust enough. Pleasing to look at.
徐冰：
單刀之美
李少波：
雕版印刷作為我國(guó)最重要的印刷手段的歷史延續(xù)了一千多年，版刻藝術(shù)的價(jià)值也廣獲認(rèn)同，這件作品以雕版字為摹本，復(fù)其形，取其味，忠實(shí)地再現(xiàn)了雕版宋體字獨(dú)有的古韻。
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朱志偉 唐一鳴——提行
創(chuàng)作意圖：
印刷正文字體行書(shū)的種類(lèi)相對(duì)偏少，猜想是因?yàn)樾袝?shū)的筆畫(huà)不易規(guī)范，識(shí)讀也不如正楷類(lèi)清晰，正規(guī)的文字場(chǎng)合更是很少使用“行書(shū)”。但古人的書(shū)道心思放在“行書(shū)”的居多，所以也嘗試制作了一套“行書(shū)”。
評(píng)委評(píng)語(yǔ)：
朱志偉：
此字體是啟功書(shū)體與瘦金書(shū)的巧妙結(jié)合，字形結(jié)體堅(jiān)凈儒雅，筆畫(huà)起始及轉(zhuǎn)折清勁瘦硬，映帶顧盼之姿,氣貫意連,頗具實(shí)用性。個(gè)別字筆畫(huà)輕重對(duì)比關(guān)系可進(jìn)一步斟酌，如“有”字的“月”，“者”字的“日”如調(diào)整為左輕右重可能更為理想。
李少波：
作品仿瘦金體風(fēng)韻，既保持了原字中瀟灑利落的筆畫(huà)特征，又作了新的創(chuàng)造，例如在“若”、“有”字中強(qiáng)調(diào)的連筆處理，使得這款字性格得以凸顯。
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呂勝中 張浩——文隸
創(chuàng)作意圖：
隸書(shū)是比較耐看的字體，但個(gè)人覺(jué)得其過(guò)于圓滑，于是在隸書(shū)的基礎(chǔ)上結(jié)合魏碑和小篆的筆劃及結(jié)構(gòu)特征，借鑒歷史上由篆變隸過(guò)程中的碑刻，設(shè)計(jì)了此字體。此字體筆劃渾厚有力，但整體仍不失清秀。
