足想像空間 內(nèi)容亦真亦幻

   本報(bào)東京電 從《鐵臂阿童木》到《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)》，從《蠟筆小新》到《東京教父》，日本的動(dòng)畫片和漫畫書風(fēng)靡全球，也形成了一個(gè)生機(jī)勃勃的巨大產(chǎn)業(yè)。

    日本動(dòng)漫界著名評論家、職業(yè)動(dòng)漫編劇、NHK電視臺(tái)動(dòng)漫節(jié)目評論員冰川龍介27日在此間向駐日外國記者介紹了日本動(dòng)漫作品的特色和發(fā)展趨勢，提出不少有意思的見解。

    冰川說，數(shù)字化動(dòng)漫作品主要分成兩類，一是把手繪漫畫或照片移植到計(jì)算機(jī)上的二維動(dòng)漫，二是直接利用計(jì)算機(jī)生成圖像的三維動(dòng)漫。美國動(dòng)漫作品大多是三維的，而日本動(dòng)漫作品目前大部分仍是二維的。與美國相比，日本動(dòng)漫作品的特色在于想像空間帶來的美感。

    冰川分析說，美國動(dòng)漫作品中，人物臺(tái)詞多，肢體表現(xiàn)力強(qiáng)，畫面細(xì)膩流暢，富有動(dòng)感。不少美國動(dòng)漫作品的風(fēng)格類似好萊塢真人大片，細(xì)節(jié)豐滿全面，觀眾處在一個(gè)接受者的位置上。而日本動(dòng)漫作品的表現(xiàn)方式則富于象征性，有很多沒有明確表達(dá)出來的潛臺(tái)詞和畫外之意，從而給觀眾留下豐富的想像空間。在冰川看來，欣賞日本動(dòng)漫作品是一個(gè)創(chuàng)作者和觀眾產(chǎn)生互動(dòng)的過程。

    冰川還認(rèn)為，在表達(dá)細(xì)膩純真的感情時(shí)，動(dòng)漫作品比電影更有優(yōu)勢，能夠更好地表達(dá)人類共同的情感。

    冰川說，日本動(dòng)漫作品的一個(gè)主要受眾群是十幾歲的青少年。為了迎合這批觀眾，不少日本動(dòng)漫作品的主題都涉及人與世界或人與社會(huì)之間的隔閡。

    不過，近年來日本動(dòng)漫作品的題材日趨豐富，內(nèi)容亦真亦幻。2004年押井守執(zhí)導(dǎo)的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)2：無罪》通過科幻故事探討了人類存在的本質(zhì)，2004年前田真宏執(zhí)導(dǎo)的《巖窟王》則是一部科幻化的古典復(fù)仇劇。

    在展望日本動(dòng)漫業(yè)未來時(shí)，冰川說，日本動(dòng)漫業(yè)近年來作品數(shù)量增加很快，如今每周上演的動(dòng)畫片可達(dá)上百集。隨著相關(guān)技術(shù)的成熟，不少動(dòng)漫作品甚至可由一個(gè)人完成全部制作。

    冰川還說，目前，日本動(dòng)漫界涌現(xiàn)出一批40歲左右的少壯派導(dǎo)演?？梢灶A(yù)見，在宮崎駿之后，一個(gè)新人輩出的時(shí)代正在到來。

    65歲的宮崎駿導(dǎo)演的《幽靈公主》和《千與千尋》是日本歷史上票房價(jià)值最高的國產(chǎn)電影。其中《千與千尋》曾獲奧斯卡獎(jiǎng)。
動(dòng)漫數(shù)字
　　2270億日元 據(jù)日本媒體發(fā)展研究機(jī)構(gòu)統(tǒng)計(jì)，1990年日本動(dòng)漫市場規(guī)模只有1070億日元，2004年則達(dá)到2270億日元。
　　60% 日本經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)省的報(bào)告顯示，世界各地放映的動(dòng)漫作品中有60%來自日本。
　　35億多冊 統(tǒng)計(jì)資料顯示，日本有漫畫周刊、半月刊78種，月刊2246種，日本全年漫畫書刊銷量為35億多冊。
　　20% 過去5年間，中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)平均年增長率在20%以上，是同期世界動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)年均增長率的10倍。
　　1000億元人民幣 據(jù)有關(guān)專家測算，未來3至5年內(nèi)，中國動(dòng)漫及周邊產(chǎn)業(yè)年產(chǎn)值至少將達(dá)1000億元人民幣。
　　22.6萬分鐘 2005年，中國電視動(dòng)畫片題材規(guī)劃部門共收到全國68家動(dòng)畫制作單位報(bào)送的申請立項(xiàng)劇目173部，廣電總局批準(zhǔn)了其中的164部共計(jì)2.4萬多集，總長度為22.6萬分鐘。（經(jīng)濟(jì)參考報(bào)資料室）