在全國政協(xié)委員駐地，韓美林的房間是最熱鬧的，許多來開會(huì)的委員在他的房間里排起了長(zhǎng)隊(duì)，原來，他們都是到這里“順手牽羊”的。韓美林的豪爽是出了名的，剛剛散會(huì)，新委員們便在老委員的“帶領(lǐng)”下齊集韓美林的房間，被擁在桌前的韓美林雖已汗流浹背，但依舊筆走飛龍，一幅幅神態(tài)各異的吉祥小羊躍然紙上。在委員們心滿意足地捧著“小羊”走后，記者才有機(jī)會(huì)就此屆政協(xié)會(huì)議的有關(guān)問題采訪了韓美林。

　　韓美林簡(jiǎn)介

　　韓美林，1936年出生于山東省濟(jì)南市，1960年畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學(xué)院，1979年當(dāng)選為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，曾在二十多個(gè)國家舉辦過個(gè)人畫展。韓美林的繪畫和雕塑作品以動(dòng)物和人物為主，把東方、西方藝術(shù)巧妙地融為一體，人民大會(huì)堂、國務(wù)院和全國政協(xié)都懸掛有他的巨幅國畫作品，他的大型城市雕塑作品也被國內(nèi)多座城市選用。

　　我是一只“透明刺猬”

　　記者（以下簡(jiǎn)稱記）：韓委員，您好，從六屆全國政協(xié)會(huì)議起，你就擔(dān)任政協(xié)委員，到現(xiàn)在已有二十多年了，這次您有什么新感受？

　　韓美林（以下簡(jiǎn)稱韓）：我真切地感到，在全國政協(xié)這個(gè)大家庭里，我逐漸長(zhǎng)大并成熟了。我第一次擔(dān)任政協(xié)委員時(shí)，在老前輩面前仍然是個(gè)孩子，當(dāng)我攙著老一輩的委員走進(jìn)人民大會(huì)堂時(shí)，工作人員誤以為我是他們的兒子或隨行人員。

　　過去我不會(huì)寫提案，在小組會(huì)上發(fā)言經(jīng)常打“橫炮”，是個(gè)典型的“統(tǒng)戰(zhàn)”對(duì)象。后來，我慢慢懂得了怎樣履行政協(xié)委員的職責(zé)，怎樣從大局出發(fā)建言獻(xiàn)策，怎樣與人相處，不再“天真”了。我12歲參軍，是黨和人民把我培育成人，我深深熱愛著腳下這片土地。過去我不夠成熟，常常說話帶刺，不分場(chǎng)合，有個(gè)朋友送給我一個(gè)水晶做的刺猬，說我“渾身是刺，但卻是透明的”，我想這是我的真實(shí)寫照。

　　記：除了“透明刺猬”外，我聽陳祖芬委員說過您的另一個(gè)綽號(hào)叫“小貓”，這個(gè)外號(hào)是怎么來的呢？

　　韓：我非常喜歡畫小動(dòng)物，因?yàn)樗鼈兺ㄈ诵浴Ｕf(xié)會(huì)上和朋友們相聚，他們摸著我的肩膀，好像在撫摸一只小貓，我也常?；鼐此麄円粋€(gè)鬼臉，于是就有人開玩笑說我是政協(xié)文藝組的一只“小貓”?？墒俏疫@只“小貓”是會(huì)奓毛的，經(jīng)常需要有人用手捋一捋毛才會(huì)順溜。

　　文化人不一定代表先進(jìn)文化

　　記：出席這屆政協(xié)會(huì)議，您最關(guān)心的問題是什么？

　　韓：我是文化界的委員，最關(guān)心的當(dāng)然是文化發(fā)展問題。黨的十六大把“三個(gè)代表”寫進(jìn)了新黨章，作為政協(xié)委員，帶頭宣傳“三個(gè)代表”，特別是推進(jìn)先進(jìn)文化的發(fā)展，是我的責(zé)任。先進(jìn)文化不只是文化人的事情，從領(lǐng)導(dǎo)到老百姓都應(yīng)該做文化人。

　　記：聽說您有個(gè)“沒有文化的文化現(xiàn)象”的提法，能不能解釋一下？

　　韓：可以。目前我國文化、教育事業(yè)中存在的一些問題令我十分擔(dān)憂，21世紀(jì)是中華民族騰飛的時(shí)代，必須用先進(jìn)文化提高整個(gè)民族的素質(zhì)，才能為發(fā)展打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)?！拔幕辈粦?yīng)該只是文化界的事，也不只是文化人的事，它是和大眾密切相關(guān)的?，F(xiàn)在社會(huì)上沒有文化的事情太多了，“文化人”沒有文化的怪現(xiàn)象也很嚴(yán)重。

　　首先，某些領(lǐng)導(dǎo)干部缺乏文化修養(yǎng)，這樣的干部能把握正確的輿論導(dǎo)向嗎？能代表先進(jìn)文化嗎？比如，有些縣、市領(lǐng)導(dǎo)唱卡拉ＯＫ，開口“我愛你”，閉口“我想你”，毫無文化品位；再如，有些城市在建設(shè)中不知保護(hù)古城的文化特點(diǎn)，房子蓋得千篇一律，制定城市規(guī)劃時(shí)更不知道請(qǐng)藝術(shù)家參與，城市雕塑更是丑陋不堪，毫無文化內(nèi)涵可言；再有，我去廣東、廣西采風(fēng)，看到那里許多餐館的后院變成了“野生動(dòng)物園”，什么穿山甲、猴子、老虎通通都敢吃。那么，什么人在吃？又有誰吃得起？還不是大款掏錢，當(dāng)官的去吃。吃保護(hù)動(dòng)物，你說這些人是有文化還是沒文化？這些人能不能領(lǐng)導(dǎo)先進(jìn)文化？

　　其次，文化人也不一定就能代表先進(jìn)文化。舉個(gè)例子，電視臺(tái)舉辦“歌手大獎(jiǎng)賽”，有些歌手唱得很好，可是連一些基本的音樂常識(shí)都不懂；甚至有個(gè)“影星”，今天穿日本軍旗裝，明天卻又要求入黨！我覺得，之所以在一個(gè)人身上出現(xiàn)兩種極端，根源還是沒有文化，所以，我認(rèn)為這些“沒有文化的文化現(xiàn)象”應(yīng)該引起高度重視并抓緊解決。

　　記：這個(gè)問題確實(shí)存在，有些地方還很嚴(yán)重，那么您是否就這個(gè)問題寫了提案呢？

　　韓：開會(huì)前，我和馮驥才溝通了幾次，我們認(rèn)為搶救、整理、吸收、發(fā)展中國民間文化、民間藝術(shù)已到了刻不容緩的地步。馮驥才在文藝界聯(lián)組會(huì)上的發(fā)言代表了許多委員的心聲，我和二十幾位文藝界委員一起磋商，并聯(lián)手寫了一個(gè)關(guān)于搶救民間文化遺產(chǎn)的提案，我覺得這個(gè)提案和我剛才說到的“沒有文化的文化現(xiàn)象”屬于同一類問題。

　　民間藝術(shù)應(yīng)成奧運(yùn)亮點(diǎn)

　　記：您認(rèn)為中國民間文化現(xiàn)在的景況如何？

　　韓：目前，許多工藝美術(shù)廠倒閉了，不少民間藝人生活困難。另外，一些身懷絕技的民間藝術(shù)家去世后，他們的技藝從此失傳，如果我們?cè)俨蛔ゾo時(shí)間把拯救工作做起來，將上對(duì)不起祖宗，下對(duì)不起子孫后代。沒有文化的人，認(rèn)識(shí)不到文化遺產(chǎn)的珍貴和民族文化的博大精深，失去了也不覺得可惜，但是，如果我們?cè)俨蝗ネ炀鹊脑?，就來不及了。我是在中國民間文化藝術(shù)的土壤中成長(zhǎng)起來的，沒有民間藝術(shù)就沒有韓美林。1958年，北京曾有個(gè)民間藝術(shù)館籌備處，但因?yàn)榻?jīng)費(fèi)問題停辦了，我們呼吁，抓緊建設(shè)一座中國民族民間藝術(shù)館，不讓民間文化藝術(shù)在我們手中斷了根。

　　我還主張把學(xué)習(xí)、借鑒外國先進(jìn)文化和中華民族的優(yōu)秀文化融合起來，做好民族文化保護(hù)。如果任憑外國文化沖擊，我們的孩子將只知道芭比娃娃、流氓兔，到時(shí)候恐怕連布老虎都不知為何物了，如果這樣就太可悲了！

　　記：您認(rèn)為要保護(hù)中國的民族文化并發(fā)展先進(jìn)文化應(yīng)從哪里著手呢？

　　韓：最關(guān)鍵的是提高全民族的文化素質(zhì)。首先，要從中小學(xué)生抓起，從基礎(chǔ)教育抓起，同時(shí)在大學(xué)設(shè)立民間藝術(shù)系。我是第一個(gè)建議成立民間藝術(shù)學(xué)院的人，人們的衣、食、住、行都有文化含量，都需要藝術(shù)設(shè)計(jì)，但國內(nèi)至今也沒有一所現(xiàn)代設(shè)計(jì)學(xué)院?，F(xiàn)在，許多產(chǎn)品在設(shè)計(jì)上只知模仿國外產(chǎn)品，失去了民族本色和特色。北京有幾個(gè)所謂的“畫家村”，但為了謀生，外國人喜歡什么很多人就畫什么，還有的專門造假畫，怎么能產(chǎn)生真正的藝術(shù)家？

　　第二，我建議在2008年前建立中國民族民間藝術(shù)博物館，并使它成為奧運(yùn)會(huì)的一個(gè)亮點(diǎn)?，F(xiàn)在國內(nèi)許多博物館，包括一些知名度極高的博物院，展品常年不變，擺放方式也是多年一貫制，大量文物被藏在庫房中，普通人根本無法看到。在這種情況下，文物怎么能為人民提供營養(yǎng)，藝術(shù)家又怎樣繼承、發(fā)揚(yáng)民族的優(yōu)秀文化？

　　整理“天書”留待后人破解

　　記：《韓美林藝術(shù)展》曾引起極大轟動(dòng)，對(duì)這些作品您是如何處置的？

　　韓：那次展覽共有3300多件作品，我已經(jīng)和文化部、中國美協(xié)、北京市有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)洽談過，準(zhǔn)備全部無償捐贈(zèng)給北京。目前，具體的捐贈(zèng)方式和擺放地點(diǎn)還都在商談中。

　　記：近幾年您設(shè)計(jì)制作了二十多座巨型城市雕塑，受到普遍歡迎，但卻很少見到媒體的報(bào)道，這是為什么？

　　韓：我是人民培養(yǎng)的，要把藝術(shù)還給人民，作為一個(gè)藝術(shù)家，能把更多、更好的作品留給人民才是最大的幸福。

　　記：今年您有什么工作計(jì)劃，目前從事哪方面的工作？

　　韓：簡(jiǎn)單地說，近30年來我共搜集了3萬多個(gè)古篆字，目前還沒有人看得懂，也不知其音、其意，我把它們叫做“天書”。我把這些字整理后，通過書法寫下來，集冊(cè)出版留給后人研究。我不是古文字學(xué)家，只是發(fā)現(xiàn)還有這樣一批被判了“死刑”的偉大遺產(chǎn)，我有責(zé)任讓它們流傳下去。另外，近幾年我的作品遺失了不少，最近我整理了一下，大約有幾十萬幅手稿，準(zhǔn)備全部整理出來印刷出版。

　　記：您在美術(shù)界有“拼命三郎”和“勞動(dòng)模范”的稱號(hào)，目前您的身體狀況是否能承受這樣大的工作量呢？

　　韓：上次動(dòng)手術(shù)時(shí)十分危險(xiǎn)，我到閻王爺那里轉(zhuǎn)了一圈，人家沒要我，就把我打發(fā)回來了。我今年已經(jīng)67歲，但自認(rèn)是藝術(shù)創(chuàng)作的最佳時(shí)期，我還在不斷探索，在風(fēng)格上求新、求變?，F(xiàn)在，我已著手準(zhǔn)備第六次《韓美林藝術(shù)展》的作品，大約有3000多件，屆時(shí)將全部捐贈(zèng)給我母親的故鄉(xiāng)浙江省。我能取得今天的這點(diǎn)成績(jī)，和朋友們的支持和幫助分不開，和中華民族的藝術(shù)土壤分不開，我深深地?zé)釔勰_下這片土地。