蔡國強(qiáng)在他的火藥草圖《鱷魚與太陽》前 攝影/馬達(dá)
歷史足跡: 為2008年北京奧運(yùn)開幕式作的焰火計(jì)劃 攝影/豬原靖輔
八月的北京，蔡國強(qiáng)用他奧運(yùn)會(huì)開幕式上走過北京中軸線的29只碩大腳印再一次向世人展示他的火藥美學(xué)。但這一次，蔡國強(qiáng)不是作為奧運(yùn)會(huì)視覺特效藝術(shù)總設(shè)計(jì)師的身份出現(xiàn)，而是以一個(gè)藝術(shù)家的身份，帶來了古根海姆巡回展《我想要相信》的部分作品。從1986年離開故鄉(xiāng)泉州（也是絲綢之路的起點(diǎn)）開始，蔡國強(qiáng)像一艘船離港駛向世界各地，而這次古根海姆北京版的個(gè)展，蔡國強(qiáng)說，是回到母港。
火柴盒蘊(yùn)含的中國美學(xué)
辦回顧展不易，對(duì)于已經(jīng)叱詫國際當(dāng)代藝術(shù)舞臺(tái)多年的蔡國強(qiáng)來說尤為如此。他的作品被收藏在各大博物館、藝術(shù)機(jī)構(gòu)，《蔡國強(qiáng)：我想要相信》世界巡回展是古根海姆博物館首次為一位中國藝術(shù)家舉辦個(gè)展，也是古根海姆今年上半年最重大的文化事件之一，籌備了兩年多時(shí)間。展出前四個(gè)月，古根海姆博物館撤掉了包括畢加索在內(nèi)的所有藝術(shù)家的展品，將全部三層空間用于展覽蔡國強(qiáng)二十余年的作品，這種規(guī)�？吹贸龉鸥Ｄ分匾暤臎Q心。當(dāng)然結(jié)果也沒有令人失望，觀展人數(shù)達(dá)到了古根海姆有史以來的第二大頂峰。借北京奧運(yùn)會(huì)的“東風(fēng)”，蔡國強(qiáng)的巡回展第二站設(shè)在北京的中國美術(shù)館，同樣也達(dá)到了美術(shù)館個(gè)展的最大規(guī)模。
中國美術(shù)館沒有古根海姆博物館空間大，沒法把全部展品都搬過來，蔡國強(qiáng)小心地把作品挑了又挑，希望把各個(gè)階段的面貌都能呈現(xiàn)給國人和國內(nèi)的同行。這種小心翼翼不無道理，和紐約的觀眾相比，祖國的觀眾對(duì)這位拿火藥來繪畫、來表演的藝術(shù)家更多陌生，蔡國強(qiáng)試著拿實(shí)物做展來向人們介紹自己，從自己的童年到各時(shí)期的作品，來詮釋一路行來的軌跡。其中包括蔡國強(qiáng)曾經(jīng)幾次提及的父親的火柴盒。在蔡國強(qiáng)的描述中，中國美學(xué)對(duì)他的浸潤始自父親隨手畫畫的一枚枚火柴盒。蔡國強(qiáng)回憶，童年時(shí)代，常常坐在父親膝頭看他一邊卷煙一邊在火柴盒上畫畫，畫高山險(xiǎn)峻、大海波瀾，父親告訴他那是他們的故土。稍及年長，清明節(jié)掃墓回到老家，卻發(fā)現(xiàn)真山真水只是一個(gè)小漁村，畫中的高山是小山包，海也只是一個(gè)小海灣。兒時(shí)的不解到了琢磨藝術(shù)的后來，才發(fā)現(xiàn)父親的火柴盒是中國藝術(shù)的美學(xué)：方寸之間天涯萬里，重的是寫意的精神和想象力。
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