花窗玻璃(stained glass)
為西方建筑裝飾品，常見于教堂，裝置于建物墻面上。在伊斯蘭教的清真寺，花窗玻璃藝術(shù)也很常見。其作用原理是，當(dāng)日光照射玻璃時，可以造成燦爛奪目的效果。而在電燈時代，夜間從教會內(nèi)放射出的彩光，又是氣象萬千。早期花窗玻璃多以圣經(jīng)故事為內(nèi)容，以光線配合圖案的效果感動信徒。而一些教會所在地本地的傳說和神話，也會進入其主題之中。近代以來，花窗玻璃不僅出現(xiàn)在教堂，也在許多一般建筑中獲得應(yīng)用。在中國的建筑材料分類上，稱為“彩色玻璃拼花窗”。
花窗的施工工序
1.花窗細(xì)部從建筑師或屋主處取得準(zhǔn)確的需求花窗規(guī)格。
2.決定窗中的主題與花樣，例如圣徒或保護神等等。被描繪的主題，其相關(guān)文字也可能出現(xiàn)在花窗設(shè)計中。外圍空間則由實際設(shè)計者填滿適當(dāng)圖案。
3.將圖案以全真等比的比例畫于石灰板上。此板稍后即用以決定玻璃規(guī)格并裁切、組裝玻璃。小的花窗可能只有兩個單位的大開口(openings)(左右各一)，在上方加上小的開口。在西方重要的大教堂的正東與正西窗(一般稱為“大東窗”與“大西窗”)，則可以有七大塊以上的主要開口。
4.將全真等比的石灰板切成不同單位小塊。
5.設(shè)計者決定偏好之工藝技巧以及可取得的材料，以便決定成品將取得的視覺效果。
6.指定花色的玻璃制成后，依據(jù)石灰板規(guī)定規(guī)格被準(zhǔn)確裁切。
7.細(xì)節(jié)的圖樣如人物毛發(fā)等等，則于玻璃制成后以自建物內(nèi)側(cè)繪制的方式涂裝。漆料包括鉛粉、銅粉等成分，并以醋、酒等為镕劑。
8.將制成之各小塊玻璃組裝于有溝漕的鉛制框架，而后將各大塊框架焊接接合，并于玻璃表面涂上脂質(zhì)以防風(fēng)雨并固定。
(巴洛克時期與哥德時期的巨大教堂還需要將上述框架再以銅線綁縛于大的鐵柱之上。而后固定到建筑物上)
花窗主題
花窗玻璃的制作要求較高的美學(xué)設(shè)計與科技工藝條件，尤其是大型花窗往往高達(dá)十余米或數(shù)十米，對材料、技術(shù)的要求甚高�；ù暗陌仓脤嶋H上不是為使建物內(nèi)部的人能透視外部，所以花窗，特別是大型花窗，實際上承擔(dān)了“墻”的功能，是透光的墻。
花窗圖案可能是有具體人物的，也可能是幾何圖案。人物造型一般包括圣經(jīng)故事、圣徒神跡、地方保護神傳說、文學(xué)與歷史故事等等�，F(xiàn)代建筑中，教堂以外的花窗也有很多主題。例如大學(xué)講堂的花窗可能以科學(xué)、藝術(shù)為主要語匯，國會的花窗則可能包括、國徽、王室徽章或選區(qū)徽章。
16世紀(jì)大行其道的宗教革命思潮中，特別是新教觀念，對一切形象化神與圣徒的作為極力加以反對，認(rèn)為妝點神圣主題是人類傲慢與迷信的表現(xiàn)。其結(jié)果導(dǎo)致甚多中古時代的宗教藝術(shù)作品被摧毀。此一情形在英國亨利八世與羅馬天主教決裂后最為嚴(yán)重。大批英國與蘇格蘭等地的教堂雕塑、花窗玻璃被粉碎，而花窗玻璃工藝在英國甚至斷絕了300年。目前在英國所看到的教堂花窗多是19世紀(jì)以后修復(fù)的。
但是在歐陸，特別是意大利、德國、法國等地，花窗玻璃的工藝仍在進展，并且取得更精致的成就。法國大革命時期也有不少花窗玻璃被砸毀。
20世紀(jì)以后歌德式建筑又被新的藝術(shù)浪潮取代，若干19世紀(jì)成就非凡的花窗制作廠商因而消失。二次大戰(zhàn)導(dǎo)致大量歐洲教堂被炸毀，重建重修導(dǎo)致對花窗材料的新興需求。其中西德的藝術(shù)家在此一潮流中領(lǐng)導(dǎo)了趨勢，發(fā)展了新風(fēng)。此時的花窗題材更為多樣，世俗主題與大量生產(chǎn)成為花窗的潮流。若干西方學(xué)府且專門開設(shè)課程研究、制作花窗玻璃。一個范例是佛羅里達(dá)州州立大學(xué)的一項專案，該專案除了研究花窗，也為該州一個棒球場制作了目前世界最大的世俗主題花窗玻璃。在北京東交民巷天主堂與等處可看到歐洲來華裝設(shè)的花窗玻璃。
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