但這種風(fēng)格只是在梵高后期作品中才大量呈現(xiàn)，在早期，在他擁抱色彩之前，并不是這種風(fēng)格：
（1885，吃土豆的人）
《吃土豆的人》是梵高第一幅有較大影響力的作品，帶著其故鄉(xiāng)荷蘭北方的陰暗風(fēng)格。我們可以看到一些筆觸還略帶笨拙， 但卻可以看到這幅作品看到后期一些風(fēng)格的影子。梵高受到米勒的影響，歌頌底層勞動(dòng)人民，畫中的人物，似乎顯得骯臟，但他們?cè)诔酝炼沟臅r(shí)候，表情是如此的莊 重虔誠(chéng)，讓人看到米勒的《晚鐘》的影子，也是對(duì)當(dāng)時(shí)熱衷于畫“迷人鄉(xiāng)村風(fēng)景畫”的畫壇的一種對(duì)抗。
梵高繪畫前，曾做過(guò)傳教士，他對(duì)“拯救靈魂”的工作非常入迷，經(jīng)常與那些貧苦大眾在一起，甚至因?yàn)橥榈V工，出于人道關(guān)懷，與礦工一道下井工作，還曾收留過(guò)一個(gè)一貧如洗的妓女，由于工作過(guò)于“狂熱”，當(dāng)?shù)亟虝?huì)辭退了他。
梵高從未接受過(guò)嚴(yán)格的學(xué)院派繪畫訓(xùn)練——這對(duì)于他個(gè)人來(lái)說(shuō)是不幸的，因?yàn)檫@使到他的畫作在當(dāng)時(shí)并不受人欣賞，但對(duì)我們后人來(lái)說(shuō)卻是幸運(yùn)的，正是因?yàn)橹浑S著體內(nèi)流動(dòng)的熱情來(lái)繪畫，才為我們開啟了另一扇藝術(shù)之門。
但其實(shí)，梵高自己也是一貧如洗，一生都依靠他的弟弟提奧的資助。他的書信大部分都是與提奧之間的通信，他的弟弟日子過(guò)得挺滋潤(rùn)，在巴黎做著畫商的生意，梵高在繪畫后經(jīng)常將自己的作品寄給他弟弟，但都無(wú)人問(wèn)津。梵高雖然患有精神病，但在與他弟弟的通信錄中，我們可以看到梵高其實(shí)是一個(gè)思維嚴(yán)密、思想清晰的人，在被教會(huì)辭提后，他閱讀了大量的雨果、狄更斯等著作，并對(duì)當(dāng)時(shí)的各種文學(xué)作品在信中發(fā)表了相當(dāng)有深度的評(píng)論。但文字已經(jīng)不足以表達(dá)他的思想，于是他拿起了畫筆，那一刻，他已經(jīng)將近三十歲了。
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