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| 設計可以如此精彩--著名平面設計師畢學峰先生訪談 |
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韓湛寧：作為著名的平面設計師，您的設計很早就受到關注，您能談談您的設計歷程嗎？
畢學峰：要說設計歷程，自己并沒有很好的規(guī)劃過，從中專到大學都是學設計專業(yè)，而當時對設計也沒有特別用心關注過，可能也是因為那個年代吧。70年代末期到80年代中期在中國對于設計還沒有認識，我覺得是美院畢業(yè)后來深圳工作才真正關注設計，可以說當時在深圳嘉美設計公司的那段經(jīng)歷起到至關重要的作用，記得91年到香港參觀亞州大師海報展印象非常深刻，還有就是王序主編的《設計交流》的雜志，同時在這里還接觸到了Graphic、Idea和CA這類國際一流的設計資訊。這些對我早期了解外面的設計起到一定作用，是那個時候讓我體會到了也看到了“原來設計可以如此精彩”，這些是上學時所沒有涉及到的。當時上學的時候更多關注的是藝術，那種純藝術形式更自由，那時候對素描、色彩，辦畫展或者說對80年代末的藝術思潮更感興趣，當然在美院上學的這段經(jīng)歷也使我的繪畫基本功和對藝術的理解起到重要作用。選擇設計開始是為了生存，而真正成為設計師是興趣，當我發(fā)現(xiàn)“原來設計可以如此精彩”更使我產生樂趣。我的設計歷程是幸運的，起初進入社會就有了一個相對專業(yè)的設計環(huán)境，并且在這個環(huán)境中多少見證了中國平面設計的發(fā)展，從手工墨稿到使用蘋果電腦，從國內的活動到華沙、布爾諾、墨西哥，富山等國際專業(yè)的設計雙年展，從關注、欣賞學習國外設計師作品到與他們同臺領獎，這也是一個縮影吧。
韓湛寧：在您的設計成長過程中，您受誰的影響比較大，他對您產生了那些方面影響？
畢學峰：如果說特指哪一位設計師對我的影響似乎還沒有，如果說影響，我早期的一些作品可能受歐洲的影響多些，比如：法國和東歐的海報設計有很強的繪畫風格，具有一種純藝術和繪畫的味道，手工感和隨意性也很強，很少那種過份強調修飾的裝飾風格。前面說了，由于對純藝術的關注又有一些繪畫功底，在設計上也就自然而然的流露出來，也許是想通過設計形式來表達我的那種傳統(tǒng)藝術情結吧。在我的設計成長過種中，影響是來自多層面的，我關注很多東西，最近對日本年青設計師的關注又多些，他們的那種精致和細膩我挺喜歡，把東西玩到盡頭的感覺。也許日本國家不大資源有限，好不容易抓到一個項目還不做足功夫，所以什么東西都做的很精，相比較我們的很多東西做的太糙了。
韓湛寧：那么您是如何看待平面設計的呢？
畢學峰：平面設計在整個市場上是很小的一個領域，因為我們是從事這個專業(yè)的必須很好的研究它，越琢磨越有意思。我們也不要過分夸大它的作用，必竟真正理解和認識它的人還不多，包括政府和企業(yè)。
韓湛寧：我記得您說過，設計要爭取自己的味道，要有自己獨特的傳遞方式。這是您的設計觀點嗎？您能具體談談嗎？
畢學峰我說的有二方面的意思，一、做為一名設計師要有自己對專業(yè)的獨特見解，全球有影響的設計師很多，他們的風格不是你的風格，抄襲模仿永遠是步人后塵，沒意思，要爭取自己的味道。二、平面設計是一種視覺語言的傳遞方式，這種語言形式要不斷創(chuàng)新和求變。
韓湛寧：能談談您的作品嗎？您最滿意的作品是那些呢？
畢學峰：沒有什么滿意的作品，有些作品做的時候很激動，看多了也就不覺得好了。還有些作品在國內外獲獎，我當然開心，但只是代表那個階段，獲獎的作品在某些方面是評委個人的興趣取向，我更注重整體作品在行業(yè)內的認同與否。
韓湛寧：您早期的海報以至于近年來廣為流傳的作品如《母校》、《溝通》等等，都體現(xiàn)了您透過傳統(tǒng)文化精神來表達對文化與審美的追求，可以具體談談嗎？
畢學峰
母校是為中國美院70周年校慶而做的海報，主要表現(xiàn)了我對母校的一個感恩情結，它象一位母親一樣孕育了一代代的藝術學子，感情抒發(fā)勝于這幅作品，這幅作品從表現(xiàn)形式上看就象我前面說的的受歐洲海報的影響，在字體、圖形上都很隨意。記得當時做這張海報時努力想找到一種繪畫感受，這也是我對母校的一種印象。
《溝通》海報曾在國內外獲得一些設計獎，我認為它存在著一種西方荒誕主義思想，反邏輯的超現(xiàn)實主義，但是從圖形表現(xiàn)上是具象的。關于文化層面上的東西，我沒有在設計上刻意追求，只是用自己的思考方式去創(chuàng)作罷了，記得前些年我將設計作品拿給英國設計師愛倫·佛萊徹看，他說我的作品中傳達了很強的東方思想和智慧，其實從內心講，我對設計的關注還是在西方，而西方人看你卻是東方的。
韓湛寧：您最新的字體海報以及《過程》系列作品我覺得您在設計思想以及語言上有了重大改變？您是否這樣認為呢？這標志著您怎樣的思想轉變以及設計語言的探索？
畢學峰：我一直都不滿足是我的設計，我也想不斷的尋求改變，改變貫有的思維模式，改變表現(xiàn)手法，改變觀察方式等等。其實改變是很痛苦的事情，但不改變又不滿足。我不知道最近的作品是否擺脫了以前的某種痕跡，記得你說過有些新作品還有以前的影子，如果你說看不到我以前影子我會更開心。我也很迷茫，經(jīng)常面對某個項目無從下手，其實簡單的解決方案很容易。關于迷茫我曾和王序交流過，他說：“誰不迷茫？不迷茫就不會進步”。這之后都有一種為迷茫增信心的感覺。
字體海報是我前段時間嘗試改變的一個階段的反映，我尋找一種新的設計語言，一種語言形式如何表達，我通過幻燈、投影打在不同的物體上而產生的。我尋找那種模糊和扭曲之后帶來的一種新的影像，好象記載的是一種剎那間的生活現(xiàn)象，而這種現(xiàn)象又是不真實的，就象我在《過程》一書的開頭寫到的“我想清醒的是在光影，不同材質物體中穿梭的字體，甚至是已經(jīng)被解構了的筆劃，該是怎樣的一種組合，怎樣的一種排列，怎樣的一種詮釋，我不做選擇。但我看到停留在我心中，腦海中的那片混沌，是只屬于我自身的一種視覺自由�！�
《過程》作品是想通過靜止的海報形式表現(xiàn)動感變化的視覺感覺效果，色彩的重疊產生了微妙的色彩層次感，
使簡單的圖形更豐富，做這件作品時考慮了印刷的技巧，利用同一油墨經(jīng)過多次印刷產生的變化。我很享受做設計的過程，它是一種不斷否定建立再否定和再建立的過程，是不斷改變的過程。
韓湛寧：我記得王粵飛先生說過，平面設計追求的是對設計語言的貢獻以及樹立基于國家文化品質的個人品質，您是否這樣看待呢？我覺得您的努力體現(xiàn)了這一精神。
畢學峰：我做的遠遠不夠。平時和王粵飛接觸的多些，他強調設計師的設計語言要有顯著個人的品質的探索精神，那應是帶有啟發(fā)性和未來性的設計語言，我贊同他的說法，這是一個方向，我更贊同設計師應具備的探索精神，要勇敢的去做，因為你背后依托著的是一個具有悠久歷史文化的民族。
韓湛寧：在學術上取得成功的同時，您的商業(yè)設計也取得了很好的成績，您是怎么處理它們之間的關系呢？
畢學峰：商業(yè)設計是設計師立足點，設計從某種角度上說是為客戶解決問題，設計師僅僅完成具有美感的設計還遠遠不夠，目前很多客戶沒有更高要求，或者說客戶要求的只是他們認知的那個層面，商業(yè)設計從操作的角度來看并不難，重要的是要有一個良好的溝通，溝通方式好了，問題自然就解決了。我們在學術上的探索，同時也為我們的商業(yè)案子的操作上提供了更多可能性的解決方案，兩者并不矛盾，當然最簡單的理由是設計師要生存，要生存就離不開商業(yè)設計。
韓湛寧：現(xiàn)在很多設計師都認為客戶素質較低，而不屑于在商業(yè)設計上投入精力，您如何看待這個現(xiàn)狀以及如何看待商業(yè)設計的呢？
畢學峰：客戶素質較低是客戶對設計的認識和對美的理解程度的問題，這個難題我想每個設計師都遇到過，我在進行的商業(yè)設計時首先要清楚從事商業(yè)設計的目的是為了什么？可能面對不同的客戶我會有不同的答案，有以掙錢為目的地，我完成方案保證能收到錢就行了，這樣的設計案例設計師也不會拿出來參加專業(yè)競賽，當然也不是學術研究的范疇，很簡單就是解決了客戶需求。我記得在網(wǎng)上看到一個貼子：一位設計師說他的客戶素質低，項目差，如果是一個鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)的養(yǎng)豬飼料畫冊找我做，也照樣沒轍。我覺得有些時候設計師也別太認真。再有就是要保持清醒狀態(tài)，時刻為設計爭取更大空間，去發(fā)現(xiàn)和挖掘好的項目，重要的是設計師能否爭取到最好的條件，一有這樣的機會也絕不放棄，那怕少掙點，因為可以滿足你的興趣。其實我更覺得設計是一種生活方式，你選擇什么樣生活方式就會有什么樣的設計經(jīng)營，有什么樣的設計經(jīng)營就會有什么樣的設計成果。
韓湛寧：我記得你曾經(jīng)談起，設計是“戴著鐐銬跳舞”，能解釋一下嗎？另外，談談您對設計公司的理解嗎？以及您是如何運做您的公司？
畢學峰：戴著鐐銬跳舞的意思是設計是一種限制下的自由。我的公司即象一個公司，又象一個工作室。十多個人分工也很細，每個人每個部門都有自己負責的事情，客戶委托的項目有時間我一定會參與接觸的，這個過程很重要。很多時候客戶在強調他的需求時，我已經(jīng)有設計解決方案，這是溝通的作用，更多的是接到項目后，我會安排客戶負責人與設計師共同開會，強調重點并制定設計方向。我在設計流程中很善變，有些時候方案都被認可了，制版打樣都出來了，我還建議去修改重來。有時候設計方案放的時間長了，我看上去不好也會重來。公司不大管理也簡單，在設計項目的操作和執(zhí)行的管理中決定了你的設計方案完成的品質。
韓湛寧： 我注意到您辦公室有一個木頭做的圖表，上面是從“平面設計”出發(fā)，經(jīng)過“概念、分析、溝通、定位、邏輯、意念、插圖、攝影、圖形、字體、藝術、智慧、創(chuàng)新”而到達“快樂”這個目的地。我想知道，在您的心目中“快樂”是一件多么重要的事情？是設計的結果嗎？
畢學峰：好的設計作品才是設計師追求的目標和結果，然而我也很注重設計的過程，從項目的概念了解開始，通過分析、溝通定位，再進入到我們專業(yè)解決階段，也許是通過插圖、攝影、圖形、字體等。而我們自身還有不斷探索和創(chuàng)新的需求，這一切其實是一個痛苦的過程，快樂是痛苦的解脫，我想只要投入在整個過程中，就是一種快樂，也讓快樂成為我工作目標。
韓湛寧：您如何看待中國目前的設計現(xiàn)狀？以及深圳的設計現(xiàn)狀？
畢學峰：中國的設計總得看起來很活躍，也不斷涌現(xiàn)出一些好的年青設計師，但整個行業(yè)沒有游戲規(guī)則，也沒有行業(yè)標準，規(guī)范性的國際化的東西太少。深圳擁有一批最優(yōu)秀的設計師隊伍，有激情，不甘寂寞，也擁有很強的社會影響力，總感覺深圳的設計師應該再多做些事出來。
韓湛寧：作為一個生活在深圳的著名設計師，您能談談對深圳的感受嗎？
畢學峰：深圳挺好，有很強的包融性，但是深圳總感覺讓人靜不下來 ，總是急急忙忙的，每次從內地出差回深圳感覺還不錯，但從國外一回深圳，就感覺有差距了。深圳最好的是提供了一個公平競爭的平臺，你有能力就會被認同，沒有那么多錯綜復雜的關系。
韓湛寧：深圳政府和文化界提出把深圳打造為“設計之都”，您是怎么認為呢？這一舉動對深圳以及設計本身有什么樣的意義呢？
畢學峰：深圳提出了“設計師之都”的口號，是因為有一些具有國內外影響力設計師，政府應該加大力度，使設計更具有影響力，設計又是一種文化，它是深圳特有的并日趨成熟的產業(yè)，盡管不會彰顯在城市上空，卻已滲透到城市的每個角落。
2004.11.18
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