策展人絕不能是畫販子
NBA“大鯊魚”奧尼爾2010年年初很炫地當(dāng)起了“大小確乎關(guān)系重大”展策展人。37歲的他挑出39位藝術(shù)家的52件作品，甚至從華盛頓希爾斯伯恩博物館借出雕塑家羅恩·穆克的《無題(胖人)》。當(dāng)然，奧尼爾的策展人身份或許只是主辦方的噱頭。而在中國，藝術(shù)家、畫廊經(jīng)紀(jì)人、畫廊老板客串策展人卻是實在發(fā)生的事。
客串也引來風(fēng)波。2009年第53屆威尼斯雙年展中國館策展人定為藝術(shù)家盧昊時，朱其馬上撰文質(zhì)疑：“為何選一個二流藝術(shù)家當(dāng)中國館的策展人?”其實，早在2000年，日本評論家栗山明就問過藝術(shù)家張小濤：“你怎么看待藝術(shù)家當(dāng)策展人，比如邱志杰策劃的‘后感性’?”張小濤說藝術(shù)家跨界是好事，如果他的能力允許的話，是對批評和策展工作的補充，但自己不會當(dāng)策展人。
做裝置和空間作品的史金淞和巫鴻、馮博一、范迪安合作過�！安哒谷说墓ぷ骱苤匾囆g(shù)家的工作更靠感覺，他們需要策展人，就像開車的人要有個GPS。方向盤在藝術(shù)家手中，但需要理論指導(dǎo)�！�
侯瀚如認(rèn)為策展是很專業(yè)的事：“策展人要能挑出好的藝術(shù)家，好的作品，研究文化環(huán)境，地理位置，這是很復(fù)雜的一個研究過程。展覽的形成就像藝術(shù)作品的形成�！倍T博一也認(rèn)為展覽是策展人創(chuàng)作的作品：“策展人通過展覽的策展理念、主題和展覽本身，包括撰寫的展覽論文、畫冊文本的編輯、布展等，提示出策展人對藝術(shù)的觀點�！�
1980年開始做獨立策展人的張頌仁，后來成立漢雅軒畫廊，1993年在香港舉辦“后八九中國新藝術(shù)展”。他希望在市場上推出自己喜歡的藝術(shù)家，也樂意當(dāng)策展人�！�90年代張頌仁、烏里·�？�、程昕東等對中國當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)入國際舞臺有推動作用，我認(rèn)為他們是活動的組織者，但不是嚴(yán)格意義上的策展人�！睆埿f。
張小濤認(rèn)為策展是有門檻的，“不要又當(dāng)裁判，又當(dāng)運動員。我敬重那些真正獨立的、‘干凈’的策展人 �！�
藝術(shù)國際網(wǎng)站主編吳鴻也策劃了不少展覽，他說：“現(xiàn)在策展人的概念有些被泛化了，所以，很多策展人實際是一個‘召集人’、‘出資人’的概念。相當(dāng)于在電影行業(yè)，‘制片人’、‘投資人’都要來當(dāng)導(dǎo)演，肯定是不正常的�！眳区檹�(qiáng)調(diào)策展人被泛化，對這個行業(yè)的各個環(huán)節(jié)都沒什么好處�！霸诩惫臅r代，人家要掛策展人的名頭，你有什么辦法?!”王林說道。
尤其是把持大批藝術(shù)品的人，通過展覽推出，帶來的市場增值直接與個人利益掛鉤。策展人最容易成為投機(jī)分子圈錢圈地運動的遮羞布。所以，就算策展人可以是藝術(shù)家，也絕對不能是畫商或收藏家。真正的策展人不倒買倒賣藝術(shù)品，他們通過展覽推出藝術(shù)家，即使作品賣出天價，卻沒自己一點關(guān)系。總之，策展人絕不能是畫販子。
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