野田凪是這樣養(yǎng)成的！
奇怪的童年：沒有彩色的家，與20個(gè)偶人一起睡覺
野田凪1973年出生于東京，“凪”是日本獨(dú)特的漢字，是平靜的意思，日文發(fā)音為nagi。她的父親為藝術(shù)家，母親則是陳列設(shè)計(jì)師，她從小就過著藝術(shù)實(shí)驗(yàn)品般的生活：天天看歌��；晚上跟20個(gè)人型一起睡覺；紙雕藝術(shù)家的父親希望培養(yǎng)她對(duì)色彩的饑渴，家里沒有彩色的東西；在Nagi Noda還很小的時(shí)候，她父母總是會(huì)每晚帶她外出看看有沒有UFO出現(xiàn)，而他們給Nagi Noda看的第一套電影當(dāng)然也不是甜美的童話卡通，看的可是一套三級(jí)片；她每年生日的時(shí)候，她父母都會(huì)為她舉辦一個(gè)盛大的Party，把家里置換成新的場(chǎng)景，也就是說，她10歲生日的時(shí)候，家中可能就變成一艘海盜船，11歲的時(shí)候，就變成一整座森林，12歲的時(shí)候，可能就變成海洋世界。
在這種家庭環(huán)境的熏陶下，想要?jiǎng)?chuàng)作的欲望也就是自然而然的事了。1983-1987，曾旅居紐約，這對(duì)她以后的作品產(chǎn)生了非常大的影響：她的作品流露出一種對(duì)西方流行文化的模擬與反思。
劍走偏鋒：讓藝術(shù)界刮起KAWAII風(fēng)
她在當(dāng)時(shí)赫赫有名的「Kawaii」運(yùn)動(dòng)中扮演了重要的角色，更將日本的「Kawaii」反推向西方及其它海外世界。她不僅從年輕人的流行集散地汲取元素，也將日本崇洋的投射情緒反射在作品當(dāng)中，在人群創(chuàng)造出一種對(duì)于流行藝術(shù)家的崇拜及跟隨。
摒棄藩籬的藝術(shù)觀：“時(shí)尚設(shè)計(jì)即藝術(shù)”
野田凪說：“設(shè)計(jì)也是藝術(shù)。我覺得不要非去分什么是藝術(shù),什么是設(shè)計(jì),就像不要硬是去區(qū)分這個(gè)叫繪畫那個(gè)叫插畫一樣，其實(shí)很多東西都是在兩者模糊的界線中存在,我完全沒有意識(shí)去區(qū)分。”
野田凪為不計(jì)其數(shù)的日本百貨、商店、品牌進(jìn)行創(chuàng)作。作為一個(gè)藝術(shù)工作者，她也為許多國(guó)際品牌進(jìn)行廣告創(chuàng)作：可口可樂全球宣傳活動(dòng)、La Foret百貨（法國(guó)老佛爺百貨）、NIKE、SUNTORY烏龍茶、SONY PANDA AIBO機(jī)器狗、HANPANDA的創(chuàng)造者“點(diǎn)它”，還有在日本歌手YUKI的MV中出任制作和導(dǎo)演。
她的作品視覺經(jīng)常呈現(xiàn)出“艾麗斯夢(mèng)游仙境混合Emily式的古怪黑暗”，在Mark Ryden、Michel Gondry或Spike Jonze這幾位國(guó)外藝術(shù)家的作品當(dāng)中同樣可以抓到一些相似點(diǎn)，但野田凪她的走向更偏于藝術(shù)、時(shí)尚和音樂之中。
對(duì)于野田凪最大創(chuàng)作的原動(dòng)力以及不斷激發(fā)創(chuàng)作的原因，她說：“最大的動(dòng)力絕對(duì)是戀愛，沒有戀愛就沒有動(dòng)力。這是最基本的。我想要持續(xù)傳達(dá)不管戀愛也好，愛情也好，都是我的創(chuàng)作原動(dòng)力�！�
野田凪的個(gè)人時(shí)裝品牌 Broken Label 08春夏廣告
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