「動畫」（ANIMATION）在定義上，不僅擴張到未來的電影且影響到當代藝術的發(fā)展，其影響力無遠弗屆，并且不斷的在版圖擴張。本世紀初，于紐約現(xiàn)代美術館（MOMA）和柏林當代美館（Institute of Contemporary Art, Berlin）所舉辦的「動畫大展」(ANIMATIONS)，融合了從模擬到數(shù)字、平面到立體、靜態(tài)到動態(tài)、 抽象到寫，種種不同形式和技術所呈現(xiàn)出來的豐富面貌，有別于傳統(tǒng)的電影動畫，更迥異于兒童專利商標的卡通漫畫，無疑宣告了動畫在當代藝術中的地位。德國卡斯魯爾城的ZKM媒體術中心（ZKM Center for Art and Media）展出涵蓋「交互式」（interactive）「數(shù)字視覺裝置（digital visualization）的大模展覽─「未來電影」、奧地利林茲電子藝術中心（Ars Electronica Center）的動畫數(shù)字藝術饗宴及其特別頒給美國皮克斯計算機動公司（Pixar）出身的藝術指導Ralph Eggleston個人短片創(chuàng)作《笨鳥》（For the Birds）的獎座、及這次于臺灣展出的「快感─奧地利電子藝術節(jié)25年大展」，在在顯示動畫在當代藝術中的重要性。
臺灣的動畫創(chuàng)作發(fā)展亦有一段時間，從早期的「金穗獎」（行政院新聞局主辦）得主有不少是以動畫類別為創(chuàng)作的，到近年來的「國家文藝基金」短片輔導獎金都提供了動畫作者一定創(chuàng)作資源和表現(xiàn)空間。臺灣的動畫工業(yè)其實有過發(fā)達時，但都屬于國際代工性質(zhì)，雖然培養(yǎng)了數(shù)以千計的動畫人，但創(chuàng)作性人員一直欠缺，致使臺灣動畫工業(yè)無法升級，近來政府大力推動「數(shù)字內(nèi)容創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)」，亦將動畫作為重點輔助。1998年臺灣終于將動畫創(chuàng)作納入高等學府的教學課程當中，當時新成立的國立臺南藝術學院成立了音像動畫研究所(Graduate Institute of Animation)，為專門針對動畫創(chuàng)作者的養(yǎng)成教育，六年來培養(yǎng)了不少新生代的動畫創(chuàng)作者，并且逐漸在國際舞臺上嶄露頭角，其中包括：《腦內(nèi)風景》(謝佩雯)、《Two Sides》(邱顯源)，《時間人》(陳岡緯) 都正式入選歷史悠久的安錫動畫影展(Annecy Animation Festival)。這些榮譽都證明了現(xiàn)代臺灣動畫的無窮潛力，他(她)們的優(yōu)異成績亦可從國際專家的評價看出，像國際聞名的英國AARDMAM偶動畫公司曾經(jīng)來函贊揚南藝動畫作品，著名的動畫學者，出身于英國電影學院(BFI)的 Jayne Pilling，個人更曾經(jīng)對南藝的優(yōu)秀動畫作品做過如下評語：「這些作品有著豐富的多元化風格，強烈突出的創(chuàng)意，一定程度的表現(xiàn)技巧，他們應該會于臺灣或世界藝壇上代表著某種意義。」或許臺灣動畫是在當前國片極度萎縮不振下的一個異數(shù)，它的存在發(fā)展值得我們投注更多的注意和關心。
近來，臺灣動畫界在長久的代工陰影下也有了較為明朗局面，動畫工業(yè)的龍頭－國際頗具名聲的宏廣公司，在新聞局輔導金支持下完成了一部2D手繪結合數(shù)字特效的動畫長片《火焰山》，劇情出自我國文學名著《西游記》其中一段故事，曾經(jīng)于四○年代由中國動畫之父－萬氏兄弟拍攝成亞洲第一部卡通劇情長片，意義重大。時隔半個多世紀，動畫的技術和拍攝條件遠遠大不同前，且看這回國人自治的大型動畫創(chuàng)作能否突破當前臺灣動畫工業(yè)的困境，步入自創(chuàng)品牌的佳境。在數(shù)字后制作和國際影片發(fā)行上頗具經(jīng)驗的「太極」公司也于最近得到政府支持，將于近日開拍與美國合作的計算機動畫影集，由旅美專家楊德泰負責執(zhí)行，特別是針對全3D計算機動畫的產(chǎn)品開發(fā)，應該具備了當前臺灣「數(shù)字內(nèi)容」產(chǎn)業(yè)上一定的指標作用。另外，獨立制作方面亦展現(xiàn)熱鬧氣氛，每年由工業(yè)局主辦的4C數(shù)字創(chuàng)作競賽吸引了大量學子和年輕創(chuàng)作者的參與，藉此活動提拔出了不少優(yōu)秀的的動畫作品和作者。當然也難免會產(chǎn)生遺珠之憾，像最近完成，改編自幾米漫畫的動畫短片《微笑的魚》當年亦苦尋資金不成，最后才于其它途徑獲得奧援得以完成，這說明了臺灣獨立動畫創(chuàng)作何等不易。我想臺灣的動畫業(yè)界、動畫創(chuàng)作和動畫教育三個要項皆面臨了重要的轉(zhuǎn)捩時刻，是否能從此邁入康莊大道，就看有關方面的支持和努力了。臺灣動畫的確是一塊具備了成熟條件和潛力的藝術寶地，急需大家的灌溉和耕耘，方能開花結果。
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