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　　貝聿銘，著名華人建筑師，1917年生于中國蘇州獅子林貝家，為中國銀行創(chuàng)始人貝祖怡之子。

　　17歲赴美求學(xué)，先后在麻省理工學(xué)院和哈佛大學(xué)修習(xí)建筑。畢業(yè)后先是跟隨美國知名的都市改造營建商齊肯多夫工作，之后于1955年創(chuàng)立了建筑事務(wù)所，建筑設(shè)計(jì)廣及世界各國。著名作品包括美國華盛頓國家美術(shù)館東館，香港的中國銀行大廈，日本滋賀縣的美秀（Miho）博物館，法國盧浮宮的玻璃金字塔以及新近完成的德國歷史博物館等，早年設(shè)計(jì)了東海大學(xué)的路思義教堂，始終是貝氏最滿意的作品之一。

　　穿過盧浮宮的“時(shí)空”—走近建筑大師貝聿銘

選編/張 娟

　　多年工作和生活，我已形成了自己的世界觀，這一自我探索的過程是非常私人的。我的設(shè)計(jì)手法與他人并無區(qū)別，那便是創(chuàng)造最有趣、最合適的形體和空間，在我看來，建筑設(shè)計(jì)者在追求真實(shí)的過程中所經(jīng)歷的分析過程才是重點(diǎn)。我不屬于任何流派，也沒有投入任何建筑運(yùn)動(dòng)。對我來說，每個(gè)問題都是不同的挑戰(zhàn)。建筑設(shè)計(jì)中變化多端的各種可能性是最有意思的，這是長期分析觀察的結(jié)果。我猜想我一定也有我個(gè)人的設(shè)計(jì)風(fēng)格，就好比我的筆跡，但這并不是刻意形成的�！�—貝聿銘

　　我與貝聿銘之間的對話主要是在我們共同制作電影專案的五年間，那期間，他成了我的摯友。貝聿銘的建筑獨(dú)特地反映了歐亞兩大傳統(tǒng)交融產(chǎn)生的新美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)——永恒的石材和玻璃。這么說，我們可能已經(jīng)闖入了對他的建筑作品妄加闡釋的危險(xiǎn)地帶，雖然他對此一向不以為然。一切，最好還是讓他自己來說吧。

——《貝聿銘談貝聿銘》作者蓋羅•馮•波姆

“我是不想再設(shè)計(jì)一座盧浮宮了”

　　波：從建筑物在城市中的地位來看，盧浮宮在巴黎的地位目前如何？

　　貝：1983年時(shí)，盧浮宮城曾經(jīng)是一道屏障。那時(shí)，雜草叢生的拿破侖庭在晚上不太安全，我們因此建議將此處轉(zhuǎn)化成一個(gè)吸引人潮的景點(diǎn)。從城市規(guī)劃的角度來說，將盧浮宮打開的另一個(gè)創(chuàng)舉是黎榭里殿。李凱利爾宮和黎榭里殿的通道曾經(jīng)被財(cái)經(jīng)部占用不對公眾開放。通道開放以后，盧浮宮變得更安全，它已成為連接賽納河左右兩岸的橋梁。

　　波：受邀設(shè)計(jì)“大盧浮宮”后，首次來巴黎時(shí)，對盧浮宮感想如何？

　　貝：是在1983年間。我接受這個(gè)設(shè)計(jì)案的條件之一是必須盡可能地了解盧浮宮。當(dāng)然，之前我去巴黎時(shí)對盧浮宮的整體已有所了解，但我那時(shí)想知道的是，有沒有我可以進(jìn)一步做的。如果我覺得不能再有所貢獻(xiàn)，我會回絕這一專案。經(jīng)過三次探訪之后，我覺得確實(shí)還可作為，而且非作不可。當(dāng)時(shí)盧浮宮的局限性不難察覺：盧浮宮最早建于12世紀(jì)，起初是一座城堡，后則用作宮殿。我們當(dāng)時(shí)的難題之一是如何將宮殿改建成現(xiàn)代化的博物館。盧浮宮內(nèi)的展覽空間規(guī)模龐大，但缺乏基礎(chǔ)設(shè)施的空間，譬如機(jī)械設(shè)備、藝術(shù)品儲存、飯店、咖啡廳和商店等。再三分析之后，我意識到這里確實(shí)有很多事可做，所以我告訴自己：“我想嘗試一下”。

　　波：盧浮宮案的設(shè)計(jì)，最佳之處并不一定是金字塔，更重要的是中庭空間的變化。我仍然記得您設(shè)計(jì)改建前的黎榭里殿(Richelieu Wing)中庭，如今中庭內(nèi)展示著雕塑，玻璃天頂?shù)牟晒�，讓作品更顯得美麗。

　　貝：那是后來的事了。1989年之前，盧浮宮博物館位在賽納河的一邊，主要入口開在丹儂(Denon)廣場。所以那是很長一段時(shí)間之后我們才開始解決黎榭里殿的問題。當(dāng)時(shí)的黎榭里殿屬于財(cái)經(jīng)部。1986年社會黨大選失敗，財(cái)經(jīng)部長原不想搬遷，但密特朗總統(tǒng)保證財(cái)經(jīng)部會搬入貝賽(Bercy)的新財(cái)經(jīng)部大樓。黎榭里殿的改變對于如今大盧浮宮的成功至為重要，瑪利庭(Cour Marly)曾是部長的正式入口，停滿了車輛。從博物館的設(shè)計(jì)角度來說實(shí)在是個(gè)浪費(fèi)。

　　1984年在阿卡恩(Arcachon)會晤商討改建時(shí)，我就建議為瑪利庭和相鄰的另一個(gè)為財(cái)務(wù)部所用的庭院加上屋頂，在這些庭院之上加上玻璃天頂，功夫不大卻能增加許多適于雕塑品的展覽空間。您如今看到的瑪利宮(Chevaux de Marly)過去位于協(xié)和廣場(Place de la Concorde)內(nèi)，但兩者顯然遲早得分開，法方希望把瑪利宮搬入室內(nèi)，所以盧浮宮塑像保管局很支持建造兩個(gè)用玻璃天頂相蓋的天庭。這一切都?xì)w功于艾米利•比亞斯尼(Emile Biasini)那年冬天在海邊城市召開的會議。

　　波：您個(gè)人而言，盧浮宮在您的一生中地位如何？現(xiàn)在這個(gè)工程已經(jīng)結(jié)束了，對您來說它的意義如何？

　　貝：您可能以為盧浮宮之后，我很難找到比它更有趣味的事了，但其實(shí)不然。盧浮宮的設(shè)計(jì)案是一生中難得再有的挑戰(zhàn)，從頭到尾，盧浮宮的設(shè)計(jì)共花了13年的時(shí)間，我是不想再設(shè)計(jì)一座盧浮宮了。這個(gè)設(shè)計(jì)案一開始就很坎坷，抨擊沒有停過，我猜想百分之九十的巴黎人起初是反對這個(gè)工程的。這并不奇怪，盧浮宮是國家級的標(biāo)志性建筑，人們自然希望它保持原樣。在我們公開展示金字塔設(shè)計(jì)之后的1984到1985年之間，爭論已到了白熱化的程度，我也在巴黎街頭遭到不少白眼。不過，如今回首往事，一切都變得愉快了，因?yàn)樗麄儸F(xiàn)在已對我另眼相看，這表明人們已經(jīng)接受了盧浮宮。我為此感到很高興。

　　波：究竟是什么原因，人們往往需要一些時(shí)間才能習(xí)慣某一建筑？為什么除了一些偏激人士外，盧浮宮開始是眾人反對，而現(xiàn)在卻是人見人愛？

　　貝：建筑中有一點(diǎn)我覺得特別有意思，人們往往很快地就能理解建筑，這與愛因斯坦(Einstein)的相對論相反。如果有人重復(fù)地向我解釋相對論，我可能始終還是不理解，而建筑完成之后卻是有目共睹的。如果有幸得以使用該建筑的話，人們可能會感慨道：啊，確實(shí)很好，我明白了。所以建筑完成后要人接受就不太難了。難就難在把它建造起來。就大盧浮宮案而言，當(dāng)初有些人的支持實(shí)在是太重要了，密特朗總很大的作用。

　　波：人們常認(rèn)為建筑主要是與計(jì)算、幾何和數(shù)學(xué)有關(guān)。但我認(rèn)為它更與感情和感覺相關(guān)，您是否同意？

　　貝：是啊，談到空間和量體時(shí)，人們多半會將它看成幾何形體。但通過光線的變化和人在空間中活動(dòng)，人們的情緒反應(yīng)更為強(qiáng)烈了，這兩者都是建筑的要素，并不只是空間和量體。