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| 一個(gè)好“幻想”的建筑師 |
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在秩序中創(chuàng)造混亂
建筑師扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）經(jīng)常被看做一個(gè)幻想家，但確切的含義是什么呢？從紐約古根海姆博物館最近舉辦的哈迪德作品回顧展來(lái)評(píng)判，這個(gè)頭銜與她依靠靈感處理許多設(shè)計(jì)問(wèn)題有關(guān)。這個(gè)展出，沿著螺線(xiàn)，以一種直線(xiàn)的方式進(jìn)行，開(kāi)始是繪畫(huà)，然后是紙浮雕（paper reliefs）、模型和透視圖，最后，以完工的建筑物的照片結(jié)束。
雖然，展出的安排是直線(xiàn)型的，但多種材料聚集在一起的作用，仍然加強(qiáng)了哈迪德的設(shè)計(jì)是“非計(jì)劃性”（unprogrammatic）的特點(diǎn)。這種建筑不是對(duì)功能要求、或施工方法，或地盤(pán)限制的反應(yīng)，而似乎是受未來(lái)想象驅(qū)動(dòng)：那就是最新的自然狀態(tài)的外形，或者顯示一個(gè)星際空間站的輪廓。
但哈迪德的建筑有比科幻形象更多的東西。從傳統(tǒng)上看，建筑師追求創(chuàng)造混亂中的秩序。哈迪德一代自封的前衛(wèi)藝術(shù)的實(shí)踐者——在他們中間，有她的同道——“普利策建筑獎(jiǎng)”（Pritzker Prize）獲得者湯姆·梅恩（Thom Mayne）和著名建筑師丹尼爾·李伯斯金德（Daniel Libeskind）顛倒了這種比喻。他們不是在混亂中創(chuàng)造秩序，而是極力在秩序中創(chuàng)造混亂。結(jié)果是令人不滿(mǎn)意的。從最好的方面來(lái)說(shuō)，古根海姆展覽使人驚異——“我不理解他們的做法。”從最壞的方面來(lái)說(shuō)，這是在胡來(lái)。
展出的繪畫(huà)，有許多是“卡通化”（cartoonish）的，很像科幻漫畫(huà)連載。這些繪畫(huà)盡管有它們的圖象和環(huán)境，但很難作為藝術(shù)來(lái)接受。它們也許僅僅是對(duì)建筑的一種陳述。用木頭、金屬和玻璃做的工藝模型，有抽象雕塑的特點(diǎn)。是一種純粹的形式。
別致的未來(lái)派形象
在這些精致的模型后面，顯示的是“世俗的”現(xiàn)實(shí)：在真實(shí)的建筑物的照片中，幾何形狀變成了帶窗臺(tái)、窗扇和堵縫的窗戶(hù)。質(zhì)樸的幾何形狀被金屬欄桿遮斷，平滑的混凝土出現(xiàn)裂縫。理想化形式的印象在雨中消失，以解釋已故建筑師弗蘭克·勞埃德·賴(lài)特（Frank Lloyd Wright）對(duì)現(xiàn)代主義建筑師菲利普·約翰遜（Philip Johnson）的評(píng)論。
盡管建筑師哈迪德受到人們的尊敬，并且就她的工作舉行了這次規(guī)模很大的回顧展，55歲的哈迪德設(shè)計(jì)的東西相對(duì)較少。她的最大的在去年完成的作品，是德國(guó)萊比錫的寶馬汽車(chē)公司中央大樓（BMW Plant Central Building）。雖然寶馬汽車(chē)公司經(jīng)常打出“極致的駕駛工具”的廣告，這個(gè)從事工程和技術(shù)的工廠(chǎng)很少與別致的未來(lái)派形象聯(lián)系在一起。
古根海姆博物館頂部的一個(gè)廚柜模型引起了一種相似的印象。這個(gè)無(wú)縫的白色雕塑作品，使人想起電影導(dǎo)演斯坦利·庫(kù)布里克導(dǎo)演的《2001太空漫游》。雖然沒(méi)有人類(lèi)形象去破壞這件作品的質(zhì)樸的美麗——如果有，他們將穿上銀色的太空服，超短裙和打理電影演員莫尼卡·維蒂的發(fā)型。
哈迪德在她的第一個(gè)設(shè)計(jì)作品“頂峰”（Peak）中，對(duì)“火箭式樣”的領(lǐng)略是明顯的。這個(gè)作品與它在展覽室前部所占的空間適當(dāng)?shù)嘏浜�。“頂峰”設(shè)計(jì)于1982年，是位于俯瞰香港的山腰的一個(gè)旅館。雖然這個(gè)競(jìng)爭(zhēng)獲勝的設(shè)計(jì)方案一直沒(méi)有實(shí)施建設(shè)，但它使哈迪德獲得了國(guó)際聲譽(yù)。
茶杯與城市可以互換
但事后來(lái)認(rèn)識(shí)，這個(gè)作品非常平淡，是俄羅斯的“至上主義”（Suprematism）建筑藝術(shù)，結(jié)合美國(guó)佛羅里達(dá)州“邁阿密灘”和新澤西州維爾德伍德（Wildwood）的曲棍球建筑（googly architecture）。其它的建筑模型和繪畫(huà)（像展覽中的其他物品一樣，未加標(biāo)簽，不可能了解建筑的實(shí)際功能），是哈迪德1985-86年設(shè)計(jì)的帶座位建筑的兩個(gè)例子。令人驚奇的是，這些建筑的形式和家具是可以互換的。
即使你是哈迪德的作品的愛(ài)好者，這個(gè)展覽似乎是有缺陷的。其原因在于這位建筑師的“分析方法”，還不能解釋有特色的繪畫(huà)和最終的設(shè)計(jì)之間的聯(lián)系�；蛘咭苍S能解釋。繪畫(huà)表現(xiàn)了相交線(xiàn)、沖突的結(jié)構(gòu)（colliding forms）和片斷的形態(tài)。有時(shí)這些作為家具的部件出現(xiàn)，有時(shí)作為建筑物出現(xiàn)，有時(shí)作為整個(gè)城市街區(qū)出現(xiàn)。
“都市主義”（urbanism）有點(diǎn)令人恐懼。這種城市的的景象與人類(lèi)的使用或占有都不相干。巴西利亞正在快速向這方面發(fā)展�，F(xiàn)代主義學(xué)派倡導(dǎo)人之一沃爾特·格羅皮烏斯曾經(jīng)說(shuō)，一個(gè)建筑師應(yīng)當(dāng)能夠設(shè)計(jì)一座城市或一個(gè)茶杯。那樣一種可疑的主張的價(jià)值無(wú)論怎樣，甚至格羅皮烏斯也沒(méi)有說(shuō)明茶杯和城市是可以互換的。但在哈迪德的世界，它們是可以互換的。
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