激活區(qū)域產(chǎn)生能量的建筑
朱／凌組合勝出的這一方案給評委馮越強的第一印象是“大師手筆”：“簡潔、現(xiàn)代的建筑語言，以一種二元論的理念，采取直接方法，是對美術館形式集中、紀念性的表達。”
馮越強認為，為城市設計美術館往往是建筑師的夢想�！敖ㄖ䦟W是精神和物質(zhì)的矛盾體，也是世界一體化和地域性的矛盾體。”他承認，扎哈的方案讓他選擇時備感矛盾�！皬膱龅氐倪m合性、地域上的特殊性以及項目本身的目標性看，扎哈方案屬于那種純粹的超大型的獨立體，傾向于自我表現(xiàn)。加上她的方案在造價及技術性問題上存在一些難處，這是扎哈失意此次競賽的三個原因�！�
朱／凌去現(xiàn)場踏勘了兩次。朱雄毅拿出一堆圖紙告訴記者：“我們先后設計了多個方案，有分散的、集中的……最后我們考慮到這一地塊需要一個刺激物，來激活區(qū)域，產(chǎn)生新的能量，如同畢爾巴鄂古根海姆美術館和倫敦的泰特現(xiàn)代美術館。”
朱雄毅認為，建筑師必須關注場所�！翱臻g是建筑的根本，建筑師不僅要注重空間的構成，還要注重構成空間的材料，建造的方式、邏輯；建筑的存在應與周邊場地的歷史文脈相關，和人的生活方式相連，因此場所的意義在于與使用者融為一體，跨越不同時段為人所用，哪怕是錯用、誤用。”他強調(diào)建筑師應該“用合理的方式，重新建立新的順序，產(chǎn)生始料未及的使用方式和效果�！�
朱／凌方案對觀瀾牛湖村原有客家民居和當?shù)匚拿}的尊重是以一種新舊并置、產(chǎn)生沖突和對話的形式來表現(xiàn)的�！罢嫉氐臉O小化，不僅是保留了很多空地的可能性，其開放空間和歷史痕跡形成的戲劇性和對話關系，可帶動片區(qū)發(fā)展，引發(fā)新的場所精神�！� 朱雄毅表示。
朱雄毅和凌鵬志的設計方案
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