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“以壁為紙、以石為繪”的創(chuàng)意山水園
貝聿銘出席蘇州博物館新館開(kāi)館儀式
| 蘇博新館揭開(kāi)神秘面紗
華裔建筑大師貝聿銘“封山之作”，被其視為“最親愛(ài)的小女兒”
10月6日，由世界著名建筑大師貝聿銘先生擔(dān)綱設(shè)計(jì)的蘇州博物館新館隆重開(kāi)館。貝聿銘遠(yuǎn)涉重洋返回故鄉(xiāng)蘇州，為博物館揭幕。包括法國(guó)總理夫人在內(nèi)的百余位法、德、美、日本、新加坡等國(guó)著名人士出席盛典并向貝老表示祝賀。
蘇州博物館新館是貝聿銘的“封山之作”，被貝老視為“最親愛(ài)的小女兒”。新館位于拙政園西側(cè)，總投資人民幣3.39億元，建筑面積1.95萬(wàn)平方米，設(shè)計(jì)遵循“中而新，蘇而新”的理念和“不高不大不突出”的原則，成為蘇州繼承與創(chuàng)新、傳統(tǒng)與現(xiàn)代完美融合的典范和標(biāo)志性建筑。
借鑒古典園林風(fēng)格
蘇州博物館新館建筑采用地下一層、地面一層為主的結(jié)構(gòu)方式，最高處不超過(guò)地面16米�！爸卸拢K而新”是貝聿銘為新館確定的設(shè)計(jì)理念。
新館設(shè)計(jì)借鑒了蘇州古典園林的風(fēng)格，庭園中的竹和樹(shù)，姿態(tài)優(yōu)美，線(xiàn)條柔和，在與建筑剛?cè)嵯酀?jì)的對(duì)比中，產(chǎn)生了和諧之美。紫藤園西南方的那棵紫藤樹(shù)，是貝聿銘親自在光福苗圃園里選中的，還嫁接著從明代書(shū)畫(huà)家文徵明手植的紫藤上修剪下來(lái)的枝蔓，以示延續(xù)蘇州文化的血脈。
貝聿銘被稱(chēng)為“光線(xiàn)魔術(shù)師”，“讓光線(xiàn)來(lái)做設(shè)計(jì)”是他的名言。在新館中，他借鑒了中國(guó)傳統(tǒng)建筑中老虎天窗的做法，將天窗開(kāi)在屋頂?shù)闹虚g部位，自然光線(xiàn)透過(guò)木貼面的金屬遮光條交織的光影，進(jìn)入到博物館的活動(dòng)區(qū)域。光線(xiàn)經(jīng)過(guò)色調(diào)柔和的遮光條的調(diào)節(jié)和過(guò)濾所產(chǎn)生的層次變化，以及不同空間光線(xiàn)的明暗對(duì)比，仿佛能讓周?chē)木�(xiàn)條流動(dòng)起來(lái)，令人入詩(shī)入畫(huà)，妙不可言。
建筑材料用鋼材和玻璃
博物館的基本色調(diào)是灰白兩色，正是粉墻黛瓦的蘇州所常用的傳統(tǒng)色，建筑尺度與蘇州傳統(tǒng)民居也極為相似，在現(xiàn)代幾何造型中體現(xiàn)了錯(cuò)落有致的江南特色。但是建材卻沒(méi)用傳統(tǒng)的木料，而是以鋼材和玻璃相替代。博物館里到處可見(jiàn)三角形、菱形和平行四邊形的幾何圖案，還有無(wú)數(shù)并列的直線(xiàn)條營(yíng)造出的韻律。在博物館的頂棚和山墻上大量運(yùn)用了玻璃，這不僅使得展區(qū)更加明亮，而且也使博物館顯得通透。
貝聿銘在設(shè)計(jì)展區(qū)前看遍了蘇博的藏品，他認(rèn)為蘇博的文物以工藝品和書(shū)畫(huà)為主，器型不大，因此展廳也要小巧而別致。今年5月他來(lái)蘇州時(shí)，把最大的一個(gè)200平方米的展廳一分為三，分別展出工藝品、竹木牙雕、文房四寶，效果很好。收藏宋代畫(huà)作的宋畫(huà)齋，復(fù)制了宋代畫(huà)作上的茅草棚，草是蘇北濕地的紅茅草，在野外20年不腐爛。西區(qū)荷花池可供人們欣賞音樂(lè)，為了做好池邊的水幕墻，貝聿銘請(qǐng)來(lái)盧浮宮特聘的工程師來(lái)控制噪音，請(qǐng)?jiān)O(shè)計(jì)美國(guó)世貿(mào)中心雙子樓結(jié)構(gòu)的工程師來(lái)幫助建造。
尤為值得一提的是，此次設(shè)計(jì)新館，貝聿銘全部采用了國(guó)產(chǎn)材料。
保護(hù)老屋解決爭(zhēng)議
蘇州博物館新館在選址之初，就和當(dāng)年貝聿銘設(shè)計(jì)盧浮宮博物館、中國(guó)銀行大廈等著名建筑一樣，引來(lái)爭(zhēng)議一片。因?yàn)樾吗^東貼忠王府（原蘇州博物館所在地）、南靠東北街、西挨齊門(mén)路、北臨拙政園，幾乎是“鑲嵌”其中，這樣的敏感限制也同樣造就了貝聿銘的非凡設(shè)計(jì)。有這樣一個(gè)細(xì)節(jié)，當(dāng)初有人建議在拙政園增添燈光與新館遙相呼應(yīng)，卻立即被貝老當(dāng)場(chǎng)拒絕：“不能碰拙政園一根毫毛�！�
據(jù)了解，在建設(shè)之初，新館遇到的最大的難題就是如何在這樣一個(gè)毫無(wú)回旋余地的寸金之地，既要保護(hù)古建筑的完好，又要保證周邊道路的順暢情況下圍樁施工，為此，貝聿銘特意請(qǐng)來(lái)了紐約世貿(mào)大樓的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)專(zhuān)家羅伯遜。當(dāng)時(shí)，羅伯遜對(duì)如何保證深達(dá)7米的地下室不被地下水的浮力浮起來(lái)，提出了不少建議，其中，打樁問(wèn)題就頗費(fèi)周章，如果采用樁基方案可能會(huì)影響到拙政園的圍墻，輕者裂縫，嚴(yán)重時(shí)可能有倒塌之虞。為了保護(hù)拙政園，設(shè)計(jì)人員與施工隊(duì)通力合作，采用天然地基，用混凝土壓浮的方式，壓重抗浮成功。
據(jù)悉，開(kāi)放的新館西部主展區(qū)和東部次展區(qū)的文物展示面積共有3600平方米，分布著各具特色的大小展廳32間，文物展品上起遠(yuǎn)古時(shí)代，下至明清及近現(xiàn)代，多為歷代佳作和精品。（晶報(bào)綜合報(bào)道、圖片均據(jù)新華社）
□幕后
貝老本想讓兒子操刀
蘇州博物館新館館長(zhǎng)張欣了解蘇州請(qǐng)貝老出山的來(lái)龍去脈：2001年，蘇州方面專(zhuān)程赴美邀請(qǐng)貝老設(shè)計(jì)新博物館。但當(dāng)時(shí)貝老謝絕，說(shuō)還是讓他的兒子來(lái)接手此項(xiàng)目吧。
2002年4月30日簽約之時(shí)，貝老突然提出：“合同我來(lái)簽，我兒子做不了”，問(wèn)其故，貝老認(rèn)為，“我兒子生在美國(guó)長(zhǎng)在美國(guó)，對(duì)中國(guó)不太了解，這里是文化圣地，北面的拙政園是世界遺產(chǎn)，東面的忠王府是全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位，在這樣一個(gè)傳統(tǒng)環(huán)境中造一座21世紀(jì)的嶄新建筑，是我從未遇過(guò)的難題，這太有挑戰(zhàn)性了！”
貝聿銘小傳
著名華人建筑師。1917年生于蘇州，17歲赴賓夕法尼亞大學(xué)攻讀建筑，后轉(zhuǎn)學(xué)麻省理工學(xué)院攻讀建筑工程，27歲在哈佛大學(xué)建筑研究所深造，38歲創(chuàng)立貝氏建筑師事務(wù)所。迄今為止，作品已達(dá)70余件，包括肯尼迪圖書(shū)館、華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館、巴黎盧浮宮的金字塔、香港中國(guó)銀行大廈等。曾9次獲美國(guó)建筑師學(xué)會(huì)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)及法國(guó)建筑學(xué)院金獎(jiǎng)、日本帝賞獎(jiǎng)和普利茲建筑獎(jiǎng)。
新館蘊(yùn)涵“密碼”
蘇博新館究竟有多少令人拍案叫絕之處？或許很少有人知道，蘇博新館的每一處，幾乎都隱藏著一個(gè)“密碼”。
—建筑內(nèi)外的任何尺度，都與“11.25”這個(gè)模數(shù)有關(guān)，哪怕是門(mén)口的一根線(xiàn)條，都是這個(gè)“11.25”的倍數(shù)。類(lèi)似于黃金分割，這是貝聿銘多年來(lái)尋找到的令參觀者視覺(jué)感受最舒適的一個(gè)尺度。
—蘇州傳統(tǒng)建筑擅長(zhǎng)用青瓦做屋頂，但貝聿銘此次卻大膽選材灰色花崗巖，“大型公共建筑的屋頂用花崗巖做瓦，這在中國(guó)是前所未有的”。然灰色花崗巖一遇下雨便成黑色，如此一來(lái)，蘇州古典建筑灰、黑、白三種色彩就全有了。
—新館中擺有假山石，蘇州古典園林獅子林、環(huán)秀山莊等已將疊石的工藝發(fā)揮到極致，當(dāng)代也找不到那樣好的疊石高手，再走疊石造山的老路已不能超越古人。貝老從宋代大書(shū)畫(huà)家米芾的山水畫(huà)中得到啟發(fā)，設(shè)想用片石來(lái)擺放。建設(shè)單位從山東泰安找來(lái)高5至6米，厚3至4米的山石，然后劈成高度一米左右的石片，再錯(cuò)落有致地疊放或堆砌起來(lái)，背后白墻黛瓦，所謂“以壁為紙，以石為繪”。
——蘇州新博物館外觀呈幾何形，極具現(xiàn)代特征，但精妙在于，從蘇州博物館新館的任意房間的窗戶(hù)往外看，就能發(fā)現(xiàn)，新館坡度與遠(yuǎn)處及更遠(yuǎn)處的蘇州傳統(tǒng)民居的屋頂坡度，幾乎不差分毫。
蘇州新博物館設(shè)計(jì)欣賞：
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